《青楼集》

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珠帘秀本事新论
《中华艺术论丛》2022年第2期106-116,共11页陈文正 
珠帘秀是元杂剧历史上最著名的演员,本文通过她与当时众多文士的交往情况详细考证,推测其生于1250年到1260年之间,卒于1324年左右。她早年隶籍于京师教坊司,并在大都成名,1279年南宋灭亡之后才移籍扬州。本文拟从多角度详细梳理朱氏相...
关键词：珠帘秀 《青楼集》 文人赠曲 本事考证 
元代男演员艺名的文化意蕴——以《青楼集》为例
《文教资料》2019年第27期82-84,共3页戴庆 
艺名作为透析杂剧演员的媒介,在桥接演员技艺和生平背景上有着举足轻重的意义。相较于元代女艺名"某某秀""某某儿"等居多,男艺名则相对自由和广泛,"象牛头""度丰年""曾九"等风格各异。夏庭芝的《末泥录》今已不传,《青楼集》成为了解元...
关键词：《青楼集》 艺名 文化意蕴 
夏庭芝《青楼集》的戏曲舞台评论观及其延续
《艺苑》2019年第2期69-71,共3页刘洋 
《青楼集》是一部以记述元代演员事迹为主要内容的表演理论著作,其文献价值往往体现在对戏曲表演史料的提供上。本文试图挖掘《青楼集》所蕴含的戏曲舞台评论思想,从夏庭芝的创作目的出发,重点阐释夏庭芝的"色艺"评论观和其对表演风格...
关键词：《青楼集》 夏庭芝 评论 延续 
从《青楼集》中所看到的元代士伎交流
《兰台世界》2019年第4期145-149,共5页刘笑岩 
四川省教育厅2015年科研项目(15SB0093)
从人类学视角出发,结合夏庭芝《青楼集》相关内容,以元代士人与歌伎文化交流活动为研究对象,揭示以往存在等级和身份阈限的两大群体,在元代特殊历史背景条件下进行艺术交流的原因,进而给予元代通俗音乐文化繁荣以重新诠释。
关键词：士人 歌伎 性别整体论 元杂剧 散曲 
中国古代乐人名典综合篇(九)
《音乐生活》2019年第1期86-89,共4页乔书田 
曹氏琵琶(Caoshi pipa)为人称道的'曹氏琵琶',先后有两个家族。一为后魏至北齐时期的曹婆罗门家族。《旧唐书·音乐志》载,'后魏有曹婆罗门,受龟兹琵琶于商人,世传其业,至孙妙达,尤为北齐高洋[1]所重,常自击鼓以和之。'曹婆罗门的琵琶,...
关键词：曹僧奴 《青楼集》 苏祗婆 天锡秀 婆罗门 王元鼎 
从《青楼集》中所看到的元代士妓交流
《长安学刊》2018年第6期1-7,共7页刘笑岩 
古代士妓之间打破等级或者身份阈限，在文学艺术领域内所进行的交流活动，目前学界关注度并不热烈。本文拟从人类学视角，结合夏庭芝《青楼集》的记载，以元代士人与歌妓两大人类群体的文化交流活动为研究对象，结合元代特殊历史背景，...
关键词：士人 歌伎 性别整体论 元杂剧 散曲 
论《青楼集》女演员对元杂剧的传播
《艺术品鉴》2018年第11X期120-121,共2页王卫卫 
本文首先论证了《青楼集》女演员南北空间的流动促进了'北曲南迁。其次将这些女伶进行的杂剧传播活动分为于上层宫廷及文人间的传播和民间家庭职业戏班的传播两种,从不同角度论证了《青楼集》女演员对元杂剧的发展起到的传播和推动作用。
关键词：元杂剧 青楼女演员 传播 
《青楼集》研究回顾与反思
《文教资料》2018年第12期59-60,92,共3页肖午杰 
元人夏庭芝作《青楼集》记倾世诸美,弥补了戏曲表演艺人记载过少的不足。然而当今众多学者引用其作品研究中国戏曲理论发展史时,其历史见解和考据态度值得商榷和反思,主要体现在评述《青楼集》的历史定位、艺人的生态和文人与艺人的关...
关键词：夏庭芝 《青楼集》 艺人 研究反思 
元曲女性演员角色发微:以《青楼集》为例
《山东女子学院学报》2018年第1期60-64,共5页贾名党 
元曲表演的商业性对女性演员的演艺水平提出了一定要求。从接受与传播视阈考察,元曲女性演员非常注重从达官墨客处获熏陶,于家人老师处汲营养;她们大多具备较高的文化水准、高尚的道德情操和精湛的表演技能,并能从传播形式、方式与路径...
关键词：元曲 女性演员 角色 
《青楼集》的创作心态及其呈现的艺人生态
《殷都学刊》2017年第4期67-74,共8页王亚非 
《青楼集》是一本正文只有六七千字、文字极其简练的记录元代艺人的戏曲著作。由于其产生于元代,并记录了大量非常罕见的元代演剧史料,《青楼集》一直为后世戏曲理论研究者所关注,成为和《录鬼簿》并驾齐驱的元代戏曲研究著作的"双璧"...
关键词：青楼集 夏庭芝 创作心态 艺人生态 
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