画品

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谈“应物象形”
《中国美术》2025年第1期56-60,共5页李伟 
长期以来,“六法论”作为中国传统绘画的品评原则与创作指导思想,一直被后世书画家、理论家继承和援引,其中“应物象形”一说蕴含着独特的哲理,贯穿于绘画艺术创作的全过程之中。本文通过对前人绘画理论中针对“应物象形”的认识与创作...
关键词：“应物象形” “六法论” 《古画品录》 绘画品评 写生 
北窗随笔
《中华书画家》2025年第1期94-99,共6页茹峰 
关于“气韵”。“气韵”是历代绘画创作中的一个重要的品鉴标准。南齐谢赫《古画品录》中就提出了绘画的标准——“六法”,其中第一条便是“气韵生动”。按照一般的理论分析,“气韵生动”是指作品和作品的形象达到生动的气度,韵致而富...
关键词：《古画品录》 气韵生动 绘画创作 徐复观 《中国艺术精神》 
画史参校——论姚最《续画品》“续写”思路的理论借鉴
《美术》2025年第1期114-119,共6页雍文昴 
作为继谢赫《古画品录》之后的绘画品评之作,姚最《续画品》无论在篇名还是内容上都具有明确的“续写”思路,在绘画品评史上具有开创意义。这种“续写”思路并非直接来源于同时代其他艺术门类品评理论的影响,而是由于姚最医学世家之渊源...
关键词：绘画品评 姚最 续画品 集验方 
“墨石诗意”与现代士人画品——以吴昌硕、潘天寿为例
《文艺理论研究》2024年第6期69-78,共10页夏中义 
欲考辨吴昌硕、潘天寿(下简称吴、潘)为典范的“墨石诗意”,才无愧为“现代士人画品”,宜澄清如下疑点:一、“士人画”“文人画”之界限究竟何谓?二、怎样辨识吴“顽石”不仅极具“士人画品”,且无愧为“现代”?三、怎样辨识潘“磐石”...
关键词：墨石诗意 士人画 现代性 吴昌硕 潘天寿 
基于《古画品录》中“六法”的国潮IP文创设计研究——以形象设计为例
《玩具世界》2024年第12期109-111,共3页李晨歌 
文章以《古画品录》中的“六法”为启示,探讨了这一传统绘画理论对国潮IP文创设计的意义。通过深入解析“六法”要素,结合古代中国人物画模式,赋予国潮IP文创鲜明的中国民族特色。文章提出在多元文化时代,设计师需深刻理解民族文化内涵...
关键词：国潮IP 文创设计 《古画品录》 “六法” 
室内软装陈设—装饰挂画的选择与应用
《中国民族博览》2024年第24期207-209,共3页张宏进 
装饰挂画在室内设计中是一个空间内引导视线,渲染气氛,填充空间的重要物品。当人进入一个空间内的时候,挂画作为一个“点”元素,将人的视线聚焦。这里画本身的形状、大小、色彩和内容,都会对接下来人阅读整个空间产生影响。所以挂画的位...
关键词：装饰挂画 画品选择 挂画方式 画品陈设 
中国画的标准
《中国油画》2024年第6期19-20,共2页刘海粟 
讲中国画,我想讲讲中国画的标准。南朝齐谢赫在《古画品录》中提出了中国绘画上的“六法论”。在谢赫以前,没有人讲过“六法”,但“六法”的思想已有端倪,是谢赫把它综合归纳提出来的,这对中国画的创作和赏鉴是一个很大的贡献,在国际上...
关键词：《古画品录》 骨法用笔 气韵生动 传移模写 随类赋彩 应物象形 六法论 中国画 
如水——阴澍雨绘画品读
《现代艺术》2024年第11期14-17,共4页王博 
《如水》是阴澍雨老师常用的一枚闲章,这枚印章既蕴含着他的绘画品格,又呈现出他的艺术表达方式;既是他笔墨语言的自然外化,亦是他内在心绪的深情熔铸。“水”在中国文化里是一个重要意象,它或奔流而下、一泻千里,或瀑瀑流尚、温柔静谧...
关键词：笔墨语言 品读 绘画品格 水滴石穿 
品山谛海 抱质怀文——李延智和他的山水画
《中国书画》2024年第11期112-115,共4页宋文京 
李延智是我青岛画院年轻的同事,相识至今恰好十年,对于他的画品艺事有许多话要说。李延智刚来画院时仅三十来岁,也如今日这样清瘦,虽有些少年老成之感,但确实风华正茂。十年来,李延智的山水画大致有三变,大约每三年在艺术面貌上有些思...
关键词：艺术面貌 山水画 画品 画院 十年 延智 
论“能格”
《美术教育研究》2024年第20期10-13,共4页杨勇 
中国古代绘画在长期的发展历程中形成了一套独特的评鉴体系,该体系把绘画作品分为“逸格”“神格”“妙格”“能格”,以此为衡量作品优劣的标准。这一评鉴体系不仅深刻影响了中国美术史的书写,而且作为一种理论导向对画家的绘画创作实...
关键词：能格 画品 仇英 徐扬 
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