祝一勇

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试论《小娘惹》中月娘性格里的"忍"
《文学教育》2022年第5期129-131,共3页祝一勇 
虽然郭靖宇导演电视剧《小娘惹》中的月娘依旧是位传统女性形象,而非现代女性,但笔者认为:这种渐进式的人物变化更显真实,更符合人物自身内在的发展.月娘的"忍"源于祖母和母亲,但又不同于她们二代人,她不再像外祖母样接受卑微命运的主宰...
关键词：《小娘惹》 月娘 忍 苦难 
格物与人格化:《闲情偶寄》种植部艺术特色
《新余学院学报》2022年第1期36-40,共5页祝一勇 
《闲情偶寄》种植部中的花草书写是李渔格物和人格化的产物。“黄杨为木之君子,非稍能格物之笠翁,孰知之哉?”李渔自道格物说尽其秘密,他或亲历种植、或细玩、或欲证、或尝观,找准笔下植物的自然物性和独特的本质属性,观草木以识“理”...
关键词：李渔 《闲情偶寄》 格物 人格化 
论电影《日日是好日》主人公成长之旅
《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2020年第5期69-71,共3页祝一勇 
茶道研习是典子成长的关键入口,她在二十四年的茶道生涯中逐渐认识到新的自然和人生,同时又在新的人生体验中慢慢加深对茶道的体悟。典子从一个缺少主见,易受打击的人生状态逐渐走向成自主、自信和成熟,通过茶道由外到内的长期修为,她...
关键词：日日是好日 茶道 仪式 一期一会 侘寂 
花木的“正名验身”:读《闲情偶寄》种植部
《新余学院学报》2020年第5期83-86,共4页祝一勇 
读《闲情偶寄》种植部,会发现李渔爱花木至情至性,以自己独特的观察角度与审美眼光,借草木以人喻,为花木“正名验身”:一是对花或命名、或易名、或赞名、或贬名;二是为花引经据典,或为花题诗;三是为花或批前人之说,或独抒己见,或为之翻...
关键词：李渔 《闲情偶寄》 命名 题诗 翻案 
读周瘦鹃花木小品《插花》
《文学教育》2019年第33期116-117,共2页祝一勇 
《插花》是周瘦鹃花木小品中关于插花艺术的重要佳作,他推陈出新,在批判性中继承和发展了插花艺术.他尊重史料和传统,但不拘泥迷信,以亲身实践为依据,体现求实、创新精神和时代新风,对插花艺术有独特的美学趣味和追求.
关键词：周瘦鹃 《插花》 插花 《瓶史》 美学趣味 
迷失与寻找：读阿莫多瓦的《胡丽叶塔》
《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2019年第5期89-90,共2页祝一勇 
影片《胡丽叶塔》延续了阿莫多瓦对女性生存状态的关照,通过胡丽叶塔母女先后逃离家庭这一实一虚明暗两条线,着重表现了母女间迷失、挣扎、寻找及自我成长的过程,探讨了爱与沟通的困境,阐述了只有发展内心的力量,通过理解沟通,与他人建...
关键词：阿莫多瓦 《胡丽叶塔》 迷失 逃离 寻找 
“冷”到“不冷”:杀手的人性回归——东西方两部风格迥异电影共同点探析
《齐齐哈尔师范高等专科学校学报》2017年第2期68-70,共3页祝一勇 
电影《聂隐娘》与《这个杀手不太冷》中其主人公有着惊人的相似:即由曾经"不冷",到"冷",后转变为"不冷",原本善良的人性在残酷的现实中被异化,失去自我,经过温暖的人性回归,最后都寻找到自我。杀手们共同的心里转变历程的社会意义是:爱...
关键词：杀手 《聂隐娘》 《这个杀手不太冷》 回归 
“勇气”的阐释:读山田洋次武士三部曲
《电影文学》2017年第6期67-69,共3页祝一勇 
山田洋次的武士三部曲中主人公们的共同特征是追求成为自我的"勇气"。一是发展那种用身体来倾听的能力,获得"身体勇气"而武功超群;二是感受和体验别人的内心和困苦,拥有"道德勇气",帮助弱者,尊重对手;三是建立和他人联系的能力,获得"社...
关键词：勇气 自我 山田洋次 武士 
体裁·环境·童心——解读莫言《卖白菜》的几个问题
《现代语文（中旬．教学研究）》2016年第5期71-72,2,共2页祝一勇 
《卖白菜》是莫言的回忆之作,教师备课时应注意研究解决以下几点：一是体裁问题,它是散文还是小说。本文应是边缘文学体裁,属纪实小说。二是社会环境描写的作用。让学生理解到那个时代的物质贫困对人的行为造成的影响。三是抓住本文最...
关键词：莫言 文学体裁 艺术特色 诗心 环境描写 文学想象 经验世界 我向思维 生存状态 朝夕相伴 
老舍《我的母亲》选材的特色被引量：1
《文学教育》2016年第7期94-94,共1页祝一勇 
老舍《我的母亲》选材上颇具特色:一是时间跨度长,选取母亲一生中最重要的几个时刻,以表现母亲人生最重要的概况。二是选材细小具体,涉及面广,便于表现母亲各方面的面貌和多重性格。三是选材内容上注意了详略,突出了与"我"的关系,便于...
关键词：老舍 选材《我的母亲》 
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