对仗

作品数：1027被引量：241H指数：6
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苏轼七言古诗中的对仗艺术——兼论古体诗“律化”的问题被引量：3
《四川大学学报（哲学社会科学版）》2017年第6期28-37,共10页张淘 
2015年度中央高校基本科研业务费研究专项"中日两国对宋代文学的接受"(2082704184036)
古体诗并不要求对仗,苏轼在杜甫的基础上使古体与律诗一样达到了艺术上的审美并重,用韵和句式都越来越接近律诗,这种创作态度与欧阳修趋向保守相比更为大胆。追溯对仗手法在七古中扮演的角色和地位,可以发现苏轼的七古在宋代具有一定的...
关键词：苏轼 七言古诗 对仗 古体诗律化 
白居易半格诗规制考被引量：1
《中国石油大学学报（社会科学版）》2017年第6期70-77,共8页李爽 魏学宝 
中央高校基本科研业务费专项资金资助项目(15CX04063B)
白居易作为元白诗派的代表人物,创造了半格诗这一新的诗体,融合古体诗和近体诗的格律规范于一体。就字数而言,半格诗不受字数限制,多用12句、16句、20句等句数类型;就平仄而言,合律诗句和不合律诗句同时存在且比重大致持平,多用粘对律...
关键词：白居易 半格诗 平仄 用韵 对仗 
元散曲对仗句颜色词语用特征
《泰山学院学报》2017年第2期102-104,共3页汪琦 
中央高校基本科研业务费专项资金"(文科;SKZZB2014003);"汉语古典韵文文体文学语言颜色词历时演变研究"(15BYY119);北京师范大学2014年度学校自主科研基金项目"海外中小学汉语教学研究
介绍分析颜色词在元散曲多种对仗句中的语用特征。其中鼎足对是元散曲独特的对仗形式。颜色词不仅出现在多种类型的鼎足对中,而且各颜色范畴搭配多样,丰富了散曲意境的内涵,体现了元散曲作家的功力。
关键词：元散曲 颜色词 对仗 语用特征 
博古通今 格律新论——石观海先生《诗词格律新说》平议
《珠江论丛》2014年第3期98-106,共9页沈文凡 杨辰宇 
中央高校基本科研业务费专项资金资助(2013ZZ028);吉林大学研究生创新研究计划项目(20111004);吉林大学研究生核心课程建设项目(20102231)
石观海先生《诗词格律新说》是一部深入浅出、颇有见解的诗词学力作，作者从发生学角度探讨近体诗渊源，今儿总结近体诗的发展历程。对于诗词格律研究，廓清迷雾，阐明真知，是其学理立足点；疏导学拗，引导人们欣赏与创作，是其实践立...
关键词：诗词格律 对仗 用韵 古诗生命 
《千字文》对《诗经》的承袭被引量：2
《文艺评论》2011年第8期25-27,共3页辛志凤 
中央高校基本科研业务费专项资金资助项目"傅玄思想的文化潜能在当代文化整合中的作用与意义"(编号:DC10040223)成果之一;大连民族学院青年基金项目"汉字所蕴涵的宗教观在构建和谐社会中的作用"(编号:2007A407)成果之一
《千字文》是南朝梁的周兴嗣于梁武帝大同年间创作而成的一首四言长诗，优美精练，整齐押韵，对仗工整，琅琅上口，便于记诵，通俗易懂。因此，从南北朝到清末，《千字文》在文采上独领蒙学读物风骚，堪称训蒙长诗，
关键词：《千字文》 《诗经》 承袭 蒙学读物 梁武帝 南北朝 长诗 对仗 
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