散体赋

作品数：43被引量：56H指数：4
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两汉散体赋的史化演变及其意义
《内蒙古师范大学学报（哲学社会科学版）》2022年第4期107-114,共8页李成林 
夸丽铺饰,是散体赋初立体制时最明显的文体特征,也根深蒂固地贯彻了整个赋史。但从两汉之交京都赋的写作开始,其内容已呈现明显的征实化倾向,使铺饰夸丽的一面被相对挤兑,散体赋的写作呈现“史化”一途。相应地,文人的赋体观念也随之转...
关键词：散体赋 内容征实 史料价值 志乘意义 文体互参 
从帛书《相马经》看战国晚期散体赋的成熟与定型
《学术交流》2022年第1期163-172,192,共11页孙海龙 刘刚 
国家社会科学基金后期资助项目“出土文献与宋玉赋研究”(19ZFWB040)。
长沙马王堆出土的帛书《相马经》是一篇成于战国晚期的相马术专著,由于采用了散体赋的文体形式进行写作,其在赋史研究中具有了相应的史料参考价值。从《相马经》文体形式、写作年代及其对于散体赋的借鉴与接受来看,无论是题材选择、篇...
关键词：《相马经》 散体赋 写作年代 赋史价值 
《庄子》散文的说理与宋玉散体赋的赋说被引量：1
《鞍山师范学院学报》2020年第3期64-69,共6页王林莉 
关于赋体文学的源起,学界普遍采信多源说,即起源于诗源说、辞源说、诸子辩辞说、史书谏词说及俳优俳辞说的综合作用。在赋体文学产生的五种因素中,诗源说、诸子辩辞说、史书谏词说、俳优俳辞说是其产生的外因,而辞源说才是其产生的内因...
关键词：庄子散文 宋玉散体赋 比较研究 影响与接受 
从楚简帛韵语化与节律化散文看楚散体赋形成的地域文化因素
《长江大学学报（社会科学版）》2020年第1期53-59,77,共8页刘刚 
国家社会科学基金后期资助项目“出土文献与宋玉赋研究”(19FZWB040)。
楚散文韵语化的自身特点和广泛流传,反映了楚地域文化圈中人们对韵语化散文的接受与喜爱,逐渐形成楚人书写形式与口传语言崇尚韵语、喜用节律句式的语言审美倾向。正是这种全社会的语言审美倾向,成为孕育散体赋发生、发展的文化土壤,与...
关键词：楚简帛 散文 楚散体赋 地域文化 
上博简楚辞体作品与屈原骚体辞、宋玉散体赋的形成被引量：2
《中国诗歌研究》2018年第2期1-26,共26页刘刚 苏萍 
上博简楚辞体作品的问世,为楚辞发生与楚散体赋生成的研究提供了可信的原始资料,我们通过上博简楚辞体作品与屈原骚体辞、宋玉散体赋的比较研究,对楚辞定型与楚散体赋形成有了新的认识。我们认为:第一,《楚辞》中的屈原作珞源于楚民歌,...
关键词：上博简楚辞体作品 骚体辞 散体赋 比较研究 
威权之域与首善之区——两汉散体赋都邑理念的差异
《复旦学报（社会科学版）》2017年第4期78-86,共9页侯文学 
教育部人文社会科学研究青年基金项目"汉代文学与都邑文化"(项目批准号:11YJC751030)的阶段性成果
两汉散体赋对于都邑的赋写,实质上是赋家基于时代诉求而产生的都邑理念的艺术再现。此类题材的赋作,大体呈现出两种倾向:以司马相如为代表的赋家以表现天子威权为主,突出西都长安的壮丽饶富;以班固、张衡为代表的赋家以表现天子德治为主...
关键词：汉赋 都邑理念 威权之域 首善之区 
论散体赋独特的自然审美观
《美与时代（美学）（下）》2017年第8期46-48,共3页吴江玲 
散体赋是一种集诗歌、骚体赋和散文三种文体之长的综合性新文体。在诗、骚、文对自然进行再现模仿的基础上,散体赋表现出初步独立再现自然的扩大化倾向,从而追求全、丽、大的美。它以铺张扬厉的人为艺术形式表现了汉武帝大汉帝国的恢弘...
关键词：汉武帝时期 散体赋 自然审美观 
明代云南辞赋对古赋的继承和发展
《雪莲》2015年第11X期14-16,18,共4页和丽娟 
明代云南辞赋崇尚古赋,辞赋创作始终沿着复古的道路发展演变。赋文模仿和继承了汉大赋中文体赋和骚体赋的精华,同时在此基础上也有了一定的发展。
关键词：明代 云南 辞赋 骚体赋 散体赋 
试论先秦散体赋到六朝骈赋的嬗变
《青春岁月》2013年第14期26-26,25,共2页门修鹏 
赋是我国古代十分重要的文体之一。先秦汉魏六朝时期是赋体文学由萌芽走向成熟的发展时期。在这段时期之内,赋体文学的几种基本形式都已形成并的到一定的发展。散体赋肇端于先秦时代,并在汉代得到了快速的发展,一跃成为当时文学创作的主...
关键词：散体赋 骈赋 嬗变 
汉魏六朝散体赋中“歌曰”之源头与流变
《唐都学刊》2012年第4期8-12,共5页丁玲 
汉魏六朝散体赋中的"歌曰"体现了对屈原、宋玉赋的沿革。渲染音乐情境的"歌曰"源于《招魂》《大招》中对音乐场面的描摹,并在乐器、歌舞题材赋中成为一种创作模式,且渐有作者情志之寄托;对话体及代言体的"歌曰"源自《讽赋》《登徒子好...
关键词：汉魏六朝 赋 歌曰 屈原 宋玉 
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