昆山腔

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《宗北归音》及康熙年间弋阳腔的发展
《戏曲研究》2024年第1期2-19,共18页董诗琪 
国家社会科学基金冷门绝学研究专项学术团队项目“《全明戏曲》编纂与俗文学编目整理研究”(项目编号:20VJXT006)阶段性成果。
明清时期,随着传奇兴盛,出现了一批对曲文的平仄、句格、韵位进行规定的格律谱,比如沈璟的《南曲全谱》、钮少雅的《九宫正始》、张大复的《寒山堂曲谱》等,但是这些曲谱多为昆山腔服务。康熙年间,王正祥编订曲谱,其《十二律京腔谱》《...
关键词：十二律 康熙年间 寒山堂曲谱 钮少雅 归音 昆山腔 弋阳腔 戏曲史 
《弦索辨讹》剧目考
《戏曲研究》2023年第2期116-136,共21页田语 
明初南曲盛行,与北曲交流融合。南北曲本协不同音韵,当时多混杂不分。自魏良辅、张野塘等人改良昆山腔、创娄东弦索,南曲全面隆盛、北曲日趋衰落,十数年后,元人北曲在吴中几近消亡,唯留些许遗音在俗唱中。在此背景下,晚明曲学家沈宠绥...
关键词：沈宠绥 魏良辅 《度曲须知》 弦索 张野塘 遗音 交流融合 昆山腔 
论沈宠绥运用《洪武正韵》辨正水磨腔入声字音
《戏曲研究》2023年第1期30-53,共24页李惠绵 
专题研究计划“沈宠绥《度曲须知》注释”(2006-2008)、“论沈宠绥运用韵书诠释昆腔度曲之多重面向”(2020-2021)阶段性成果。
前言戏曲剧种可从三方面考察,其中以演唱之腔调为基准而命名的剧种,谓之“腔调剧种”或“声腔剧种”。明代嘉靖、隆庆年间(1522—1572),江苏娄江人魏良辅(约1526—约1586)以昆山腔为基础,广汲博取,融合南北曲唱腔的优点,创发“水磨腔”...
关键词：沈宠绥 戏曲剧种 魏良辅 水磨腔 昆山腔 隆庆年间 南北合套 明代嘉靖 
黄问琴与昆山腔传承考
《戏曲研究》2023年第1期339-354,共16页董诗琪 
国家社会科学基金冷门绝学研究专项学术团队项目“《全明戏曲》编纂与俗文学编目整理研究”(项目编号:20VJXT006)阶段性成果。
笔者在阅读凌濛初的《南音三籁》时,读到一条材料:曲有正调正腔,衬字虽多,音节故在。一随板眼,毫不可动。而近来吴中教师,止欲弄喉取态,便于本句,添出多字,或重叠其音,以见簸弄之妙,抢[坫瓦]之捷,而不知已戾本腔矣。况增添既多,便须增板...
关键词：昆山腔 沈伯英 凌濛初 吴中 
论明代富春堂曲本的中号字与青阳腔滚调的关系被引量：1
《戏曲研究》2022年第4期172-188,共17页纪永贵 
国家社科基金艺术学项目“明代徽池雅调剧本整理与研究”(项目编号22BB031)阶段性成果。
明代金陵富春堂刊印的传奇曲本大致刊刻于万历前期①,学者多认为是弋阳腔剧目。这些刊本中有部分剧目里的文字包含三种字体,即大号字的唱词、小号字的白词以及单行中号字,这是只有大小两种字号的元杂剧、宋元南戏和昆山腔等传奇剧目印...
关键词：宋元南戏 富春堂 曲本 昆山腔 元杂剧 弋阳腔 青阳腔 剧目 
黄旙绰与昆山腔考
《戏曲研究》2022年第2期198-229,共32页黄仕忠 曾庆兰 
国家社科基金冷门绝学研究专项学术团队项目“《全明戏曲》编纂与俗文学编目整理研究”(项目编号:20VJXT006)阶段性成果。
明魏良辅《南词引正》第五条说:腔有数样,纷绘不类。各方风气所限,有:昆山、海盐、余姚、杭州、弋阳。惟昆山为正声,乃唐玄宗时黄旙绰所传。说这话时,昆山腔只是南戏诸腔之一,魏良辅还没有对它作改造。他为什么把昆山腔与黄旙①绰联系...
关键词：口头传说 昆山腔 魏良辅 余姚 黄旙绰 
昆曲形成的时间与梁辰鱼的创新成就
《戏曲研究》2021年第1期2-45,共44页薛若琳 
引言昆腔,亦称昆曲,是明代戏曲音乐家、剧作家梁辰鱼和他的音乐团队在创腔领域做出的杰出贡献。在此之前的数十年间,昆山一带还曾流传过土音土调的昆山腔。后来,它们都被称为昆曲。昆曲是现存唯一活跃在戏曲舞台上的古老声腔剧种,一般...
关键词：创新成就 梁辰鱼 昆曲 戏曲舞台 元末明初 昆山腔 杰出贡献 声腔剧种 
草昆音乐特色探析
《戏曲研究》2020年第4期303-319,共17页张茈文 
2019年度国家社科基金艺术学重大项目“新中国成立70周年中国戏曲史(江苏卷)”(项目编号:19ZD05)阶段性成果。
昆山腔自元末产生以后,随着时代的发展,在其流传的过程当中,发生了变异:其一,在嘉靖年间魏良辅加以改革,采用依字行腔的演唱方式,以中州韵为标准韵,成为全域性的昆曲;其二,经魏良辅改革后流布各地与当地文化结合而形成的昆曲;其三,因循...
关键词：魏良辅 依字行腔 演唱方法 演唱方式 昆曲 中州韵 昆山腔 
昆曲“清工—戏工”区分之发展建构与美学品质被引量：1
《戏曲研究》2019年第4期112-130,共19页叶子 
一"清工—戏工"区分的发展建构"清唱"与"剧唱"是贯穿昆曲发展史的两种实践传统。从时间上看,明嘉靖魏良辅改良昆山腔时,该声腔仅供"清唱";至万历梁辰鱼《浣纱记》问世,才出现了昆曲的舞台"剧唱"形式。至于其内涵,清唱为唱而不演,不用锣...
关键词：昆山腔 美学品质 
清代戏曲理论批评视野中的“弋阳腔”
《戏曲研究》2019年第2期266-280,共15页喻琴 
江西省教育科学“十三五”规划2018年度重点课题“综合性影视美育与大学生审美人格培养研究”(项目编号:18ZD004);江西省学位与研究生教改课题“创新创业教育背景下’音乐与舞蹈学’研究生培养模式的探究”;江西省高校人文社科重点研究基地招标项目“生态文明视阔下的人格培育路径研究”(项目编号:JD16140)阶段性成果之一
发源于浙江东南沿海一带的南戏,在流播过程中衍生形成了许多带有浓郁地方文化风情、演出风格各异的声腔剧种,发展到明中叶,昆山腔、海盐腔、余姚腔、弋阳腔"四大声腔",受到了民众广泛欢迎,打破了北曲杂剧的舞台独尊格局。"四大声腔"中,...
关键词：四大声腔 弋阳腔 昆山腔 浙江东南沿海 余姚腔 文化风情 北曲杂剧 海盐腔 
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