扮相

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“白素贞”戏曲扮相的经典生成与当代变迁
《戏曲艺术》2025年第1期101-111,共11页王璇 王立君 
国家社会科学基金艺术学重大项目“中国戏曲服饰研究”(21ZD14)。
本文以“白素贞”戏曲造型为研究对象,探讨其经典扮相的生成机制及在当代的演变路径。文中首先剖析了戏曲衣箱制中“白素贞”扮相的建构逻辑,阐明其植根于多元社会语境对理想女性形象的视觉表达,并历经时间积淀,形成了程式化的穿戴规制...
关键词：“白素贞”扮相 戏曲人物造型 经典生成 审美现代性转化 
戏曲行当扮相之符——雉翎考索及美学析义
《戏曲艺术》2025年第1期19-26,共8页于睿 潘健华 
国家社科基金艺术学重大项目“中国戏曲服饰研究”(21ZD14)。
雉翎直接取材自生活,由雉鸡的二根尾羽直接制成,是戏曲装扮中较为典型的扮相符号。雉翎本是生活装扮中表示英勇的武将配饰,早在先秦时就进入演出装扮体系,随着戏曲装扮的形成与发展,逐渐成为戏曲装扮中较为特殊的装扮符号。雉翎除了具...
关键词：雉翎 翎子功 程式性 可舞性 戏曲美学 
当代语境下京剧服饰“第二传统”价值探究 以“剑舞衣”扮相为中心
《中国戏剧》2024年第7期60-62,共3页王莹 王璇 
“中央高校基本科研业务费专项资金”资助,项目名称“当代语境下京剧服饰‘第二传统’价值探究”,项目编号:YNXS2402。
当今京剧服饰改革打破了传统“衣箱制”,“一人一服”“一戏一箱”实属常见现象。改革创新无疑是必要的,“变则新,不变则腐;变则活,不变则板”。但是京剧服饰在颠覆了衣箱的“经典性”之后尚未形成被业内普遍认可的“新传统”,呈现出创...
关键词：京剧服饰 《霸王别姬》 剑舞 不知其所以然 休克疗法 当代语境 价值探究 鼎盛时代 
秦腔传统戏“特殊扮相”的文化符号解析
《莲池周刊》2024年第18期0055-0057,共3页徐鑫凤 陈彬 许晓语 
2024年度西安市社会科学规划基金项目《秦腔传统戏“特殊扮相”的整理与数字化保护研究》(24TY26)。
秦腔,中华传统艺术瑰宝,源于先秦歌舞,千年 传承成综合性戏曲。舞台上,演员以精湛技艺,细腻 肢体与丰富表情,塑造鲜活角色。戏曲服装色彩斑 斓、图案繁复,彰显角色身份性格,与表演融合,让观 众在光影中感受传统文化的魅力与深度。秦腔的...
戏曲花脸扮相与表演研究
《喜剧世界（中旬刊）》2024年第4期7-9,共3页石金生 
花脸又称净角,与生、旦、丑共同构成我国戏曲中的四个行当。花脸最鲜明的特点就是通过图案化的脸谱塑造人物角色、表现人物性格,进而在整个戏曲表演中占据重要地位。文章探讨了花脸在戏曲中的艺术地位,从造型和脸谱以及人物形象展现出...
关键词：平剧 花脸 扮相 表演 
不同角色和扮相的龙
《集邮博览》2024年第1期104-108,共5页林醒 
“龙”虽然在英文中曾被翻译为“dragon”,但西方文化中的“dragon”与中国传统的龙除了外观容貌上有一些相似之外,背景和象征意义均差别巨大。但无论是西方龙还是中国神龙,都拥有着极为庞大的“粉丝”族群,这在影视等文艺作品中得到了...
关键词：不同角色 DRAGON 象征意义 文艺作品 西方龙 翻译 
凝固的演出——有关清宫扮相谱的跨学科研究
《戏曲艺术》2023年第3期69-74,共6页王岩 
2019年国家社科基金青年项目“国家图书馆藏清宫戏曲文献研究”(项目编号:19CTQ017)阶段性成果;国家社科基金重大项目“清代宫廷戏剧史料汇编与文献文物研究”子项目“清宫戏曲文物搜集整理与研究”(项目编号:20&ZD270)阶段性成果
与存世100幅的全身戏曲人物画《性理精义》和名为《戏出画册》《清人戏出册》的175幅戏曲场面画相比,扮相谱旨在系统描摹剧中全部上场人物的扮相、行头与道具,使之成为立体化展现宫廷演剧角色扮相的指导手册。同时,当研究者跳出戏曲图...
关键词：扮相谱 皮黄戏 审美想象 宫廷绘画 跨学科 
眼泪的启蒙——《断鸿零雁记》和近代中国的情感劳动
《南开学报（哲学社会科学版）》2023年第2期37-47,共11页余夏云 
国家社会科学基金一般项目(18BZW153)。
通过延续《红楼梦》里“僧”和“泪”的扮相,《断鸿零雁记》开辟了一个阴性的文化空间。在此空间中,弱化、感伤的男性表面上对女性充满尊敬和爱意,但这种情感的付出实际要求女性做出“对等”的反应。她们或死节或开明的形象,正是这种反...
关键词：《断鸿零雁记》 情感劳动 哭泣 扮相 
主角
《小小说选刊》2023年第2期148-151,共4页红酒 
武生孙成有身段有扮相就是没嗓子,这个行当过于讲究,有功没嗓,自然演不了赵子龙。演不了赵子龙不等于孙成没有名气,在相思古镇,只要提起马童孙成,老戏迷们哪个不知?或许,也有不晓得的,那他还算是古镇的戏迷吗?要是朝细处说,孙成应该叫...
关键词：武生 赵子龙 戏迷 身段 古镇 扮相 
戏漏
《微型小说选刊》2022年第24期78-80,共3页唐风 
舞台表演稍有偏颇或差池,舞台总监张先生形象地称之为:“戏漏”。张先生与艺术指导康鼎女士是师兄妹,年轻的时候,二人是剧团的台柱子,知命之年,二人甘做人梯,各自为师。张先生的关门弟子是嗓音刚、劲、宽、亮的翎子生张恺,康鼎女士的弟...
关键词：舞台表演 刀马旦 剧团 扮相 
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