戏剧人物画

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关良戏剧人物画研究
《美与时代(美术学刊)(中)》2024年第12期73-75,共3页侯姗姗 
关良的戏剧人物画是20世纪中西文化思想碰撞下产生的独特艺术形式。分析关良戏剧人物画的创作成因及艺术风格,可以帮助我们深入了解20世纪中国近现代艺术的发展,对现代戏曲人物画的创新发展具有启发作用。
关键词：关良 戏剧人物画 创作成因 画面风格 
在群众文艺的舞台上不断寻找创作灵感——我的戏剧人物画的探索
《大众文艺（学术版）》2019年第24期6-7,共2页曹滨 
戏剧人物画融合了中国戏剧文化和中国国画两种艺术瑰宝,二者都是我国传统文化历史积淀的一种产物,都深深地根植于中华民族的文化土壤中,戏剧人物画具有鲜明的民族性特征.同时戏剧人物画作为一种艺术,又来源于生活,在创作戏剧人物画的过...
关键词：群众文艺舞台 创作灵感 戏剧人物画 
解读关良的水墨戏剧人物画
《国画家》2019年第4期55-56,共2页闫慈 
在20世纪中国绘画的发展历程中,当面对西洋画引入国内带来的冲击,究竟如何对待西洋画,又如何看待中华民族连绵发展的自身国画传统,便成为摆在画家眼前的关键问题。围绕着中西融合论与中西绘画拉开距离说,无论中国画家还是早期的油画家,...
关键词：戏剧人物 人物画 
关良戏剧人物画画风成因初探
《洛阳师范学院学报》2016年第6期91-93,共3页黄婧怡 
关良是中国现代人物画史上极具开拓性的人物画大家,其在戏剧人物画方面的探索与创新具有典范意义。从题材选择、构思、构图、笔墨等方面探讨关良戏剧人物画的画风,可以更好地理解其画风成因,并对关良戏剧人物画画派的流向进行合情推断。
关键词：人物画 戏剧 稚拙 动感 
关良和他的戏剧人物画
《中华书画家》2015年第7期56-61,共6页薛晔 
关良(1900-1986),字良公。生于广东番禺,1917年赴日本学习油画,1923年归国,先后任教于上海神州女学、上海师范学校、上海美术专科学校、上海艺术大学。1926年任教于广州美术学校、中山大学附中。1937年到昆明任教于国立艺专,20世纪40年...
关键词：关良 上海中国画院 中国美术家协会 美术学院教授 上海美术 中国绘画史 许敦谷 任重庆 广东番禺 中村不折 
略论戏剧人物画之美
《三峡高教研究》2015年第2期74-76,共3页李珉 
绘画和戏剧,是艺术领域里的姊妹,理应十分亲密;但在我国古代绘画中,戏剧题材的作品却显得十分稀少.近现代美术领域出现几位戏剧人物画大师,文章从大师作品探讨戏剧人物画的美学趣味.
关键词：戏剧人物画 发展 美学趣味 
关良水墨戏剧人物画《乌龙院》之我见
《美术教育研究》2015年第7期16-18,共3页朱江洁 
关良先生是中国现代画坛上一位举足轻重的大师。他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画,创造了别具一格的戏剧人物画。文章在略述关良生平经历之后,以他的水墨戏剧人物画《乌龙院》为引线,对他的水墨戏剧人物画风格作一析论...
关键词：关良 戏曲 《乌龙院》 水墨人物画 
浅析叶浅予和关良的戏剧人物画之异同
《艺术品鉴》2015年第4期196-197,共2页韩俊 
叶浅予和关良同为二十世纪人物画大家,他们不约而同以戏剧人物作为创作主题,深谙虚实相生、计白当黑、以形写神的古典美学意境,采用不同的创作手法共同探索中国现代人物画的发展之路,丰富了中国现代绘画的美学范式。
关键词：叶浅予 关良 计白当黑 以形传神 
别样的关良戏剧人物画
《收藏．拍卖》2014年第1期128-128,共1页胡西林 
《武松打虎》是一幅别具意义的关良戏剧人物作品，作于1972年，纵83厘米，横56．5厘米，在关良作品中也算是尺幅较大的了。众所周知，关良在传统戏剧人物画方面所作探索，是融合了西方表现主义与中国水墨写意精神之后的产物，笔墨简洁...
关键词：戏剧人物 人物画 《武松打虎》 传统戏剧 写意精神 表现主义 美学追求 作品 
叶浅予舞蹈戏剧人物画创作研究被引量：3
《四川戏剧》2013年第10期89-91,共3页陈美珍 尼珍 
西南民族大学2011年中央高校业务专项项目"20世纪上半叶中国画转型研究"阶段性成果;项目编号:11SZYQN52;2012年研究生学位点建设项目资助;编号:2012XWD-S0504
20世纪以来,中国人物画的现代转换成为了一个时代课题,叶浅予的舞蹈戏剧人物画创作在题材选择、表现技法和审美情趣上都有着个人独特而鲜明的特征,他的创作和探索为20世纪中国画的现代转换提供了独特的思考。
关键词：叶浅予 人物画 现代转换 
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