李明

作品数：39被引量：73H指数：6
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发文主题：画学中兴金石学画家金石更多>>
发文领域：艺术文化科学历史地理建筑科学更多>>
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职业定位理论下的美术院校大学生职业规划研究被引量：2
《教育教学论坛》2021年第24期21-24,共4页李明 
2020年度中央美术学院自主科研项目资助(19QNQD159)。
依据职业定位理论(职业锚理论),选择中央美术学院201个学生为样本,进行了职业定位测试。数据分析结果表明,大部分学生的职业锚为生活型、技术型、创业型和自主型;大学生的职业锚定位存在显著的性别差异、年龄差异、院系差异和一定的学...
关键词：职业定位 美术院校大学生 职业生涯规划 
宋旭《峨嵋雪霁图》研究
《中国美术研究》2020年第4期59-65,共7页李明 
通过系统梳理峨眉雪题材绘画的历史,确定宋旭《峨嵋雪霁图》以及其他峨眉雪主题绘画与沈周、谢时臣《乾坤/天下四大景》中的“峨眉雪”属于不同类型,并从《峨嵋雪霁图》中视觉中心的“洞”出发,联系宋旭的宗教身份,确定洞中人物活动为...
关键词：宋旭 《峨嵋雪霁图》 晚明 峨眉雪主题绘画 
君臣鱼水百世师:明代三顾草庐主题绘画之意涵被引量：1
《美术学报》2020年第2期53-60,共8页李明 袁雯 
四川省诸葛亮中心2018年度项目“明代诸葛亮绘画题材研究”(批准号18ZGL02)成果。
文章通过对明代三顾图像的梳理,发现这类题材尤其在明代中期较为盛行,但其图像依据却并非取自于《三国志通俗演义》。其次从画家以及为这类题材写题画诗的文人生平活动来看,普遍有幸经历过弘治中兴。恰巧这一时期在孝宗礼待正直贤能之...
关键词：明代 三顾草庐图 诸葛亮像 弘治中兴 
吴彬赴蜀与晚明巴蜀山水题材绘画
《美术》2019年第2期112-117,111,共7页李明 
学术界对吴彬山水画奇诡风格的来源众说纷纭,本文着重于蜀地一说,从文献和图像入手对其赴蜀时间及其相关问题进行再讨论,认为吴彬大约在16世纪80年代到达北京并进入宫廷,不迟于1588年赴蜀。除了吴彬,晚明时期还有谢时臣远赴巴蜀,以及相...
关键词：吴彬 晚明绘画 巴蜀山水题材 
“遗民意识”:程邃绘画中“金石气”成因的一个假说被引量：1
《美术学报》2018年第5期31-39,共9页李明 
本文以程邃绘画中的"金石气"为主要研究对象,在梳理其不同阶段的风格演变后,本人认为晚年画风是其"金石气"的代表,"刀线"和"残点"是主要视觉表现。程邃之所以能成为绘画与金石学的关系中"最早一位成功者",除了兼具篆刻家和画家的双重身...
关键词：程邃 “金石气” “刀线”和“残点” 遗民意识 
三种西方领导理论的简介及其对我们的启示
《教育教学论坛》2017年第48期211-213,共3页李明 
自20世纪50年代以来,领导研究一直备受关注。大量研究者选择领导理论"范式"转变的立场,研究领导学。最近领导研究的新兴趋势表现在:领导已经被确认为一种群体现象,仅仅研究领导者,不足以涵盖领导过程的全部。于是,聚焦于下属目标和愿景...
关键词：范式 领导理论 仆从领导 领导下属交换 智慧智力创造力整合模型 
民国时期北京“正统派”画风与黄宾虹晚年绘画新变被引量：1
《文艺研究》2017年第11期141-149,共9页李明 
本文关注黄宾虹在北京十年间所见之传统绘画,通过文献钩沉和风格分析,认为正是民国时期北京流行的"正统派"画风推动黄宾虹提出了"道咸画学中兴"这一画史论断,同时,也对其晚年绘画的新变产生了较大的影响。从早年着意规避"四王"到"画要...
关键词：黄宾虹 绘画 渍墨 四王 画史 画学 中兴 中西融合 墨法 黄居素 
巴蜀丘壑笔底绘 春风化雨润无声——西蜀段氏父子的山水画艺术与桃李人生被引量：1
《美术观察》2017年第3期62-67,共6页李明 
巴蜀地跨青藏高原、云贵高原、秦巴山地、四川盆地等几大地理单元，长江水系贯穿其间，复杂多变的地形使得当地山水独具魅力，也使得当地的自然静物成为历代山水画家创作灵感的重要来源，《历代名画记》就有吴道子“因写蜀道山水，始创...
关键词：山水画艺术 巴蜀 《历代名画记》 人生 桃李 父子 段氏 西蜀 
从“启祯崛起”到“道咸中兴”——黄宾虹审美观念中的“笔墨中心”被引量：1
《西南民族大学学报（人文社会科学版）》2017年第3期90-93,共4页李明 
"启祯诸贤"只是稍变"墨法",故称之为"崛起",进入清代之后,随着金石学的兴起,"道咸画家"不但在"墨法"上比"启祯诸贤"精到,更实现了"出帖入碑"的转变,故称之为"中兴"。应该说,这种绘画史观非常独特,其中所蕴藏的审美观念值得深究。董其昌...
关键词：晚清民国 绘画审美观念 黄宾虹 “启祯崛起” 
“道咸画学中兴”说与“正统派”传统被引量：5
《美术观察》2017年第1期110-114,共5页李明 
"四川大学中央高校基本科研业务费研究专项项目"(skzx2016-sb141)资助
“道咸画学中兴”是黄宾虹晚年对中国后期绘画史思考的一个课题，笔者曾有过初步研究：认为“中兴”的主体是道成年间与金石学相关画家的山水画，表现则特指“湿、浓、黑”三墨与“碑学用笔”的结合。…但笔墨并非“道咸画学中兴”的全...
关键词：画学 正统派 传统 文化素养 黄宾虹 绘画史 山水画 金石学 
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