锣鼓经

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论柳琴戏常用武场锣鼓经
《剧影月报》2023年第1期86-87,共2页徐飞 
早期的柳琴戏前身即“拉魂腔”,仅用一副梆子击打节奏,后来摆地摊演唱时,为了吸引观众,演唱前敲击小锣或大锣,演唱中间也要敲一阵,以活跃气氛,但没有成套点子,人少的就只用大锣或小锣,而且多由弹奏柳叶琴的人员兼打。其方法是,在一个丁...
关键词：锣鼓经 柳琴戏 大锣 拉魂腔 右手食指 活跃气氛 手脚并用 左手持 
用好程式动作 开掘内心世界
《剧影月报》2020年第5期57-57,共1页姜明 
从艺三十年,戏曲这两个字已经在我的灵魂刻上了深深的烙印。每当锣鼓声在剧院的穹顶下激荡回旋,那一股作为戏曲演员的"心劲儿"便止不住逸出躯身之囿,跟着锣鼓经去了唐宋的画轴里、明清的山水间。三十年的磨砺与锻造,让我对戏曲有了更深...
关键词：山水间 戏曲表演艺术 戏曲人物 内心世界 锣鼓经 戏曲演员 锣鼓声 开掘 
锡剧打击乐的运用
《剧影月报》2018年第6期56-57,共2页卞建华 
地方戏剧（曲）最为本质的特性就是充分运用本地区的方言、历史、文化等基本元素。锡剧也是如此,从一两人唱滩簧到常锡文戏再发展成为苏南第一大剧种——锡剧,它始终植根于苏南地区的历史文化土壤之中。锡剧打击乐的发展及运用正是随着...
关键词：打击乐 锡剧 文化土壤 苏南地区 锣鼓经 地方戏剧 基本元素 历史 
淮海戏《林道静》排演札记
《剧影月报》2017年第2期67-68,共2页祖明庄 
一个优秀的剧目取决于情节的铺垫和全篇结构的设计（即谋篇布局）,而一出戏的演出成功则在很大程度上离不开每个演员的个性化人物塑造和细腻传神的表演。艺术来源于生活,应高于生活,这是任何一个艺术工作者进行艺术创作时应秉承的不二...
关键词：一出戏 新编剧目 林道静 人物塑造 艺术工作者 锣鼓经 余永泽 艺术创作 传统戏曲 《青春之歌》 
从《长生殿·酒楼》板鼓演奏谈昆剧板鼓艺术
《剧影月报》2014年第6期136-137,共2页王凯 
昆剧,旧称昆山腔、昆曲,是第一批被联合国科教文组织列为＂人类口述和非物质遗产代表作＂,它的历史非常悠久。相传为元末明初江苏昆山人顾坚初创,明中叶经魏良辅改革,形成曲调婉转的＂水磨腔＂风格。而在昆剧音乐中,司鼓的地位非常重要...
关键词：江苏昆山 长生殿 锣鼓经 魏良辅 上下场 元末明初 人物形象 顾坚 舞台气氛 非物质遗产 
浅谈戏曲锣鼓伴奏被引量：2
《剧影月报》2014年第3期65-65,共1页王猛 
我是一名戏曲音乐工作者,毕业于江苏省戏曲学校专科打击乐班,三十多年来一直担任着戏曲打击乐工作,在漫长的工作实践中,积累了一些心得体会和工作经验,作为一个戏曲打击乐工作者,有责任和义务将老一辈传授下来的知识发扬光大,使戏曲音...
关键词：锣鼓经 文化艺术 欧阳予倩 大锣 戏剧理论家 综合性艺术 工作经验 上下场 长锤 水底鱼 
锣鼓经在戏曲中的作用
《剧影月报》2011年第6期104-104,共1页石良元 
传统戏曲中伴奏乐队的种类很多。一类是吹、拉、弹，另一类是打击乐器。人们习惯性地把它们区分为文场和武场。不同的剧种有着不同的种类和数量，目前最常用的有板鼓、大锣、小锣、铙钹四种乐器组成，统称武场四大件。它们是戏曲乐队中...
关键词：传统戏曲 锣鼓经 打击乐器 伴奏乐队 戏曲乐队 音响效果 习惯性 表现力 
初探徐州梆子锣鼓经
《剧影月报》2010年第2期44-44,共1页楚钟锋 
徐州梆子是以枣木梆子为击节乐器,曲调的快慢由一副鼓板和梆子来指挥而得名的地方剧种,已在江苏北部徐州一带流行三、四百年。徐州梆子的音乐属板式变化体,以板式的变化表达一定的情感和内容,可分为唱腔音乐、曲牌音乐和打击乐三个部分...
关键词：锣鼓经 梆子 徐州 板式变化体 唱腔音乐 地方剧种 曲牌音乐 打击乐 
漫谈京剧打击乐
《剧影月报》2009年第4期94-94,共1页丁均成 
京剧艺术已经有两百多年的发展历程。而京剧打击乐随着京剧艺术的不断提高、完善，以其音响强烈，节奏鲜明的特点，在大量吸收了昆曲、秦腔等地方剧种的曲牌和锣经后，通过前辈们的不断实践挖掘。使打击乐的演奏技法更加规范、完整。而...
关键词：京剧艺术 打击乐 京剧表演 地方剧种 演奏技法 京剧音乐 演奏形式 锣鼓经 
打击乐与淮剧锣鼓
《剧影月报》2008年第1期98-98,共1页丁绍荣 
打击乐器是我国民族乐器中很有特色的乐器。是各种歌舞、戏曲、曲艺等必不可少的伴奏乐器。它既可和民乐队合奏,又可自成体系（各种锣鼓经）形成特殊风格的演奏形式。它具有节奏鲜明、音色丰富、音量宏大等特点。它在烘托情绪、渲染气...
关键词：打击乐器 锣鼓经 淮剧 民族乐器 伴奏乐器 演奏形式 渲染气氛 节奏感 
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