戴微

作品数：11被引量：19H指数：3
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发文主题：古琴浙派史料琴乐传统音乐更多>>
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古琴谱式的沿革与琴乐传承方式的衍变
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2024年第1期4-26,共23页戴微 
2022年度国家社科基金艺术学重大项目“中国传统音乐古谱研究”之子课题“历代古琴谱研究”阶段性成果,项目批准号:22ZD13。
古琴谱作为记录古琴演奏过程的重要载体,自唐人手抄卷子谱《碣石调·幽兰》开始,至20世纪上半叶出现的五线记谱法,历经千余年的稳态传承,形成“文字—减字—合参—线型”的发展脉络。不同历史时期的古琴谱式既有内在的关联,又有谱面上...
关键词：古琴谱式 文字谱 减字谱 合参谱 线形谱 口传心授 
荣鸿曾琴学研究之研究
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2023年第4期35-44,164,共11页杨越麟 戴微 
美籍华人学者荣鸿曾是一位海外资深的中国音乐研究学者。他是最早将民族音乐学方法引入琴学研究的学者。荣鸿曾的琴学研究,建构在物理学实证主义、古琴表演和打谱实践以及民族音乐学方法论三重学术语境之下。荣鸿曾主要通过四种方法建...
关键词：荣鸿曾 古琴 琴学研究 音乐民族志式 民族音乐学 
岁月无痕师有恩——感怀严师陈应时先生
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2021年第1期56-65,4,共11页戴微 
作者自就读上海音乐学院到留校任教音乐学系以来的30年间,与陈应时先生有着学术上的师承关系,对先生由极其敬畏而渐生感佩,见证了先生解译敦煌曲谱的路径和构建陈氏古谱学的艰辛。
关键词：陈应时 《琴律学》 古谱学 敦煌曲谱 
宋代女性琴人史料初考被引量：2
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2019年第4期38-54,共17页戴微 
2015年教育部人文社科研究规划基金项目《中国历代女性琴人史料考订与研究》阶段性成果。
文章分四部分,对宋代女性琴人史抖作了梳理、挖掘、拓展及初步考订。第一部分,作者首先对《琴史》《琴史续》《历代琴人传》等古琴文献中的宋代女性琴人史料进行了梳理;第二部分,作者再着眼于古琴文献以外的诗歌,对钟惺《名媛诗归》中...
关键词：宋代女性琴人 史料研究 《名媛诗归》 《全宋诗》 
《龙吟馆琴谱》与《梅庵琴谱》所收同曲之谱本析微
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2016年第4期51-65,共15页戴微 
“上海音乐学院学科建设专项资助”
文章通过对《龙吟馆琴谱》与《梅庵琴谱》所收同曲——《平沙落雁》《长门怨》《关山月》《秋闺怨》《挟仙游》《春闺怨》《秋江夜泊》《捣衣》8曲的谱本勘校,在乐段划分、乐句划分、谱字、谱式、指法等方面层层深入地析微察异,以挖掘...
关键词：《龙吟馆琴谱》 《梅庵琴谱》 龙本 梅本 诸城 梅庵 《平沙落雁》 同源异流 
一份珍贵的民国音乐史料——《第二次国乐演奏大会特刊》被引量：4
《天津音乐学院学报》2016年第4期27-38,共12页戴微 
本文通过全面概览上海"国乐研究会"的《第二次国乐演奏大会特刊》,为该会早期历史的重新构建,提供了翔实确凿、可以为据的珍贵史料。同时,它也在一定程度上填补了20世纪40年代初期,上海丝竹界乃至国乐界活动史料的空白。透过这份大半个...
关键词：国乐研究会 《第二次国乐演奏大会特刊》 孙裕德 丝竹文曲 江南丝竹 
伶影浮沉 弹指廿年——《良友》画报之音乐资料全面整理与菊坛珍萃初步解析
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2016年第2期73-83,5,共11页戴微 
文章在对《良友》中所载各类音乐资料作数据统计、全面概览的基础上,首先进行数据分析和分类整理,继而针对其中的戏曲珍萃,择其要者作逐一重点解读。
关键词：《良友》画报 戏曲 黄玉麟 吕美玉 梅兰芳 
新文化运动中的琴人与琴会——论“怡园琴会”和“晨风庐琴会”在近代琴史上的价值与意义被引量：3
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2015年第3期70-81,共12页戴微 
作者对《会琴实纪》和《晨风庐琴会记录》进行了仔细研读,挖掘出其中所蕴含的丰富的近代琴史内容,在尽力还原"怡园琴会"和"晨风庐琴会"历史风貌的同时,将与之相关的琴事信息分门别类,一一整理,并试加分析。
关键词：怡园琴会 晨风庐琴会 《会琴实纪》 《晨风庐琴会记录》 
明代女性琴人史料之考订与若干问题研究被引量：4
《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2013年第3期94-109,5,共16页戴微 
文章在以有史可查的帝王将相、文人名士等为参照物,对明代女性琴人史料作逐一考订、厘清的前提下,从时期分布、地域分布、社会角色等方面,以女性性别为视角,对琴乐在这一特定历史时期的发展状况及文化特征予以不同以往的特殊观照。
关键词：古琴 琴人 琴乐 女性视角 
绍兴琴派的历史寻踪被引量：2
《浙江艺术职业学院学报》2004年第4期6-12,共7页戴微 
自南宋浙派以降 ,在人文环境优越的江浙地区出现了一个又一个古琴流派 ,其中虞山派、广陵派这两个众所周知的代表性琴派均出自吴地。而在琴派处于相对较弱发展态势的浙地 ,不容忽视的是 ,明代的绍兴琴派也曾经兴盛一时。为此 ,笔者就绍...
关键词：古琴 绍兴琴派 音乐艺术史 张岱 尹尔韬 《徽言秘旨》 
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