以形写神

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“以形写神”在中国当代油画中的表现——以笔焰肖像系列作品为例
《中国油画》2025年第2期77-78,共2页赵震 
艺术是人们认识世界和把握现实世界的一种方式,是艺术家在创作的过程中对客观世界的认识和反映,正如西晋陆机所言:“宣物莫大于言,存形莫善于画。”艺术作品因为融合了艺术家的思想、情感、理念等主体性因素,成为一种精神产品,所以它具...
关键词：艺术创作 社会价值 当代油画 艺术作品 审美价值 
“以形写神”与“笔墨当随时代”—— “元画”感想
《中国画画刊》2025年第1期49-65,共17页童中焘 
“以形写神”与“笔墨当随时代”,似乎不搭界;比较宋画元画,可见二语关系密切。钱锺书先生谈艺,古今中外,引申触类,曲畅旁推,精微圆通。论诗分唐宋:“非仅朝代之别,乃体格性分之殊。”又论中国文评特色:“以文拟人,斯形神一贯,文质相宜...
关键词：笔墨当随时代 元画 以形写神 宋画 
天朗气清
《语文世界（中旬刊）》2025年第1期F0004-F0004,共1页吴国华 
中国画创作主张“意在笔先”“画尽意在”。对“意”的表达贯穿绘画始终,是国画创作的灵魂。因此中国传统人物画创作是通过意于象外来传达作者的思想情感。“存形莫善于画”“以形写神”,在中国传统人物画创作中,“形”“神”二者互为表...
关键词：中国传统人物画 以形写神 中国画创作 存形 意在笔先 画尽意在 思想情感 互为表里 
寄情桂林 桑文才书法艺术欣赏
《中共桂林市委党校学报》2024年第4期I0005-I0006,共2页管葳(图/文) 
桑文才,号桑沧一笑,中国书法家协会会员。自幼学习书画篆刻,先后就读于中国艺术研究院中国书法院首届研究生班、吴冠南艺术研究中心首届高研班,师承马波生、王镛、吴冠南诸先生。其书法初学钟、王小楷,后广为涉猎秦汉碑刻、钟鼎铭文、...
关键词：中国书法家协会 书画篆刻 胸有丘壑 以形写神 笔墨情趣 中国书法院 中国艺术研究院 高研班 
浅析顾恺之“以形写神”理论在中国画中的渗透
《艺术家》2024年第12期20-22,共3页李林萍 
顾恺之提出的“以形写神”理论对中国画的创作产生了深刻影响,至今仍值得我们深入学习与研究。在绘画过程中,“形”与“神”是关键和核心。一幅作品,若仅外形准确,符合客观实际,尚不足以被称为完整。只有当画作蕴含情感,画家所赋予的“...
关键词：以形写神 绘画理论 顾恺之 绘画过程 中国画 东晋时期 心灵交流 学习与研究 
国画,我开始懂你
《少年博览（小学中高年级）》2024年第11期33-33,共1页左苍枫 
黄昏一寸一寸爬上矮墙,将天边的晚霞酿成酒红色。夜像半透明的油纸,一点点铺展开来。少顷,灰白的月光越过矮墙,闯进房间,同一张宣纸、一支画笔一起,陪伴我学习国画。“意存笔先,画尽意在”,国画强调以形写神、形神兼备、气韵生动,但老...
关键词：以形写神 气韵生动 形神兼备 酒红色 意存笔先 国画 月光 半透明 
以形写神 以彩绘境——潘义奎先生的油画作品赏评
《南腔北调》2024年第11期35-45,共11页黄丹麾 
潘义奎先生先后就学于西安美术学院和俄罗斯国立师范大学美术系,学院派的系统训练,为他的油画创作打下了坚实的造型和色彩基础。同时,他又搜尽奇峰打草稿,辛勤地进行大量的写生,自然风光触发了无尽的审美灵感,现实生活成为他油画创作的...
关键词：搜尽奇峰打草稿 西安美术学院 以形写神 色彩基础 油画创作 视觉图像 西方绘画 审美法则 
摄影中的写意与造境三 色彩的情调
《人像摄影》2024年第10期66-75,共10页Jack(摄影) 阅琳 
写意是一种“凝练”的艺术表现形式不求摹拟具体物象的细节而将更多笔墨放在神韵、氛围和情感浓度上色彩是物的衣裳,梦的边界,记忆的波动它让风有速度,光有温度,爱有浓度色彩既主观又客观它营造氛围、抒发情感、展现意境以形写神,随象...
关键词：以形写神 营造氛围 画外之意 抒发情感 写意 笔墨 
意写妙姿 得意忘象——岳海涛戏曲人物油画评析
《美术观察》2024年第9期140-142,共3页岳一川 
戏曲人物题材油画早在20世纪初便已经初见端倪,这是戏曲人物油画“中西结合”“中体西用”的开端。本文通过讨论山东师范大学美术学院教授岳海涛二十余年来戏曲油画的创作历程,结合其写意性技法以及以“气韵”“得意忘象”为主导的美学...
关键词：岳海涛 戏曲人物油画创作 以形写神 中西结合 
浅析顾恺之画论对动画角色塑造的启发
《艺术研究快报》2024年第3期245-259,共15页王佳淇 
东晋最伟大的画家和绘画理论家顾恺之在中国美术史上具有至关重要的地位。他的“传神论”对动画角色的性格塑造具有启发和借鉴意义。研究顾恺之的绘画理论和技法在动画角色的表情、性格塑造中的运用,对传承优秀的中国文化和创新发展动...
关键词：传神论 迁想妙得 高古游丝描 以形写神 
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