《钵中莲》

作品数：33被引量：48H指数：4
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《搬场拐妻》声腔解析
《戏曲研究》2023年第3期162-182,共21页苏子裕 
清乾隆三十五年(1770)苏州宝仁堂刻印的《新订缀白裘六编文武双班合集》中收录《搬场拐妻》一剧,其采用的[西秦腔]与清初抄本《钵中莲》采用的[西秦腔二犯]是迄今为止所知比较早的西秦腔史料。学者对西秦腔与梆子腔的关系、西秦腔与皮...
关键词：西秦腔 皮黄腔 缀白裘 梆子腔 《钵中莲》 声腔 解析 清乾隆 
戏曲“雷殛”结局新探
《戏曲研究》2022年第1期252-266,共15页张华宇 
从戏曲发生的角度而言,“雷殛”结局应是中国戏曲最早采用的结局模式之一。徐渭在《南词叙录》中《赵贞女蔡二郎》条注云:“《赵贞女蔡二郎》即旧伯喈弃亲背妇,为暴雷震死。里俗妄作也。实为戏文之首。”①除《赵贞女蔡二郎》外,“雷殛...
关键词：《南词叙录》 《金锁记》 《钵中莲》 戏曲作品 伯喈 中国戏曲 《清风亭》 徐渭 
秦腔在河湟谷地的传承与发展
《群文天地》2020年第3期31-36,共6页王学超 
秦腔又称乱弹,源于西秦腔,流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地,又因其以枣木梆子为击节乐器,所以又叫“梆子腔”,俗称“桄桄子”(因以梆击时发出“桄桄”声)。明末无名氏《钵中莲》传奇中使用了“西秦腔二犯”的曲牌...
关键词：进京演出 传承与发展 西秦腔 河湟谷地 梆子腔 《钵中莲》 魏长生 乱弹 
梆子腔源流考
《曲学》2019年第1期311-323,共13页张春娟 
第61批中国博士后科学基金资助课题“中国歌剧文献整理与研究”(编号:2017M611524);上海市哲学社会科学规划项目“上海歌剧文献整理与研究”(编号:2017BWY005)阶段性成果
梆子腔,又名"秦腔""乱弹腔",因以梆子作为击节乐器而得名,是中国传统戏曲四大声腔之一。早在明万历年间,梆子腔即以"西秦腔"的名目见于《钵中莲》传奇。康熙四十七年(1708),孔尚任写的《平阳竹枝词·乱弹词》中曾有:"乱弹曾博翠华看,不...
关键词：四大声腔 梆子腔 中国传统戏曲 西秦腔 竹枝词 《钵中莲》 孔尚任 严长明 
《钵中莲》传奇考论(下)
《中国古代小说戏剧研究丛刊》2019年第1期345-355,共11页刘铁 
《钵中莲》现存程砚秋玉霜簃旧藏十六出本、中国国家图书馆藏十二出本、中国艺术研究院藏四出本等三种版本。以十二出本作为参照,玉霜簃本《钵中莲》最晚出现时间应在清康熙时。民间盛演的《补缸》与《钵中莲》有密切关系,宫廷场域中的...
关键词：《钵中莲》 剧本 宫廷 《补缸》 民间 
《钵中莲》抄本时间考
《吉林师范大学学报（人文社会科学版）》2019年第5期50-56,共7页张志峰 
国家社会科学基金重大项目“《曲海总目提要》新编”(编号:18ZDA256);国家社会科学基金青年项目“明清梆子腔流变研究”(编号:18CZW020)
《钵中莲》传奇今存有三个抄本,其中程砚秋藏本最早,约抄录于清嘉庆五年(1800)左右;国图藏本次之,抄于清嘉庆五年(1800)至嘉庆七年(1802)之间;旧小班本最晚,约抄于清嘉庆五年(1800)至道光元年(1821)之间。
关键词：《钵中莲》 补缸 西秦腔二犯 姑娘腔 旧小班 
周贻白学术理路与长编体制探析——以《中国戏剧史长编》清代文献为中心
《云梦学刊》2018年第6期29-36,共8页李远达 
周贻白是当代学术史上公认的戏曲史大家。他继承了湖湘学人"扎硬寨、打死仗"的优秀传统,字里行间透露出宏阔的学术骨力与雄心。一生七易其稿,终成代表作《中国戏剧史长编》。前人多已言及其对"戏曲"与"戏剧"辨析之功,从他对清代文献尤...
关键词：长编体制 “扎硬寨 打死仗” 皮黄文献 《审音鉴古录》 《钵中莲》 
《钵中莲》传奇考论(上)被引量：1
《中国古代小说戏剧研究丛刊》2018年第1期295-309,共15页刘铁 
《钵中莲》现存程砚秋玉霜簃旧藏十六出本、国家图书馆藏十二出本、中国艺术研究院藏四出本等三种版本。从剧本构成要素和所演内容来看,三者存在明显的依次递变关系,十二出本在其间起到了承前启后的过渡作用。随着内容的增删调改,在篇...
关键词：《钵中莲》 剧本 宫廷 
顺治本《钵中莲》研究兼论清初地方声腔剧目在宫廷的演出形态被引量：1
《戏曲艺术》2018年第3期65-68,6,共5页王岩 
顺治本《钵中莲》能够体现清初统治者与改编者的微妙心态:一方面,宫廷戏曲表演有其仪典特质,清初帝后更崇尚昆腔为正声;另一方面,来自民间的新腔或俗曲却具有极强的生命力。面对地方声腔的风起云涌和统治者的好恶,改编者不得不对这类剧...
关键词：顺治朝 《钵中莲》 清代前期 宫廷戏曲改编 地方声腔 
清代秦腔、吹腔及其关系辨析——以《梅玉配》工尺谱和排印本《钵中莲》为中心的分析被引量：1
《戏曲研究》2015年第2期118-124,共7页海震 
秦腔和吹腔原是两种截然不同的声腔和腔调,但在历史上,它们又曾有过同台演唱、同场竞奏的密切关系。20世纪80年代,由于对清抄本《梅玉配》剧本中工尺谱的误读等原因,出现有关乾隆年间在北京演出的秦腔实际是吹腔的看法,并逐渐成为戏曲...
关键词：梅玉配 钵中莲 排印本 缀白裘 乾隆时期 乾嘉时期 剧学月刊 演出剧目 潘先生 扬州梦 
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