杨德昌电影

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侯孝贤、杨德昌电影的比较研究
《艺海》2023年第2期84-86,共3页李小琪 
谈起华语电影,中国台湾电影是不可忽视的存在,其中代表人物是侯孝贤和杨德昌,他们在二十世纪八九十年代开始引领着中国台湾电影的风潮,亦是中国台湾电影的两座高峰。一、中国台湾电影新浪潮新浪潮一词源于法国二十世纪50年代的电影运动...
关键词：侯孝贤 杨德昌 八九十年代 华语电影 新浪潮 中国台湾电影 不可忽视 价值观 
“恐怖分子”:杨德昌电影的主体性危机
《影剧新作》2022年第3期184-192,共9页秦洪亮 
“恐怖分子”不止是杨德昌的七部半作品之一,片名本身提挈一条重要的脉络结构。纵览七部半作品,暴力实施者、谎言制造者、刻板平庸者以及物欲投机者等,共同诠释恐怖分子的角色定属。暴恐分子局部、散发地制造流血冲突和人员伤亡,不良媒...
关键词：恐怖分子 杨德昌 乡愿 压抑 主体 
现代性的忧思——论杨德昌电影的人物图谱与教化思想被引量：1
《南京师范大学文学院学报》2021年第4期126-133,共8页曹桐 朱洁 
杨德昌作为台湾新电影运动的重要旗手,其作品聚焦台湾中产阶级的生活与精神状态,重在批判历史及现代文明对个体所带来的影响,刻画了一系列具有当代象征意义的人物形象并构成特定人物图谱。杨德昌电影中的男性角色多带有一种虚弱的无力感...
关键词：杨德昌 现代性 女性主义 教化 
杨德昌电影语言和建筑空间的互文性探讨被引量：1
《视听》2021年第11期109-111,共3页马力轲 王珏睿 洪艳 
电影叙事需要建筑空间的建立来隐喻某种心理的建立,杨德昌导演的电影致力于描绘台北都市形态转变下人的情感生活,利用人们在建筑空间中的日常生活体验塑造出特定的惯常心理,在影片中将这些空间适当地再现以带给观众相关的心理感受。在...
关键词：电影语言 互文性 建筑空间 杨德昌 
杨德昌电影《一一》片名喻义被引量：1
《新闻研究导刊》2021年第15期236-238,共3页李遵 
杨德昌电影《一一》中包含着对片名的多重诠释,许多场景的拍摄都是通过非直视的“一镜之隔”视角,在影片剪辑衔接方面也采用了时间、图形、声画和平行蒙太奇手法增强“自一而终”的连贯性,影片中的每一位角色都有着互为线索的一件事物,...
关键词：杨德昌 《一一》 非直视视角 影片衔接 限制视角 
杨德昌电影物性空间的隐喻研究——《一一》为例
《视界观》2021年第11期179-179,共1页孙祎彤 
杨德昌注重电影的真实性,将人们的真实生活用电影的方式完整呈现出来。代表着神秘孤独的私人空间,和使人压抑的公共空间,是两种不同的电影空间展现方式。杨德昌借用人们互相阻隔的心墙来对城市空间进行描绘。仿若城市的人们站在某个角落...
关键词：杨德昌 空间 一一 
杨德昌电影中的疏离映像被引量：1
《山东理工大学学报（社会科学版）》2021年第2期56-62,共7页秦洪亮 
纵览杨德昌20世纪80年代三部曲《海滩的一天》《青梅竹马》《恐怖分子》,客观文化霸蚀主观文化,人与人之间的亲密关系被中介化,富于家庭责任和道德情义的古典人格趋于式微,男性受制于科层体系或陷入破产危机,女人迷茫挣扎于社会门户的...
关键词：杨德昌 透明罩 电影 传统与现代 客观文化 
杨德昌电影作品的悲剧美学探究
《小说月刊（下半月）》2020年第24期0252-0252,0251,共2页杨子菲 
杨德昌是台湾新电影的主要代表人物之一,他的电影对于台湾社会现实的捕捉尤为深入。在其导演生涯中,一共执导了七部长篇一部短片以及一部做了一半还未完成的动画。其电影具有鲜明的个性化悲剧美学特征,将错综复杂的现代台湾社会艺术而...
关键词：杨德昌电影 悲剧 美学 
性别意象的美学重构——论杨德昌电影中的女性话语
《电影评介》2020年第19期53-56,共4页皮奕 
广西壮族自治区中青年教师基础能力提升项目“桂北土话与湘南土话语法比较研究”(编号:2019KY0817)阶段性成果。
作为台湾电影新浪潮代表人物之一的导演杨德昌,以冷峻严肃的社会批判和独特的电影美学认知在国际上享有盛誉,至今仍是中国台湾地区夺得戛纳电影节桂冠的唯一一位导演。称赞杨德昌为“台湾社会的手术刀”是一句中肯之言,因为或许很少有...
关键词：戛纳电影节 杨德昌 知识分子家庭 女性话语 美学重构 台湾电影新浪潮 性别角色 美学认知 
从“异轨”到“构境”——杨德昌电影中的景观批判视角
《艺苑》2020年第3期26-28,共3页陈月瑶 
电影作为台湾电影人杨德昌的思维方式,照瞩的是社会现实的瓦解崩塌与人们尊严的重塑过程,其作品《恐怖分子》和《一一》展现出“景观社会”(居伊·德波)与“拟真”统治(鲍德里亚)的喧嚣。杨德昌的影像书写从“异轨”逐渐走向“构境”,...
关键词：杨德昌 景观社会 媒介 后现代主义 
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