国家社会科学基金(07BZW030)

作品数：8被引量：6H指数：2
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论文人词对近体诗声律的模仿、突破与回归
《江苏社会科学》2013年第1期180-184,共5页刘芳 
2007年度国家社科基金项目"中国古代曲体文学格律研究"(07BZW030)阶段性成果
文人词体有其独特的声律规范,这种规范并不是一成不变的。随着文人对词体艺术性要求的提高,文人词声律也经历了复杂的发展过程。最初,词律从模仿近体诗律开始发展,形成了一批音节平仄递用、小句平仄相对的声律固定词调,以规范词人的创...
关键词：词体 声律 近体诗 演化 
略论昆曲对词体四声规律的继承与发展被引量：1
《东南大学学报（哲学社会科学版）》2012年第6期91-94,135-136,共4页刘芳 
2007年度国家社科基金项目"中国古代曲体文学格律研究"(07BZW030)成果之一
昆曲曲辞是具有严密四声规律的诗歌文学。其四声规律的形成与词体有密切关系。首先,词体对传统律诗声律进行了继承、突破与回归。此过程可描述为,词体声律从简单的模仿律诗声律之平仄相生、到突破轻重律循环及发展出更加复杂详细的四声...
关键词：曲体 词体 四声规律 音乐文学 
曲调衬字研究被引量：1
《中华戏曲》2012年第1期166-195,共30页俞为民 
2007年度国家社会科学基金项目《中国古代曲体文学格律研究》(批准号07BZW030);国家“985工程”“汉语言文学与民族认同”哲学社会科学创新基地资金项目阶段性成果
曲调的衬字,是相对于格律规定的曲字即正字而言的,在格律规定的曲字以外所加的字,即为衬字。衬字也是曲体文学的一个重要的文体特征,在韵文文体中,衬字虽然最早在敦煌曲子词中就已经出现了,如据王昆吾先生统计,在现存的160首敦煌杂言曲...
关键词：衬字 正字 演唱者 长生殿 南曲 腔格 中国古典戏曲 曲子词 琵琶 文体特征 
曲韵研究
《艺术百家》2011年第1期125-133,共9页俞为民 
2007年度国家社会科学基金项目"中国古代曲体文学格律研究"(项目编号:07BZW030);国家"985工程""汉语言文学与民族认同"哲学社会科学创新基地资金项目阶段性成果之一
曲韵是曲体文学格律的一个重要内容,曲韵有南北之分,南北曲韵皆是随着曲体文学的产生与发展逐步规范统一的。而在南北曲韵各自规范与统一的过程中,相互之间也产生了影响,并逐步出现融合的现象,这一现象在明清时期的南北曲韵谱中得到了...
关键词：戏曲艺术 音乐艺术 南北曲 曲韵 《中原音韵》 韵谱 
曲调的产生与曲体的变异
《南京社会科学》2010年第12期121-128,共8页俞为民 
国家社会科学基金项目“中国古代曲体文学格律研究”(07BZW030)的阶段性成果
长短句体曲调产生有原创和由齐言体转化两种形式,曲体文学曲调的产生也同样具有两种形式,但与其他音乐文体的长短句体曲调的产生相比,曲体文学的曲调后源性多于原创性。曲调流传有着因乐配词和因词配乐这两种形式,由于流传形式的不同,...
关键词：曲体文学 曲调 产生形式 流传形式 曲体变异 
论《南音三籁》的性质与曲学成就被引量：2
《艺术百家》2010年第1期116-123,共8页俞为民 
2007年度国家社会科学研究基金艺术学国家一般项目"中国古代曲体文学格律研究"(项目编号:07BZW030);国家"985工程""汉语言文学与民族认同"哲学社会科学创新基地资金项目阶段性成果之一
《南音三籁》从其所选收的内容来看,也是一部曲体文学选本,但从编选者的动机与体例来看,实是一部选本型的曲谱,编者从曲牌、句式、平仄、衬字、韵位等方面,对一些具体的曲律加以了考订与论述,为作家填词作曲和演唱者度曲演唱提供了规范...
关键词：凌濛初 《南音三籁》 戏曲艺术 选本型曲谱 曲学成就 
毛奇龄连厢词例及《拟连厢词》考
《江苏海洋大学学报（人文社会科学版）》2010年第1期37-41,共5页张晓兰 
国家社会科学基金项目(07BZW030)
考证了毛奇龄在《西河词话》中所提到的连厢词例的传承由来及毛奇龄据连厢词例创作的《拟连厢词》:《不卖嫁》与《不放偷》,重点考察了其名称、类别、内容、体制和渊源,认为《拟连厢词》二种所写并非子虚乌有,而是反映了辽金时代特殊的...
关键词：毛奇龄 连厢词例 《拟连厢词》 考证 
刘师培戏曲观研究被引量：2
《兰州大学学报（社会科学版）》2008年第6期40-46,共7页张晓兰 
国家社科基金"中国古代曲体文学格律研究"(07BZW030)
从戏曲的起源——古之乐舞与祀神,戏曲的发展与成熟——戏与曲剧的关系,刘师培戏曲观对王国维乃至后来戏曲史学者的影响,刘师培戏曲观的形成与戏曲改良思潮之间的关系等几个方面考察了刘师培的戏曲观,认为刘师培的戏曲观具有开拓性、系...
关键词：刘师培 戏曲起源 乐舞 祀神 曲剧 戏曲 
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