李强

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戏曲形体教学发展创新研究
《人文天下》2019年第20期111-113,共3页李强 
2018年度山东省艺术科学重点课题“戏曲形体教学发展创新研究”(立项号:201806030)阶段性研究成果.
众所周知,我国的戏曲艺术是中华民族优秀传统文化的瑰宝,它拥有着悠久的历史积淀和文化底蕴.它在经历了漫长的孕育、产生、发展直至成熟阶段,逐渐形成了以“综合性、虚拟性、程式性”为基本特征的表演体系.它是一门集“唱、念、做、打...
关键词：中华民族优秀传统文化 表演体系 形体动作 戏曲演员 程式性 戏曲形体教学 艺术创作 戏曲程式 
米洛斯·福尔曼的《飞越疯人院》——《飞越疯人院》意识形态分析被引量：1
《文存阅刊》2017年第8期195-195,180,共2页李强 
意识形态批评的电影理论与批评实践成为当今非常重要又富有活力、批判力的电影理论与批评路径.上映于1975年的《飞越疯人院》成为好莱坞'经典'电影的典范,堪称一部美国好莱坞'体制'内的电影的教科书,让该片成为意识形态批评实践的优秀文本.
关键词：意识形态批评 《飞越疯人院》 米洛斯·福尔曼 
戏曲艺术中的冲突形态
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》2015年第3期87-88,共2页李强 
冲突在戏剧作品中占据十分重要的位置,它对于戏剧情节的推进、人物形象的塑造、主题与结构的生成具有特殊的意义。而戏曲冲突的形态作为展现冲突的方式也具有其特殊性,围绕冲突的起因,我们可以将冲突形态分为"性格冲突"与"意志冲突";按...
关键词：冲突形态 性格冲突与意志冲突 外显型 内在型 隐藏型 
试论戏曲语言的动作性特征被引量：1
《人文天下》2015年第6期24-25,共2页李强 
戏曲语言具有动作性特征。在近代学者王国维撰写的《戏曲考原》著作中，作者认为“戏曲者，谓以歌舞演故事也。”在其后的《宋元戏曲史》里，又将“戏曲”的概念进行了更加细致化地表达，“以歌舞演故事”随之转变成“合言语、动作、歌...
关键词：戏曲 动作 特征 语言 王国维 故事 细致化 
略论传统戏曲的人物塑造手法及其与角色行当化之辨被引量：1
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》2014年第6期97-98,120,共3页李强 
在传统戏曲创作中,人物塑造一直处于核心的地位,人物的特殊性来源于人物性格的独特性。中国传统戏曲在一定程度上受我国古代抒情诗的影响,在塑造人物方面擅长从心理刻画入手,使得戏曲具有了很强的抒情性与独特的民族性。戏曲的行当化与...
关键词：戏曲人物性格 心理刻画 景与物 行当化 脸谱化 
浅谈京剧行当中男旦艺术的特殊性
《戏剧丛刊》2014年第5期32-33,共2页李强 
一、传统京剧科班制与男旦的童年经验 科班起源于明代,是中国旧时培养戏曲演员的场所,其本意是指旧时学、演结合的戏剧班子,进科学戏成为戏曲演员的必经之路。清末明初,随着时代的发展,出现了一批规模较大的科班,如富连成社、易俗社、...
关键词：男旦艺术 京剧 特殊性 戏曲演员 行当 童年经验 清末明初 封建社会 
试谈戏曲表演在时间与空间中的虚拟性被引量：1
《戏剧丛刊》2014年第3期19-20,共2页李强 
戏剧作为展现生活的一种特殊的艺术形式,要求在有限的时间与舞台空间中表现出广阔的生活场景与戏剧情节。而戏曲艺术在处理有限与无限的矛盾中采取了一种别具一格的虚拟化艺术手法,在公开表明戏曲舞台假定性的前提下,既不要求舞台呈现...
关键词：时间与空间 戏曲表演 虚拟性 有限与无限 戏剧情节 生活场景 艺术形式 舞台空间 
试谈戏曲舞台表演的程式性被引量：2
《工会论坛（山东省工会管理干部学院学报）》2010年第6期136-137,共2页李强 
戏曲表演是一种程式化、戏剧化的歌舞表演,是综合运用唱、念、做、打多种表现手段以创造舞台形象的艺术。这种歌舞表演是随着戏曲的形成发展过程、经过各个时期的发展演变逐渐形成的。戏曲表演的程式性主要表现为歌舞化、戏剧化和节奏化。
关键词：戏曲舞台表演 程式性 歌舞化 戏剧化 节奏化 
试谈戏曲舞台上的化妆和服装
《戏剧丛刊》2008年第6期61-62,共2页李强 
戏曲艺术是一门高度综合的艺术．舞台美术是其中不可缺少的艺术门类，它能协助演员更好地刻画剧中人物情感．渲染舞台氛围，创造舞台特定环境。
关键词：戏曲舞台 服装 化妆 艺术门类 舞台美术 戏曲艺术 人物情感 演员 
高等学校普及戏曲艺术教育的意义和方式被引量：1
《工会论坛（山东省工会管理干部学院学报）》2008年第5期97-98,共2页李强 
作为传统文化的重要一支,戏曲是一门高度综合的艺术形式。基于某些历史原因,导致青年人不了解戏曲、不接受戏曲的现象普遍存在,即使是作为青年精英群体的大学生也是如此。所以,在高等学校中普及戏曲艺术教育具有重要意义。
关键词：戏曲艺术 高等学校 审美观念 审美能力 
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