花腔

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浅谈中国花腔艺术歌曲的演唱技巧——以《玛依拉变奏曲》为例被引量：1
《戏剧之家》2023年第22期68-70,共3页郑慧娟 
中国民族声乐作品题材丰富多样,但多以民族民间文化为主要创作素材。随着国际音乐文化的相互交融,中国民族音乐逐渐与西洋唱法中的花腔技术相融合,带有中国风格的花腔艺术歌曲也逐渐崭露头角,许多经典的民歌民谣被二度创作。创作者们在...
关键词：中国民族音乐 花腔艺术歌曲 演唱技巧 玛依拉变奏曲 
以花腔女高音为例浅谈声乐教学中的声音审美
《戏剧之家》2023年第15期117-119,共3页曹馨木 
“声音”是音乐传播的主体,声音审美是音乐的第一审美。尤其在歌唱艺术中,“人声”独具魅力的审美特征不容忽视。然而在过往的声乐教学中,教师过分注重声音技术的培养,“唱”的比重远远大于“听”,导致学生对于声音的审美认知匮乏,从而...
关键词：声音 审美 声乐教学 花腔女高音 歌唱艺术 
《七月的草原》花腔演唱技术探究
《戏剧之家》2023年第15期84-86,共3页张杰盈 
“花腔”是西方美声唱法中用于华彩性乐段的一种演唱形式,在20世纪初随着美声传入中国。中国现代著名作曲家尚德义长期关注“花腔”技法,其创作的《七月的草原》极具代表性。这首作品的创作灵感和民族元素来源于新疆民族音乐,具有浓烈...
关键词：艺术歌曲 《七月的草原》 花腔 创作及技术 
中国当代花腔声乐作品《炫境》音乐特点及演唱技巧分析被引量：1
《戏剧之家》2023年第11期52-54,共3页王靖 
声乐作品《炫境》是由胡廷江谱曲,常思思演唱的一首无词声乐作品。该作品在传统花腔基础上增加了中国本土民族音乐元素和电子合成音乐元素,是一首对演唱者的基本功有严格要求的声乐作品。本文以《炫境》为基础,从美声的由来、音乐特点...
关键词：美声 花腔 中国声乐作品 
亨德尔声乐作品中的花腔技巧研究
《戏剧之家》2022年第29期78-80,共3页胡珊珊 
亨德尔是巴洛克时期伟大的作曲家,他的声乐作品中有着大量的花腔技巧,研究亨德尔的声乐作品对于声乐演唱具有积极的意义。本文介绍了亨德尔的艺术成就和花腔的历史渊源,结合亨德尔具体声乐作品分析其中的花腔技巧,并总结了亨德尔声乐作...
关键词：亨德尔 声乐作品 花腔技巧 技巧训练 演唱方法 
声乐作品中花腔唱段的特点及风格把握分析被引量：1
《戏剧之家》2022年第27期94-96,共3页李婷 
花腔唱法由西方国家传入我国,在我国音乐研究人员的不断努力下,花腔唱法开始具有中国民族特征和中国文化的内容。从某种意义上来说,没有花腔就没有美声,由此可见花腔唱法的重要。同时,在花腔唱法的有效应用下,戏剧类作品和拟声类作品的...
关键词：声乐作品 花腔唱段 特点 风格分析 
论俄罗斯歌曲《夜莺》演唱中的花腔艺术演绎
《戏剧之家》2022年第20期84-86,共3页刘玥 
《夜莺》是俄罗斯作曲家阿里亚比耶夫于1826年创作的一首歌曲,该歌曲因其简明精练、富于多变、细腻热情和具有很强的感染力等特点而深得民众喜爱。歌曲的曲调婉转动听,借物抒情表现了作者乐观的生活态度和对大自然美好事物的向往。歌曲...
关键词：俄罗斯 《夜莺》 花腔 
浅议奥芬巴赫歌剧《霍夫曼的故事》花腔女高音唱段《木偶之歌》
《戏剧之家》2022年第18期48-50,共3页刘莎莎 
《木偶之歌》的主人公奥林匹亚是一个由发明家施帕兰察尼和科学家科佩利乌斯共同创造的木偶机器人,只要拧上发条便与人类一般,她拥有美丽的外表和漂亮的衣服,在发明家举办的舞会中一出场便吸引了所有人的目光,参与舞会的霍夫曼也爱上了...
关键词：女高音 奥芬巴赫 花腔 
浅析花腔技法在《玛依拉变奏曲》中的运用与启示被引量：1
《戏剧之家》2021年第9期85-87,共3页谢军 
近年来,越来越多的作曲家将花腔技法运用于我国声乐作品的创作中,本文以《玛依拉变奏曲》为例,分析花腔技法在歌曲中的运用与表现。由此以小见大,看花腔技法在我国声乐作品中的运用现状以及此现象带给我们的启示。
关键词：花腔 玛依拉变奏曲 民族声乐 
论莫扎特歌剧《魔笛》中夜后咏叹调《复仇的痛苦》的艺术表现与演唱技巧被引量：1
《戏剧之家》2020年第34期16-17,共2页任梦 
《魔笛》是莫扎特最著名的歌剧之一,无论是剧情还是歌曲的创作都是非常经典的。其中,最让人印象深刻的当属剧中的夜后咏叹调《复仇的痛苦》,其是全剧中最为人熟知的女高音咏叹调,莫扎特巧妙地运用花腔的方式,将夜后复杂且戏剧化的性格...
关键词：莫扎特 花腔女高音 夜后咏叹调 
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