自足

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“图像时代”的艺术在场——以“守望者”系列创作为例
《艺术市场》2025年第4期43-45,共3页刘玮 
本文以“泛图像时代”的视觉文化生态为背景,通过艺术史脉络梳理与哲学思辨,探讨艺术在场的本质问题;并结合德国哲学家马丁·海德格尔的“作品自足性”理论、犹太学者瓦尔特•本雅明的“灵韵”批判理论及笔者油画创作的具体实践,提出艺...
关键词：图像时代 马丁海德格尔 作品自足性 
困境与蝶变——陈先发诗歌印象
《扬子江文学评论》2025年第1期10-15,共6页草树 
我和先发相识快三十年了,纯粹建基于诗的友谊,历久弥坚。窃以为,我们是真正的同时代人。玛丽娜·伊万诺夫娜·茨维塔耶娃说,你没有读完一个诗人的每一行诗,就不能作出准确判断。持续跟踪阅读,一个读者也就成为一个诗人成长的见证:青年...
关键词：茨维塔耶娃 同时代人 诗艺 历久弥坚 独立自足 玛丽娜 先锋实验 准确判断 
文本依附与理论自足——论王先谦《续古文辞类纂》选本价值
《怀化学院学报》2025年第1期86-92,共7页吴巧 刘振乾 
湖南省教育厅优秀青年项目“王先谦传统书院教育家精神研究”(24B0714)。
王先谦《续古文辞类纂》在选本命名、编选体例、选文宗旨上对姚鼐《古文辞类纂》具有一定的文本依附性,但是在选文标准和编纂思想上有其选本独立性。王先谦创造性地选文论文、文论结合,使得《续古文辞类纂》在选本之内实现了理论自足。...
关键词：王先谦 文本依附 理论自足 选本价值 
出行联系视角下跨界地区的空间组织类型与特征——以环沪地区为例
《城市发展研究》2025年第2期59-60,61-67,共9页黄建中 许燕婷 何周倩 
国家自然科学基金(批准号:52178049)“基于空间活动的大都市区多层网络结构的识别、评价与优化方法研究”。
跨界地区是跨界活动发生的活跃地区和跨界治理研究的典型对象。以环沪地区为研究对象,利用手机信令数据分析跨界地区居民日常通勤和非通勤出行的联系强度、网络组团的空间分布特征,在此基础上使用自足指数和空间错位度指数测度该区域工...
关键词：通勤联系 非通勤联系 自足指数 空间错位指数 波士顿矩阵 跨界地区 
德性生活还是理智生活——亚里士多德幸福观疑难与孟子回响
《当代中国价值观研究》2024年第6期5-13,共9页周星哲 吴童 
自足概念作为亚里士多德伦理学中幸福的准则,引起《尼各马可伦理学》中幸福观的文本不一致性问题。评论家们就这一问题争论激烈,莫衷一是。在理论层面,包容论与理智论之间存在文本解读冲突;在实践层面,德性生活与理智生活之间存在选择...
关键词：亚里士多德 自足 幸福 实践生活 孟子 
难题与挑战:《杜晚香》的文学史价值
《文艺争鸣》2024年第12期74-84,共11页贺桂梅 董丽敏 何吉贤 李云雷 李晨 刘亦扬 樊亚菲 张炼红 冷嘉 
李晨:《杜晚香》从直观上看缺乏内在的自足性,想单就文本把问题讨论清楚,很困难。所以我们常常会外溢出去,外溢到当时的政治、文学、社会形势或丁玲自己在1955年之后的遭遇中。但是外溢出去之后,往往难以再归回到文本。
关键词：《杜晚香》 自足性 丁玲 文学史价值 外溢 文本 
论散文美学体系的理论建构——兼谈《中国散文美学综论》的时代意义
《长江文艺评论》2024年第6期109-113,共5页江凡 
任何一门学科的建立,都应有自主性、自足性的理论话语系统。近百年来,中国现代散文创作虽取得了巨大成就,但与小说、诗歌、戏剧等其他文学样式相比,散文的理论研究和批评整体上还是显得较为落后,散文理论话语的建构在某种程度上仍处于...
关键词：中国现代散文 理论话语 散文美学 综论 反复过程 自足性 文学样式 理论建构 
无人自足之境——论中国山水画空间的非叙事性
《社会科学文摘》2024年第11期63-65,共3页沈亚丹 
中国山水画本质上具有逃避限制和消解确定性的倾向,非叙事性是其中的一个重要侧面。叙事是当今学界的研究热点之一,图像叙事是其有机组成部分。但“有无相生”,非叙事作为叙事的否定性存在,如影随形,只是暂时还没有引起人们的足够重视...
关键词：诗歌意象 叙事倾向 有无相生 人物形象塑造 图像叙事 意境营造 中国山水画 故事讲述 
从价值实现领域的“不自足”到精神文化生活的“心不安”——基于齐美尔《货币哲学》对现代人经济文化生活状态的反思
《西部学刊》2024年第19期86-89,共4页边尚泽 
齐美尔认为,当进入到以社会为背景的价值认识领域,势必要使用抛弃主体性的经济价值认识方式,这导致了主体性在价值认识过程中的缺失。现代人因为实现任何价值都必须依赖社会途径,个人已在价值实现领域变得“不自足”。因此努力实现价值...
关键词：价值认识 自足 《货币哲学》 
无人自足之境——论中国山水画空间的非叙事性被引量：1
《天津社会科学》2024年第4期126-135,共10页沈亚丹 
五代、宋之际,山水画超越人物画成为最重要的画科,这貌似格局重组,但本质则是观看方式的调整:从聚焦人物和事件到放眼四野,山水画为观看者提供了置身事外的可能。情节淡化、意象并置与细节减损、方域模糊,都是山水画超越限制、构建非叙...
关键词：无人之境 情节淡化 细节减损 方域模糊 非叙事传统 
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