全形

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全形拓在视觉文化中的角色转型
《中国书法》2025年第2期90-98,共9页曹简 
自晚清以来,全形拓不仅体现了其在文化语境中的多元融合,还展示了在形式与观念层面上的多维探索。这项技术突破了传统拓片作为单纯信息复制载体的框架,扩展了作为独立美学实体的文化与形式价值。其在视觉文化领域中的角色转型,标志着从...
关键词：全形拓 金石学 形式与观念 
“墨拓千秋”金石器物全形传拓技艺保护成果亮相武汉
《美术教育研究》2025年第3期7-7,共1页许文彩 
不久前,由武汉市文化和旅游局、江汉区人民政府指导,江汉区文化和旅游局主办,江汉区非物质文化遗产保护中心、武汉博物馆、武汉荆楚金石博物馆承办的“墨拓千秋——金石器物全形传拓技艺保护成果展”,在武汉博物馆开幕。金石器物全形传...
关键词：传拓 非物质文化遗产保护 全形拓 成果展 金石题跋 技艺特点 当代名家 
齐文化博物馆藏与传统全形拓的解读和创新发展
《丝网印刷》2024年第23期6-8,共3页孙鸣鹤 姜峰 
全形拓技术发挥着重要的“存古”和“传古”的传播作用。以山东齐文化博物馆的牺尊为代表,探讨拓印技艺传承、技术创新和未来发展,分析了传统拓印领域面临的挑战,为非遗技艺发展和现代文创作品提供借鉴。
关键词：齐文化博物馆 全形拓 原器拓印 文创发展 
《金石相磨:斯是斋题跋集》序一
《文艺生活(艺术中国)》2024年第11期26-27,共2页丛文俊 
古器物题跋,防于唐宋,然其跋文皆与拓本分离,若苏勖之石鼓文题跋、欧阳修《集古录跋尾》之类。清代金石学大盛,传拓之风骤起,著述之余,考订、鉴赏与题跋亦逐渐移于传拓之上,以为弃藏资助。及至潍县(今山东潍坊市)陈介祺全形拓问世,古物...
关键词：传拓 全形拓 陈介祺 印陶 山东潍坊市 石鼓文 题跋 拓本 
阐释学视域下全形拓补绘画艺术形象建构
《美与时代（美学）（下）》2024年第10期75-79,共5页王嘉昕 
清代金石学更多关注古物的艺术性,这在绘画中的体现即是出现全形拓补绘画这一新艺术形式。全形拓补绘画是指画家先在已经传拓了古器物全形的拓片上描补器物细节,而后作画花卉,使普通拓片发展转变为一种新的艺术形式,它有着拓工传拓、画...
关键词：全形拓补绘画 黄士陵 吴昌硕 阐释学 
从六舟《剔灯图》看全形拓入人物画的自我“在场性”
《大众文艺（学术版）》2024年第20期34-36,共3页周心怡 
“金石僧”六舟以拓片形式呈现古器物的形象,并与人物绘画相结合,开创了一种全新的艺术形式。而其中《剔灯图》则是其最为典型的作品之一。它不仅将人物画与青铜器全形拓拓本结合,还展现了六舟作为创作者和画面主人公双重身份的呈现。...
关键词：六舟 《剔灯图》 主体意识 “在场性” 
《周无専鼎真本及花卉博古图》
《西泠艺丛》2024年第10期90-90,共1页唐存才 
周无専鼎又名焦山鼎,是西周晚期之物。原藏于镇江焦山定慧寺,惜毁于侵华日军的战火中。无專鼎曾在明代末年被奸臣严嵩觊觎,后被送至焦山保存。清嘉道年间海宁释六舟就是以无專鼎开创金石全形拓技法,无専鼎全形拓本堪称全形拓历史的祖本。
关键词：西周晚期 全形拓 博古图 严嵩 焦山定慧寺 侵华日军 
吴恒跋《郑邢叔钟》全形旧拓
《西泠艺丛》2024年第10期91-91,共1页田振宇 
郑邢叔钟,西周晚期郑国乐器,何时何地出土以及现藏情况均不详。陆增祥《八琼室金石札记》卷二据拓本著录,共68字。阮元《积古斋钟鼎彝器款识》收入邢叔毋钟、郑邢叔绥宾钟,与此钟当同出一源。郑国是春秋时期最早崛起的霸主,史载郑人重礼...
关键词：西周晚期 钟鼎彝器款识 春秋时期 全形拓 吴恒 郑国 邢叔 积古斋 
清中后期金石传拓风尚与博古花卉图之关联
《美术大观》2024年第9期62-67,共6页孔庆一 
清中叶起,金石全形拓快速发展,至晚清空前鼎盛。其时,金石拓本因种种原因而广受欢迎,同时代画家群体与收藏家群体之间的身份重合、网络错杂等种种情形,加之传拓技法持续不断地自我完善、与花鸟画艺术创作题材不断展拓等,共同促使“拓本...
关键词：金石传拓 博古花卉图 全形拓 花鸟画 
“古董·今董”全形拓与金石学展策展思考被引量：1
《文物天地》2024年第8期66-69,共4页张祖伟 
全形拓是清中期出现并盛极一时的一种呈现古器立体形态的传拓技法,因民国以来图像技术的冲击而早已难以为继。近几年,全形拓成为展览热门主题,但展览都仅从技法角度解读,忽视了其金石文献本质及独特文化内涵。基于山东在金石学、全形拓...
关键词：全形拓 技法 金石文献 
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