创作札记

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铭刻经典·朱熹《春日》
《书法》2025年第2期146-147,共2页
魏晓伟创作札记。“胜日寻芳泗水滨”出自朱熹所作《春日》。全诗从字面上看描绘了春日美好的景致,实际是借“寻芳泗水”的景,表达诗人于乱世中追求圣人之道的希冀,是一首哲理诗。这方《胜日寻芳泗水滨》的创作,我用的是古玺中圆形的形...
关键词：哲理诗 圣人之道 《春日》 朱熹 泗水 胜日 最大限度 创作札记 
铭刻经典·韩愈《早春呈水部张十八员外·其一》
《书法》2025年第1期148-149,共2页田硕 周传印 王润泽 左承祎 
田硕创作札记。当下汉印创作似乎陷入了一个怪圈,一方面大家高呼“印宗秦汉”,一方面又仅把汉印作为入门的范本,在各大展览中早已难觅汉印的踪迹,在崇尚“大写意”的今天,汉印似乎被认为是“不够写意”的。但在笔者看来,在汉印端庄的表...
关键词：汉印 写意精神 大写意 创作札记 印宗秦汉 张十八 
铭刻经典·杜耒《寒夜》
《书法》2024年第12期156-157,共2页
杨伟林创作札记余刻此印,借鉴汉白文多字印的排列布局。“寒夜客来茶当酒”七字,分三行排列,章法呈“二三二”的布局方式。两个字为一排的时候,字形略微拉伸,而三个字为一排时,则字形略有压缩。如此一来,字里行间错落有致,整个印面也疏...
关键词：布局方式 创作札记 《寒夜》 字形 
铭刻经典·戴叔伦《小雪》
《书法》2024年第10期152-153,共2页
姜轶创作札记“花雪随风不厌看”为唐代戴叔伦《小雪》一诗中的首句,雪花风月,小景怡情。今以此为内容刻印,奏刀之际,颇多联想。治印一道,贵乎古意。昔多以古玺印式之作示众,自湖上求学归来二十余载,见古玺之风盛行日久,每览印展,此类...
关键词：古玺印 戴叔伦 创作札记 
铭刻经典·白居易《村夜》
《书法》2024年第9期152-153,共2页
陈锃创作札记“霜草苍苍虫切切”句出自白居易《村夜》一诗,一共七个字有两处叠词,在设计印稿之初也颇费思量,数易其稿,最终确定了以圆转妍美的细朱文来呈现。该印七字分两排排列,右边五字,左边二字,叠词部分用“=”替代。用这样的排列...
关键词：白居易 叠词 村夜 创作札记 排列方式 
铭刻经典·赵师秀《约客》
《书法》2024年第6期158-159,共2页
孙长铭创作札记“黄梅时节家家雨”乃宋赵师秀《约客》的诗句,表达了作者从舒朗的心情转换到客未至的孤寂心态。我不认为篆刻作品之风格需与印文中的内容从环境到情愫等保持一致,这不免有些苛刻,试问,吴缶翁的印浑厚、苍拙、老辣就应与...
关键词：赵师秀 篆刻作品 同一性 孤寂 约客 诗句 创作札记 
铭刻经典·杨万里《小池》
《书法》2024年第5期148-149,共2页邓少剑 李建隆 刘思彤 蔡克非 
邓少剑创作札记“泉眼无声惜细流”印采取汉晋凿印法式,既要表现出汉印的规矩与浑穆,又要有南北朝印的粗犷与“漫不经心”。此印做“三二二”式排列,“泉眼”二字咬合紧密,其中“眼”字“目”旁有意缩小而下降,凸显活泼而不呆板的意趣;...
关键词：杨万里 纵向排列 意趣 创作札记 
铭刻经典·朱熹《春日》
《书法》2024年第3期150-151,共2页
霍翠创作札记我偏爱追求古玺印的空间灵动感,在深读古玺印经典的同时,也不忽视对封泥、秦汉印的解读,力求博采众长。“胜日寻芳泗水滨”一印,在设计印稿时我便反复斟酌,注重探索相对自由的空间和可能性、每一根线条之间的关系、文字之...
关键词：古玺印 创作札记 园林建筑 刀味 博采众长 
《世说新语佳句印痕》创作札记
《书法》2004年第11期48-49,共2页张遴骏 
印章起源为征信之物,所谓“货贿用玺节”,所以古玺印以官职姓名为多。文人篆刻兴起后,则开始选用诗文佳句入印。周亮工《印人传·书梁千秋谱后》云:“文国博为印,名字章居多,斋堂馆阁间有之。至何氏则以《世说》入印矣。“可见,以《世...
关键词：入印 世说新语 佳句 创作 世说 
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