张洪亮

作品数：14被引量：32H指数：3
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供职机构：赤峰学院美术学院更多>>
发文主题：当代平面设计水彩画现代服装设计中国传统图案水墨元素更多>>
发文领域：艺术文化科学历史地理轻工技术与工程更多>>
发文期刊：《包装工程》《美术观察》《美术大观》《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》更多>>
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当代平面设计中色彩表现的发展趋势探究被引量：6
《包装工程》2022年第18期397-401,共5页张洪亮 
目的探讨新时期下平面设计中色彩表现的发展方向,继而有效提升作品质量,使作品获得最广泛的认可。方法首先对平面设计中色彩元素的特性和重要性进行分析,然后结合多个实例,就简约化、人性化、传统化等色彩表现发展趋势进行总结。结论色...
关键词：平面设计 色彩表现 发展趋势 
水墨元素在当代平面设计中的应用被引量：4
《包装工程》2022年第14期403-407,共5页张洪亮 
目的探讨中国传统绘画中的水墨元素在当代平面设计中的应用,继而使平面设计作品的形式得到扩展,内涵得到升华,获得更多中国观众的认可。方法对水墨元素的特点进行总结,分析其对当代平面设计的价值和意义。从水墨形态、水墨意蕴、水墨色...
关键词：水墨元素 平面设计 运用方式 
“双一流”背景下的专业基础课程改革——以美术学院为例
《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》2021年第11期115-118,共4页张洪亮 
赤峰学院2019年自治区级一流本科课程建设项目《素描》。
2019年,赤峰学院组织开展了“自治区级一流本科课程认定”工作,其中由美术学院基础教研室申报的《素描》课程被评为首批“自治区级一流本科课程”。这既是对美术学院基础课教学工作的肯定,也为未来几年基础课教学的改革与发展提出了更...
关键词：“双一流” 专业基础课程 美术学院 改革 
美术学专业蒙班基础课教学改革研究被引量：1
《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》2019年第12期129-131,共3页张洪亮 
内蒙古自治区教育科学“十三五”规划课题《民族应用性、复合型人才培养模式探究——以美术学专业蒙班基础课教学改革为例》(NGJGH2018219)
针对目前美术学专业蒙班在教学中遇到的一系列问题,分析原因,并以基础课教学为试点,从教学内容与教学方法改革入手,进行了有针对性的研究探索,总结了经验与不足,为蒙班今后的教学管理提出建设性意见。将"双改"成果应用于教学过程中,为...
关键词：人才培养模式 学习质量评价 协同教学 
赵宝沟文化陶器纹饰艺术风格演变与原始宗教的关系
《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》2016年第12期1-3,共3页张洪亮 乌兰 
2015年度内蒙古哲学社会科学规划基地专项课题"赵宝沟文化原始宗教信仰研究"(2015JDB058)系列成果之一
本文从艺术发展史的角度论述了赵宝沟文化陶器纹饰艺术与原始宗教信仰之间的关系。陶器的纹饰是远古先民受陶器制作过程中陶器本身肌理纹样的启发而产生的。随着时间的推移以及与原始宗教信仰的发展,二者不断结合,纹饰本身开始逐渐具有...
关键词：赵宝沟 陶器纹饰 宗教信仰 
中国传统图案在现代服装设计中的应用被引量：12
《大舞台》2014年第10期73-74,共2页张洪亮 
传统图案不仅是中华民族颇具特色的文化符号,还是我们宝贵的精神财富。以中国传统图案为素材的现代服装在服装设计领域掀起了一场时尚风潮,各国服装设计师也纷纷把目光投向中国传统图案。因而在当下深入研究和探讨中国传统图案及其在现...
关键词：中国传统图案 现代服装设计 应用 
水彩画创作应重新认识“水”
《美术观察》2013年第10期82-84,共3页张洪亮 
中国人画水彩已有百年历史，因为其工具、材料与传统国画相近，所以能够很容易被中国画家接纳与掌握。老一辈画家依据水彩画与国画都以水为媒介这一点进行了水彩民族化的有益探索，在水的运用与笔法上和国画相结合。从自身审美习惯与特...
关键词：水彩画 “水” 中国画家 创作 百年历史 审美习惯 中国人 民族化 
水彩教学中示范与鉴赏的重要性被引量：2
《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》2012年第10期259-260,共2页张洪亮 
在水彩教学中,对于重点环节教师进行适当的示范,使学生获得解决专业问题的直观方法与手段,同时通过鉴赏课向学生介绍更多的经典艺术作品,提高学生的审美修养,二者相结合,共同完成对于学生手与脑的综合培养,以取得满意的教学效果。
关键词：水彩教学 示范 鉴赏 
试论水彩画教学中主观色彩训练的重要性被引量：1
《赤峰学院学报（哲学社会科学版）》2012年第6期255-257,共3页张洪亮 
当代绘画,是以主观色彩的表现与研究为主流的。带有强烈个性的主观色彩是一名画家在绘画创作上是否成熟的重要标志。水彩画作为一个新兴画种,也是如此。在水彩画教学的常规训练中,有意识地培养学生的主观色彩,形成独特的色彩个性,并运...
关键词：水彩画 主观色彩 色彩个性 
试论敦煌壁画中的色彩被引量：3
《美术大观》2011年第3期56-57,36,共2页张洪亮 
敦煌石窟壁画使用最多的颜料为红色,在红色颜料中朱砂、铅丹、红土等较多用于魏晋南北朝时期创作的壁画。尤其作为单一颜料,红土的使用比较突出,隋、唐之后朱砂和铅丹等红色颜料被广泛使用。红色有时与白色颜料混合在一起稍微引起颜色...
关键词：敦煌壁画 魏晋南北朝时期 白色颜料 色彩 石窟壁画 朱砂 混合 泛使 
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