邓散木

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近现代海上印人拾零之二十三--绿荫书屋叶隐谷
《书与画》2024年第11期32-37,共6页张炜羽 
邓散木(钝铁)为常熟赵古泥(石)高足,也是金石书画大师吴昌硕(俊卿)的第三代传人。20世纪三四十年代他在上海不断举办展览,并开设讲座,广招门徒,篆刻创作与教育活动异常活跃。邓散木的“畸人畸行”与刚健险峻,恣肆纵横,充满形式装饰感的...
关键词：邓散木 篆刻艺术 吴昌硕 作者队伍 印风 虞山派 金石书画 20世纪三四十年代 
《汉三老碑》旧拓
《西泠艺丛》2024年第11期91-91,共1页田振宇 
西泠印社另藏《汉三老碑》旧拓整纸,右第四格首行首字“次”字右侧已有石泐,连及末笔。时代虽晚,拓墨甚精,尤为可贵的是记录了西泠印社的一段重要历史。1947年,创社三老王福庵、丁辅之、叶为铭,联合诸位社员,恢复印社活动,补行创社四十...
关键词：西泠印社 王福庵 邓散木 方介堪 叶为铭 韩登安 余任天 石园 
从出版到展览——论邓散木对黑龙江印学之影响
《西泠艺丛》2024年第9期15-20,F0003,F0004,共8页秦宏 
出版与展览是邓散木印学在黑龙江形成广泛影响的两个重要媒介。1986年,邓散木艺术陈列馆在黑龙江落户,这对邓散木印学在黑龙江的传播更是起到了直接的助推作用。本文旨在探讨中国近现代篆刻大师邓散木对黑龙江篆刻艺术产生的深刻影响。...
关键词：邓散木 印学 影响 黑龙江 
侯常贤印/“日贵+虎图像”
《西泠艺丛》2024年第6期89-90,共2页王臻 
两面穿带印流行于秦代至汉晋时期,罗福颐《古玺印概论》载:“两面印、五面印、六面印。均见于私印。两面印又称穿带印。”邓散木《篆刻学》载:“印厚不过一二分,中有穿,以便系绶,故亦名穿带印。”从印形上看,穿带印涵盖两面印,两面印属...
关键词：古玺印概论 私印 西汉早期 穿带 汉晋时期 邓散木 罗福颐 篆刻学 
篆书久号中书虎能将规矩入方圆——从邓散木《论书杂诗》看其对“篆分遗意”观的继承
《荣宝斋》2024年第5期160-165,共6页赵晓娇 许若琳 
邓散木一生勤于艺事,其书被赞誉“江南祭酒”,然学界对其书法研究及书学思想关注甚少。尤其是其所遗存的《论书杂诗》所蕴内容丰富。从中可以发现邓散木依据包世臣“篆分遗意”的理论,得出北碑的意义不仅在于能融合篆隶的方圆,还体现出...
关键词：邓散木 论书诗 篆分遗意 
道常无变相 诗我不人谋——邓散木临摹解析(下)
《青少年书法（青年版）》2023年第12期18-29,共12页薛元明 
五、行书临摹解析在分析邓散木的行草及草书临摹之前,首先要提出一个问题,为什么针对邓散木没有关于碑帖相融的特别探讨?在当时的潮流下,行书创作中的碑帖融合十分常见。前文罗列邓散木所临习的若干墓志时,偶尔会呈现碑帖相融的效果。
关键词：邓散木 临摹 临习 碑帖融合 行书 草书 变相 解析 
道常无变相 诗我不人谋——邓散木临募解析(中)
《青少年书法（青年版）》2023年第11期33-42,共10页薛元明 
二、简书临掌解析在汉简研究方面,开先河者是罗振玉和王国维,1914年合撰三册《流沙坠简》,收录英籍考古学家斯坦因在中国所盗掘的敦煌汉简、罗布泊汉晋简牍及少量纸片、帛书等近六百件,这些材料乃出自法国汉学家E.E.沙腕著作中的照片。
关键词：敦煌汉简 《流沙坠简》 斯坦因 罗振玉 邓散木 简牍 罗布泊 
道常无变相 诗我不人谋——邓散木临摹解析(上)
《青少年书法（青年版）》2023年第10期35-44,共10页
邓散木书法以篆书成就最大,书如其人,尤重性情,虽非行草,异曲同工,其中艰辛,甘苦自知。这一切,无疑与邓氏性格相关,从他的各色斋号就能感受到,诸如“厕简楼”“豹皮室”等。最典型的是“三长两短斋”,“三长”指诗、书、印,“两短”即...
关键词：书如其人 邓散木 临摹 篆书 变相 口头语 书法 行草 
明代闽中篆刻小议
《书法》2023年第9期164-166,共3页范国新 
明代印学史,从明初到明中叶嘉靖年间文彭的光芒乍现,这一期的篆刻基本还是延续元朱文印风以及仿汉印两大格局。而到了文彭时代,印学进入鼎盛时期,文人流派印大盛。如邓散木所说:“有明正、嘉之际,文彭力肩复古之任,始变宋元旧习,金石刻...
关键词：文彭 邓散木 元朱文 汉印 六祖慧能 印学 印风 篆刻 
邓散木书学观
《中国篆刻（钢笔书法）》2023年第7期5-7,共3页郑可春(整理) 邓散木 
前人对练习书法的程序,有的主张先学篆书、隶书,然后再学楷书、行书、草书;有的主张先学楷书,然后上追篆、隶。从书体源流来看,自应先学篆、隶,篆、隶基础打定,再写楷书、行、草,就轻而易举。不过我们知道执笔、运笔等基本法则,古今一理...
关键词：邓散木 草书 楷书 书学观 行书 运笔 隶书 基本法则 
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