马丽娜

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内蒙古小调民歌《探妹》旋律特征管窥被引量：1
《音乐创作》2014年第4期140-141,共2页马丽娜 
内蒙古西部地区的民歌小调发端于晋、陕、冀及江南等外地民歌。之后,又与当地民歌不断融合形成了内蒙古小调民歌的基本音调。内蒙古小调民歌在旋律构成方面,运用了具有典型北方民歌音乐结构特征的五度三音列音调结构和极具游移特点中立...
关键词：五度三音列 中立音 腔词关系 
浅析蒙古族近代叙事民歌的戏剧性价值——以《诺恩吉亚》为例
《音乐创作》2013年第2期152-153,共2页马丽娜 
蒙古族近代叙事歌曲产生在鸦片战争以后。本文以蒙古族近代叙事歌曲《诺恩吉亚》为例从诗歌体的歌词和音乐形态两个方面阐释凝结在蒙古族叙事歌戏剧性价值当中那源于真实历史背景的史诗以及人物的意志和强烈的内心活动。蒙古族叙事民歌...
关键词：叙事民歌 曲体结构 戏剧性价值 
三种音乐体制并存的东路二人台艺术
《大舞台》2013年第2期7-8,共2页马丽娜 
东路二人台是集文学、音乐、舞蹈等艺术门类于一体的戏曲艺术,近百年来广泛流传在内蒙古乌兰察布盟、晋北、冀北地区。本文以内蒙古东路二人台艺术为研究对象,从其表演形式谈起,就其音乐形态构成作一具体探究,以期为研究地方戏曲音乐的...
关键词：东路二人台 本体构成 音乐特征 
内蒙古二人台艺术中情感与音乐运动的同形关系—以带鞭戏《打金钱》为例
《音乐创作》2012年第6期156-158,共3页马丽娜 
建构二人台艺术的同形关系主要有两个要素,其一是表演,主要来叙述整个故事情节,表现人物内心的情感活动;其二是音乐,通过戏曲音乐特有的板式变化体形式强化戏曲结构。二人台艺术作品中,情感与音乐的关系最为密切,二者在剧情情感运动线...
关键词：二人台艺术 音乐形态 情感线条 同形关系 
二人台大本嗓演唱与技法更新之研究
《内蒙古艺术》2012年第2期9-12,共4页马丽娜 
内蒙古大学艺术学院科学研究重点项目之一;编号12kyzd02
正传统的二人台在演唱时基本上以'真声'为主的大本嗓来行腔。然而,长期用高喉位真声来演唱,就会导致出现嗓音异常,高音破音,声带疲劳受损,嗓子沙哑甚至是发不出声的结果,很多演员最后只好以结束自己的演艺生涯而告终。在内蒙古高等艺术...
关键词：演唱实践 半声 演艺生涯 民族声乐艺术 高等艺术院校 高声区 共鸣器官 嗓音条件 演唱方式 共鸣腔体 
蒙古族短歌创造性的感性展示被引量：1
《内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）》2011年第1期105-108,共4页马丽娜 
蒙古族短歌无论是旋律发展的对称性句法关系,还是以四五度为主和二三度级进为主的两种音程旋律进行规律,充分体现了情感发展和旋律运动相互关联的内在的逻辑关系。这种旋律运动的逻辑关系,表明了蒙古族人民自己民族审美及其尺度,并创造...
关键词：蒙古族短歌 对称性原则 感性展示 
浪漫主义的抒情画卷——浅析舒曼艺术歌曲《献词》的和声风格及特征
《草原歌声（蒙汉文版）》2010年第4期58-60,共3页马丽娜 
舒曼的艺术歌曲个性鲜明,具有独特的魅力和巨大的艺术感染力。他生活在欧洲浪漫主义刨作繁荣时期,深受同时期的著名诗人海涅、吕凯尔特、艾辛多夫、夏米索等人的影响。艺术歌曲《献词》的钢琴部分,和声的灵活运用使艺术歌曲被赋予了鲜...
关键词：浪漫主义 艺术歌曲 舒曼 和声风格 
读《文心雕龙》感悟中国古代文论的艺术创造过程
《语文学刊（高等教育版）》2010年第4期14-15,共2页马丽娜 
中国古代文学理论艺术创作的本质，一方面，主体的本质力量，即由欲望、创作倾向所凝聚的主体本质力量，获得对象化的表达，形成意象；另一方面，对象与自然的本性，也被人从创作倾向的角度加以发掘、表达，实现快乐“人化”或“主体化...
关键词：刘勰 中国古代文论 人文之道 艺术创造 
浅谈科尔沁叙事民歌的戏剧性价值被引量：1
《前沿》2009年第10期193-195,共3页马丽娜 
原生态已成为热点方向,科尔沁民歌更受重视和社会各界关注。我院汉族学生了解和学习蒙古民歌的知识较少,演唱中理解处理歌曲较蒙古族学生趋于弱势,因此更突出了汉族学生学习蒙古民歌的重要性。本文选择《诺恩吉亚》为例来阐述蒙古民歌...
关键词：民歌文化 发展 戏剧性 戏剧性价值 
美声唱法教学之我见
《内蒙古艺术》2005年第1期39-41,共3页马丽娜 
关键词：美声唱法教学 演唱艺术 二十世纪初 实践经验 教学方法 音乐 
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