画坛

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祖父吴湖帆与《富春山居图》的渊源
《世纪》2025年第2期54-56,共3页吴元京 
众所周知,中国画的巅峰之作黄公望的《富春山居图》经历磨难,在明末被收藏家吴洪裕欲陪葬而烧成两段。事后分别再起名,前段较短,称为《剩山图》;后段称为《无用师卷》。2011年6月1日,《富春山居图》之《剩山图》和《无用师卷》在成画66...
关键词：通判 吴湖帆 乾隆帝 一分为二 黄公望 中华文化史 中国画坛 交流史 
穹庐印象
《书画世界》2025年第2期58-60,共3页冯流阳 李勋海 
去岁秋的某一个周末,余与二三子在川音后街小饮,在习习凉风中坐看往来过客,忽见一人器宇轩昂,长发飘然,面容清朗,携行李大踏步而来,座中有人云:“此广西李勋海,今来学校授课,同俦中多一奇男子矣。”遂引入座中。苍梧碧海之间,古多奇士,...
关键词：穹庐印象 山川绵邈 朱若极 画坛巨擘 率性吐毫 怒猊抉石 渴骥奔泉 长绡大轴 
明中后期广府画坛的吴派“文沈”风
《肇庆学院学报》2025年第1期27-32,共6页张白露 
广东省哲学社会科学规划2023年度学科共建项目(GD23XYS002)。
广府是明清时期广州府的简称,作为岭南首邑的广州府辖顺德、南海、番禺、东莞、从化等15县,范围包括今珠三角大部分地区。明中后期,广府文人和画家频繁游学于吴门地区,带来了吴派“文沈”画风在广府画坛的影响和传播,随着广府文人和画...
关键词：明中后期 广府画坛 吴派“文沈” 山水画 黎民表 梁孜 文徵明 
传播学视域下明清颍州画坛山水画的兴起与影响
《蚌埠学院学报》2025年第1期17-20,共4页刘海明 
安徽省高校哲学社会科学研究重点项目(2023AH050382)。
明清时期的颍州府涵盖颍河、涡河流域,深处淮河腹地,具有典型的过渡性人文和地理景观。从传播学的维度,探究明清颍州画坛山水画的创作主客体、传播媒介、艺术受众及其传播效果等问题,既能够全面揭示明清颍州画坛山水画的兴起与淮河流域...
关键词：传播学 明清颍州画坛 山水画 淮河流域 文人士大夫 
清代画风影响下的朝鲜末期画坛——以朝鲜画家金圭镇为中心
《艺苑》2025年第1期39-45,共7页李谦 
教育部人文社会科学基金青年基金项目“18世纪中朝书画艺术交流研究”(22YJC760037)研究成果;河北省社会科学基金一般项目“十八世纪河北地域中的中朝文化交流与传播”(HB21YS042)研究成果;河北省教育厅人文社科青年基金项目“清代河北地域中的中朝书画艺术交流研究”(SQ2024179)研究成果。
朝鲜末期,伴随着以金圭镇为代表的朝鲜画家同中国画家交流的逐渐频繁和深入,朝鲜画家不断吸收中国绘画风格和手法,促进朝鲜画坛新式画风的形成和发展。特别是画家金圭镇在中国游历多年,亲身体会到上海等经济发达的江南地区书画作品浓厚...
关键词：清代画风 朝鲜末期画坛 金圭镇 
齐白石年谱长编
《四川戏剧》2025年第1期F0002-F0002,共1页无 
基本信息:项目批准号:18BF101;课题负责人:吕晓结项报告:通过完整梳理齐白石从木匠到艺术巨匠之路,关注其成长的环境、风格演变的内外动因,与中外画坛的交流互动等,不仅可以复原20世纪初中国画坛的复杂网络结构,还可以探寻中国画面对西...
关键词：课题负责人 年谱长编 西方强势文化 中国画坛 风格演变 齐白石 项目批准号 交流互动 
中国画“写意”内涵及工笔形态再诠解
《中国书画》2025年第1期4-7,共4页樊波 
目前中国画坛关于“写意”的说法和相关争议很多,不少画家和学者都纷纷指责中国画“写意”精神的丢失。他们认为,很多画家都将主要精力投入工笔画中,进而还统计出全国美展(中国画)“写意”画的比重越来越少。又有学者指出,“写意”是中...
关键词：中国画坛 工笔画 全国美展 写意 追根溯源 形态 
明清画论中的艺术地理学视角及其对颍州画坛的影响
《枣庄学院学报》2024年第6期32-36,共5页刘海明 
安徽省高校哲学社会科学研究重点项目“明清颍州画坛山水画的美学思想及其图式研究”(项目编号:2023AH050382);阜阳师范大学教学研究项目“新文科背景下视觉文化在高校教学中的开发与应用”(项目编号:2022JYXM0022)阶段性成果。
在中国绘画史上,山水画和地理环境因素密切相关,并在明清画论中得到了较为集中的书写。通过评述前代山水画家,董其昌等人拉开了南北宗论的序幕,揭示了地理环境在艺术风格形成中的作用。基于此,清代画论进一步完善了环境、人与艺术共生...
关键词：明清画论 艺术地理学 南北宗 山水画 颍州画坛 
“衰落”的浙、吴后期绘画与晚明江南画坛
《艺术探索》2024年第6期30-37,共8页肖洁 
2024年度江苏省高校哲学社会科学研究重大项目“中国古代艺术类古籍批注整理与研究”(2024SJZD099)。
晚明初期,精英文人逐渐掌握审美风格的诠释权,符合他们审美趣味的吴派(前中期)和松江派山水画几乎成为晚明至清代的主流。大部分研究者以这些作品为切入点,自然而然地得出浙派与吴派后期绘画衰落的结论。然而,在松江派崛起的16世纪,浙...
关键词：浙派后期 吴派后期 董其昌 晚明江南画坛 
墨色·纸本
《传媒观察》2024年第12期F0003-F0003,共1页商勇 
一直以来,我都以为刘红沛的中国画在南京画坛乃至中国画坛是一个特例。首先在明清文人画传统极其深厚的江南旧都,刘红沛是少有的从宫庭绘画和民间系统汲取视觉资源的画家。也就是说,尽管他的笔墨在根子上还是文人的,但似乎从一开始他便...
关键词：架上绘画 中西融合 中国画坛 视觉资源 纸本 明清文人画 调性 墨色 
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