现代重彩画

作品数：155被引量：55H指数：3
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浅析中国现代重彩画的用光与用色
《国画家》2007年第3期75-75,74,共2页王小元 
中国现代重彩画是从传统的工笔重彩发展而来的．“重彩”是从“重着色”。而来．它主要使用天然矿石颜料，为粉质颜料，覆盖力强．与透明的植物颜料有显著的不同．故称“重着色”。现代重彩画是传统工笔重彩画的延续．但已与工笔重彩画...
关键词：现代重彩画 中国传统 工笔重彩画 用色 用光 西方现代绘画 不拘一格 线条造型 
中国现代重彩画的肌理表现被引量：2
《国画家》2005年第1期77-77,共1页牛绍静 
所谓现代重彩画(或称为岩彩画)，概括地讲是结合现代审美趣味与现代先进的科学手段，吸收国外的艺术表现精华，在形式语言上，创造出新的造型因素，对东方传统绘画，主要是在岩彩壁画技法的基础上进行拓展，充分展现岩彩表现魅力的一种...
关键词：中国 现代重彩画 肌理表现 岩彩画 绘画 
谈现代重彩画创作的色彩表现被引量：1
《国画家》2005年第1期78-78,共1页余颖 
在今天的中国画坛里，现代重彩画这一年轻的绘画表现形式，在继承中国传统重彩画的基础上，又顺应现代绘画的审美意识，广泛吸收各种艺术因素，拥有了越来越广阔的发展空间。
关键词：现代重彩画 创作方法 色彩表现 色彩构成 审美意识 
未知与希望结伴而行——唐秀玲的现代重彩画
《国画家》2003年第4期42-43,共2页夏硕琦 
下笔重彩画曾经有过历史的辉煌．敦煌鼎盛时期的壁画．唐代的金碧山水与宫廷人物画．五代及宋的工笔卷轴画．以及近年来考古发掘出来的墓室壁画等，都展现出我国工笔重彩画卓越的历史水平．但由于宋、元，特别是元、明以降，文人水墨审...
关键词：唐秀玲 现代 工笔重彩画 水墨画 艺术审美 创作理念 艺术精神 绘画技法 
日本现代重彩画
《国画家》2003年第3期57-57,共1页
关键词：日本 现代 重彩画 《听》 《清净》 《冬日》 高山辰雄 那须胜哉 中野嘉之 
显示当代生活感受的现代重彩画被引量：1
《国画家》2003年第3期40-41,共2页张小鹭 
一般来说民族绘画都具有本土文化的深厚积淀，以及历史悠久的传统样式，在社会形态变化不大的情况下，群众喜闻乐见的形式往往是较传统和古典的。但是伴随着社会形态的巨大变革，（例如，中国社会就逐步在从农业社会趋向工业社会和后工...
关键词：日本 现代重彩画 民族绘画 《少女》 《薄云遮日》 那须胜哉 《清净》 《冬日》 
现代重彩画的心象表现
《国画家》2002年第5期38-39,共2页张小鹭 
现代重彩画在材料、工具和制作理念上的拓展，以及表现手法的日趋丰富，致使在表达领域不断得到延伸与扩展，开始脱离了古典重彩的样式，逐步形成了现代的形态。其中，现代心象的表述方式，就是当代重彩画表现的一种形式手法。
关键词：现代重彩画 心象 制作理念 表现手法 样式 形式 古典 当代 拓展 领域 
现代重彩画的人体艺术探索
《国画家》2002年第3期38-39,共2页张小鹭 
从20世纪80年代至今,工笔重彩画的复兴与繁荣是当代中国画坛极为引人注目的现象。作为中国画的原生状态,工笔画在中国美术史上曾经有过长期的辉煌,也经历了文人画大兴之后的衰落。我刊特请张小鹭先生主笔,开设重彩画研究专栏,介绍其对...
关键词：工笔重彩画 现代重彩画 人体艺术 文人画 工笔画 美术史 艺术批评 原生状态 当代 复兴 
关于现代重彩画被引量：6
《国画家》1999年第6期5-6,共2页牛克诚 
一、色彩之变:现代重彩画的历史坐标“重彩”是相对于“水墨”和“淡彩”而言的一种中国画样式。在古代,它是指以石青、石绿等矿物颜料涂染的细笔画;唐宋时期的青绿山水与工笔花鸟、人物代表了它的一个辉煌时期。而在宋元时期,中国绘画...
关键词：现代重彩画 中国画 色彩之变 矿物颜料 宋元时期 中国绘画史 形式语言 唐宋时期 青绿山水 绘画观念 
关于“现代重彩画”的思索被引量：5
《国画家》1996年第5期6-9,共4页刘秉江 
我尝试用高丽纸作重彩画是始于70年代初,而以前我一直都在画油画。我之所以画重彩画,是因为受到黄永玉先生的影响。但内在原因则是长期以来我对画坛现状的不满而又无从宣泄所致。我渴望寻找一种自由表达感知的方法,可惜这寻觅的时间太长...
关键词：现代重彩画 内在原因 自由表达 艺术家 绘画语言 云南 画坛 油画 现状 装饰性 
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