旋律结构

作品数：63被引量：143H指数：6
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模糊平衡与柔性缓冲——江苏民歌《茉莉花》的旋律结构机制研究被引量：1
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2020年第1期72-76,共5页蒲亨建 
中国民间音乐的柔性可变特征有哪些特殊表现形式?在这些表现形式后面有何种特殊控制法则?文章以江苏民歌《茉莉花》为典型个案进行别开生面的技术分析,揭示其“模糊平衡结构”这一内在结构机制,对上述问题作出尝试性解答。
关键词：茉莉花 模糊平衡结构 柔性缓冲特征 可变空间 
长调民歌的腔词关系及旋律结构研究
《北方音乐》2014年第17期127-127,共1页包红梅 
长调民歌是内蒙古草原音乐文化的代表,也是草原乐风的标志。如今,随着社会生产、生活方式的改变,草原民歌的生存环境也出现了新的变化,蒙古长调民歌也出现了向汉族小调靠拢的趋势。探究长调民歌的腔词关系及旋律结构,认清其模式化特征,...
关键词：长调民歌 腔词关系 旋律结构 
蒙古族民歌旋律发展探微——以—段体中的两乐句结构为例被引量：2
《内蒙古大学艺术学院学报》2012年第4期79-83,共5页杨玉蓉 
一段体结构在蒙古族民歌中较为常见,其旋律的创作手法,在现实的音乐实践中却较少引起人们的注意。其中,两乐句结构的蒙古族民歌最为典型,其中结构精练,蕴含着丰富的音乐创作思维理念。研究和学习这种创作手法对于提高创作能力具有重要...
关键词：蒙古族民歌 旋律结构 音乐发展 
长调民歌的腔词关系及旋律结构被引量：4
《中国音乐学》2011年第1期92-98,共7页博特乐图 
内蒙古大学文科学术创新团队资助
长调民歌纷繁复杂的形态背后,其实是一种高度简练而程式化结构和规则在支配。唯有将其还归到口头演唱的实践当中,并通过腔词关系的整体观察,才能揭示其内在的逻辑。长调唱词"段——句——行"的结构逻辑以及"头——腰——尾"韵式关系,是...
关键词：长调民歌 口传性 腔词关系 对仗结构 旋律类型 
土族情歌与“少年”音乐风格比较研究
《青海师范大学学报（哲学社会科学版）》2007年第5期101-103,共3页叱培虹 马占山 
土族情歌与少年(花儿)是土族野曲中的主要曲目和组成部分,从歌词的结构上看,情歌的歌词和少年的歌词属两种不同格律的歌词形式,情歌是纯粹的土族语歌曲,而少年是用汉语叙唱的歌种。在音乐风格诸如旋法、调式、曲式结构、节奏等方面和现...
关键词：土族民歌 情歌 “少年” 唱词 旋律结构 
民歌《绣荷包》探源被引量：5
《歌海》2006年第4期50-52,共3页杨东 
民歌作为群众性集体创作的产物,体现出不同的地方性音乐特征,即使歌名相同或旋律相似的民歌,只要在不同的区域,还是显出不尽相同的音乐风格。民歌《绣荷包》在全国很多省市城乡都有流传,且在流传中产生一些别名,如《绣麒麟》、《十绣》...
关键词：音乐特征 湖广腔 民歌 渊源关系 上下句 旋律结构 地方性 共同特征 呼应式 流传 
论五度结构被引量：5
《中国音乐》1990年第4期12-15,共4页杜亚雄 
五度结构(the fifth Construction)是一种特殊的旋律结构形式,采用这种结构的旋律后半部份移低五度或四度音程重复前半部份且往往具有两个特点:1) 由四个或两个基本等长的乐句组成,旋律可分为两个对等的部份。中结音(第一部份的结束音)...
关键词：旋律结构 五度音 音程 音域 民歌 民族 环绕着 匈牙利 五声音阶 民间音乐 
汉族民歌旋律结构中的装饰性特点被引量：8
《中国音乐学》1986年第1期35-46,135,共13页苗晶 
“装饰”从字面上看,有装璜、修饰的含义。美术家认为“装饰”是一种美的追求,在造型艺术中叫做“装饰美”——形式美的一种。它作为一个专用词更多地出现在工艺美术中,尤其是民间美术如:年画、窗花、剪纸、门(竹盏)、蓝印花布,甚至各...
关键词：旋律结构 汉族民歌 装饰性 民间美术 装饰美 造型艺术 工艺美术 蓝印花布 形式美 陶瓷制品 
谈玉树藏族民间歌舞曲被引量：1
《中央音乐学院学报》1986年第1期56-60,共5页张谷密 
玉树藏族自治州地处青海省南部,地域广阔,江河纵横,草原丰美,野花盖地,是一个十分可爱的地方。在这块广博的大地上,流传着丰富多彩、别具特色的藏族民间歌曲——玉树藏族民歌。它是那样清澈嘹亮、悠长宽广、婉转动听,而在某些歌曲中又...
关键词：歌舞曲 藏族民歌 玉树藏族自治州 民间歌曲 铿锵有力 地域广 旋律结构 艺术形式 节奏运动 玉树地区 
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