左手

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难以界定的天才林海
《小演奏家》2014年第1期52-53,共2页
“电影音乐界的莫扎特”埃里奥·莫里康内曾经说过：“我不属于任何一个流派或类别，因为我喜欢不断地变化，所以我从来不担心会被厌倦。”当被称为“左手西方、右手东方的天才音乐家”林海说出同样的话时，我们不禁感慨：天才总是有相...
关键词：林海 天才 界定 电影音乐 2009年 莫扎特 音乐家 左手 
浅谈大提琴的左手力度
《小演奏家》2013年第6期21-21,共1页李卫华 
演奏大提琴作品，首先就是要求用准确的把位和灵活的指法把乐谱中的音符、节奏等再现出来。这方面的任务主要是由左手完成的。从形式上看，左手的技巧（如音准，速度．节奏、换把、和弦、揉弦等）复杂多样，难度也较高。如果左手技巧不...
关键词：大提琴演奏 左手技巧 演奏作品 力度 形神兼备 节奏 乐谱 指法 
论学琴、练琴与演奏
《小演奏家》2012年第4期31-31,74,共1页梅纽因 罗宾·丹尼尔斯 张世祥 
演奏前几天，我在学校里教几个年轻的孩子拉琴，我感到自己比以前任何时候都教得明晰、自然、准确，并能非常清楚地把我的想法讲给一个9岁的小女孩听，而且我们大家的脸上都充满了笑容。这个女孩的问题是左手2指和3指缺少独立性。我先...
关键词：学琴 演奏 练琴 独立性 女孩 左手 
盛氏小提琴家族的故事(十六)
《小演奏家》2011年第11期50-51,共2页
（承上期）抓小鸟握弓开蒙运弓持琴得法盛雪装着什么都没看见，慢慢转过身去，将茶杯放在窗下的桌子上，出神地望着窗外的景色。毕竟是自己的亲骨肉，让儿子满足一下积蓄已久的愿望吧!过了一会儿，盛雪转过身来走到儿子面前，要儿子先...
关键词：小提琴 故事 家族 儿子 反复 持琴 运弓 左手 
有关小提琴的持琴法则(三)
《小演奏家》2011年第2期29-29,共1页俾托维茨基 张洪岛 
移指时的持琴法有许多小提琴学习者,一学到移指的时候,开始感觉到用以前的持琴法来应付这样的一个新问题是不适用了。因为移指的时候,既须保持琴身的稳固,又须使手部能够自由移动,这显然是一件很困难的事。学习者常有一种误会,以为只要...
关键词：小提琴 持琴 法则 学习者 琴法 左手 
有关小提琴的持琴法则(二)被引量：1
《小演奏家》2011年第1期33-33,共1页俾托维茨基 张洪岛 
左手持琴姿势的通病 下面图4、5、6、7、8、9是一般不留心的学习者通常很容易犯的毛病。
关键词：持琴姿势 小提琴 法则 学习者 左手 
有关小提琴的持琴法则(一)被引量：1
《小演奏家》2010年第12期27-27,共1页俾托维茨基 张洪岛 
左手持琴的姿势 即使是受过良好教导的提琴学习者,对于持琴的最好姿势的规则,往往不加以全面的考虑。关于持琴的姿势,大都只在初学的时候教了一下,以后虽然也常教到,但往往和其他新的教课在一起,而且都是片断的、偶然的,并不是专教持...
关键词：小提琴 持琴 法则 学习者 姿势 左手 
小提琴初级换把教学问题被引量：1
《小演奏家》2010年第8期38-39,共2页杨宝智 
在方法上应该注意的几点 1、换把时，手指、手腕、手臂三者之间谁是主导换把，就是左手从一一个把位转换到另一个把位，这种转换其实是移动，所以有人叫“移把”。
关键词：教学问题 换把 小提琴 把位 手腕 左手 
大提琴教学琐谈之十二——音阶与琵音的基本功练习
《小演奏家》2009年第12期31-31,共1页娜木拉 
音阶的练习是大提琴专业学习者每天必不可少的重要练习，音阶共有24个大小调，比起空弦练习来说要复杂得多，更需要左手和右手的互相配合，学生应该尽快熟悉和掌握24个大小调音阶。在一般情况下，高级程度的学生可以练习较为容易的两个...
关键词：基本功练习 大提琴教学 音阶 学习者 学生 小调 空弦 左手 
大提琴教学琐谈之十——左手保留手指及指触的用法和建议被引量：2
《小演奏家》2009年第10期34-34,共1页娜木拉 
在前几期中我们提到左手技巧中双音的训练以及把位概念在演奏中的重要作用。今天谈到的保留手指的运用与这两项技巧有着互相关联的作用。 保留手指的运用 在大部分练习及乐曲中我们经常可以看到谱面上左手是在同一个把位，右手在不同...
关键词：左手技巧 手指 用法 分解练习 演奏 把位 双音 右手 
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