题目正名

作品数：10被引量：14H指数：3
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“招子”“旗”“牌”“看板”与“题目”“正名”——东亚古典戏剧的商演广告被引量：3
《戏剧（中央戏剧学院学报）》2020年第6期110-124,共15页麻国钧 
中央戏剧学院科研项目“2017年度中央戏剧学院基本科研业务费研究课题”(项目编号:YNPX1710)之“东亚传统演剧空间文化比较研究”的阶段性成果。
金元北曲杂剧进入市井勾栏演出之后,其性质便发生重大变化,从而获得商品属性。作为一种文化商品,如何宣传,便成为能否赚得票房以维持戏班生存的大事。本文利用中、日、韩的文献以及图片,总合论证"题目""正名"是当时的商演广告,进而论证...
关键词：旗 牌 北曲杂剧 题目 正名 
＂红娘＂考论—元杂剧《西厢记》的题目正名
《北方文学（中）》2013年第9期38-38,共1页刘丽艳 
王季思先生说：“元剧题目正名，或四句，或二句，盖书于纸榜，悬之作场，以示观众，有似于今之海报者。”这就是说，“题日正名”的四句，乃是对剧情的概括介绍，目的是让观众在看戏之前就能通过“题目正名”而对剧情有个大概的了解。...
关键词：红娘 元杂剧 《西厢记》女性形象 
从“题目正名”看南北戏曲体制之异被引量：2
《江西师范大学学报（哲学社会科学版）》2012年第6期94-100,共7页吴晟 
国家社会科学基金后期资助项目"中国古代诗歌与戏剧互为体用研究"(项目编号:10FZW016)
南戏剧本前面与北杂剧剧本末尾有四句或两句韵语,用来概括剧情大意、提示剧名,叫题目或题目正名。从观众而言,它具有广告宣传之用;从读者而言,它具有了解剧情概要之需。但为何南戏置于剧本开头而北杂剧放在剧本末尾,这是由南戏剧情比较...
关键词：题目正名 南戏 杂剧 体制 表演 说唱 
“题目正名”之我见
《四川戏剧》2012年第1期27-29,共3页赵锡淮 
元杂剧和南戏中题目正名的含义以及在剧情中所起的作用,除了有概括剧情、品题人物的意义外,更主要的是,通过题目正名对句中的最后一句,对剧中主要人物和主要事件进行重点评判,并明确说明剧本旦本、末本的归属。而题目正名这样的架构含义...
关键词：元杂剧 南戏 题目正名 旦本 末本 
元杂剧题目正名之管窥
《三门峡职业技术学院学报》2011年第4期65-68,共4页莫雅丽 
关于元杂剧的题目正名,一般解释为用以概括全剧情节的对句,或两句,或四句。正名末句一般为全剧本的全称,而简名则来自于此句后三或四个字。题目正名的作用一般认为是戏班演出前写在"花招"上招徕顾客的广告,其刊刻位置不一,就现存杂剧文...
关键词：元杂剧 题目正名 
浅谈《录鬼簿》涉及的元杂剧剧本体制问题被引量：1
《湖北广播电视大学学报》2010年第10期75-76,共2页陈燕 
《录鬼簿》是研究元代戏曲的重要史料,对元杂剧剧本体制涉及颇多,如元杂剧的题目正名、次本、分折等问题。对于题目正名,本文认为对于元代的杂剧,其题目正名应在剧本的后面,而且并不是非标不可的。对次本问题,本文认为"次本"应当为改编...
关键词：《录鬼簿》 题目正名 次本 分折 
从元刊杂剧重新审视元杂剧体制之原貌被引量：4
《求是学刊》2009年第4期107-111,共5页杜海军 
《元刊杂剧三十种》是现存刊刻最早的元杂剧选本,也是最早的戏曲刊本。它保留了元杂剧体制、内容、版本最原始的资料,从中可以看出元杂剧分折的不规范,题目正名使用的不规范,诸宫调形式的影响等,若以戏曲的标准衡量,某些作品在许多方面...
关键词：《元刊杂剧三十种》 折 出 题目正名 诸宫调 
元杂剧“题目正名”考释
《晋阳学刊》2008年第5期100-107,共8页张进德 
"题目正名"受到元杂剧作家的重视,缘于杂剧艺术本身的大众化欣赏要求与先秦以来形成的重名传统;其在剧本中的位置不同,刊出刊落,自有其道理;"题目"与"正名"意义与作用不同,命名依据多样,二者关系复杂。同时,"题目正名"也存在粗疏、不通...
关键词：元杂剧 题目 正名 
元杂剧“题目正名”新探——以元刊杂剧为切入点的考察被引量：1
《中华戏曲》2005年第33期105-137,共33页汪诗珮 
关于元杂剧的“题目正名”，孙楷第、冯沅君、胡忌、周妙中、郑骞如、胡仲实、徐扶明、曾永义等学者皆曾论及。近来解玉峰《元曲杂剧“题目正名”推考》一文，则再从各元刊、明刊、明抄的元杂剧版本，及元明的杂剧文献目录中，巨细靡遗...
关键词：元杂剧 《元刊杂剧三十种》 《元曲选》 文献目录 演变脉络 讨论题目 元代杂剧 探究目标 孙楷第 
朱有燉杂剧的文献价值被引量：4
《艺术百家》2004年第3期40-42,共3页赵晓红 
朱有杂剧 31种 ,是今人所见《元刊古今杂剧三十种》之外最早刊刻的北杂剧刊本 ,反映了北杂剧的早期形态 ,有重要的文献价值。
关键词：朱有墩 北杂剧 刊本 “折” “楔子” “题目正名” 
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