十二音

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罗奇伯格《三重奏》中的十二音序列技法分析
《艺术教育》2025年第3期164-167,共4页谢德旺 
乔治·罗奇伯格是美国具有代表性的作曲家之一,虽然他使用十二音序列技法进行创作的时间只有十余年,但在当时却是一位非常著名的十二音序列理论家。《三重奏》是其序列创作时期的最后一部作品,故该作品对罗奇伯格序列技法创作具有总结...
关键词：罗奇伯格 《三重奏》 十二音序列 镜像倒影 
朱践耳《第二交响曲》二维奏鸣程序的建构
《音乐创作》2025年第1期148-154,共7页魏雨薇 
奏鸣曲式从来不是静态对象,而是一种变化的“灵活规范”。二维奏鸣程序特指处理关于多乐章奏鸣套曲与单乐章奏鸣曲式之间的关系。文章以多乐章的套曲规范来衡量大型单乐章作品结构形式的模态与变形,研究朱践耳《第二交响曲》基于十二音...
关键词：朱践耳 《第二交响曲》 十二音 交响套曲 奏鸣曲式 二维奏鸣程序 
勋伯格早期十二音序列技法中“非理性因素”的研究——以Op.25《钢琴组曲》为例
《音乐生活》2025年第1期58-62,共5页俞启凡 
在经历了调性时期——对于浪漫主义半音化和声技法的沿袭、过渡时期——致力于寻找一种全新的方式来替代传统的调性音高组织原则,勋伯格于20世纪20年代确立了十二音序列体系并付诸实践。这一技法在音乐创作中引入了一种严格的序列化方法...
关键词：十二音序列 勋伯格 音高组织 钢琴组曲 半音化和声 音乐创作 序列化 调性 
汪立三钢琴曲《秦王饮酒》探析
《黄河之声》2025年第2期103-106,共4页韦雪婷 
《秦王饮酒》这首作品,是汪立三先生受到李贺激昂诗词的启发,灵感喷薄而出之作。在音响的巧妙编排与写作手法的创新之下,此诗被赋予了极其迷离且充满深意的艺术表现力。文中十二音序列原型的使用看似平凡无奇,但汪立三先生却巧妙地将这...
关键词：诗词 音乐形式 十二音序列 
勋伯格《一个华沙幸存者》表现主义之表现
《音乐创作》2024年第6期163-180,共18页安鲁新 
本文①以勋伯格创作于1947年的《一个华沙幸存者》为研究对象,从宏观叙事结构、十二音序列原型的调式因素及可能性、动机贯穿及其衍化、不同序列的互补与叠置、序列的严格与自由处理、表现主义之审“丑”等方面进行剖析与阐释,以揭示勋...
关键词：勋伯格 朗诵 十二音序列技法 表现主义 
大胆质疑更需小心求证--与黄大同《曾侯乙编钟是否有“[甫頁]-曾体系”之验证》一文商榷
《黄钟(武汉音乐学院学报)》2024年第4期93-104,166,共13页金世余 柴世敏 
黄大同先生在其《曾侯乙编钟是否有“[甫頁]-曾体系”之验证》一文中对“[甫頁]-曾体系”的存在提出质疑,认为黄翔鹏先生是采用拼接不同层组的钟体音列作为证据来论证“[甫頁]-曾体系”的律学涵义;黄翔鹏先生论证“[甫頁]-曾体系”的证...
关键词：曾侯乙编钟 黄翔鹏 [甫頁]—曾体系 理论十二音结构 钟体十二音位结构 
“不变性”作为十二音系统的逻辑链——以米尔顿·巴比特《第五弦乐四重奏》为例
《音乐探索》2024年第4期123-132,共10页魏雨薇 
不变性,是十二音序列在变化时保持不变的音乐特征或关系。文章提出米尔顿·巴比特的“不变性”理论——包括移位不变性与倒影不变性,对他的十二音系统创作起到决定性逻辑作用。同时,在巴比特的晚期创作中,尤其在大型矩阵复合式作品中也...
关键词：不变性 十二音 米尔顿·巴比特 矩阵 
韦伯恩艺术歌曲《多么快乐!》十二音序列解析
《音乐天地》2024年第12期49-54,共6页马建 
《多么快乐!》是韦伯恩三首艺术歌曲Op.25中的第一首,创作于1935年。该作品严格运用了十二音作曲技法,是韦伯恩晚期代表作之一,体现了他在音乐创作上的成熟与独特风格。作为第二维也纳乐派的重要代表人物之一,韦伯恩的音乐以简洁、凝练...
关键词：韦伯恩 十二音序列 艺术歌曲 音乐创作 十二音作曲技法 风格特征 维也纳 快乐 
十二音无调性钢琴音乐在中国的“民族化”转型
《艺海》2024年第10期44-48,共5页彭基巨 
近些年来,中国的作曲家借鉴西方十二音序列技法创作了一系列无调性钢琴音乐作品,这些作品有很多不同于西方同类作品的特质。本文从表达音乐内容的“标题化”,十二音序列与民族性调式旋律相结合,节奏的“性格化”倾向,中国化的“音色技法...
关键词：十二音序列创作法 中国钢琴作品 民族化转型 
勋伯格艺术歌曲《死》的音高组织研究
《当代音乐》2024年第8期108-111,共4页和乐为 
作曲家勋伯格的艺术歌曲《死》是其声乐套曲《三首歌曲》(Op48)中的一首,这首歌曲在音高组织方面颇具特色,深入探究可服务于音乐创作实践。本文从十二音序列的结构、钢琴声部的纵向和音结构、序列的运用方式这三个方面,对《死》的音高...
关键词：勋伯格 《死》 音高组织 十二音序列 
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