文人画艺术

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宋元时期文人画艺术探析
《美与时代（美术学刊）（中）》2022年第5期45-47,共3页洪晓路 
在中国绘画史上,宋元时期是一个非常关键的时期,在这个从不稳定到大一统的政治环境下,经济水平不断提升,而文人画也从兴起到成熟,不断发展。从宋代文人画到元代文人画,皆以诗书画印融为一体、直抒胸臆、形神情思兼备和具有象征意义等为...
关键词：宋元时期 文人画 文人精神 艺术特色 
笔墨寄情表自我--浅析明清文人画艺术
《河北画报》2022年第2期58-60,共3页王笑笑 
文人画亦称“士夫画”,文人画家以追求画中内含的神韵、意趣和品性为根本目标。明清是文人画发展的鼎盛期,绘画题材增多,更注重对笔墨的表现形式,极大地丰富了中国画艺术的表现力。文人画家对传统的继承,师意而不师笔迹,借古开今,呈现...
关键词：文人画 笔墨 审美追求 
陈师曾文人画艺术观念研究
《美术教育研究》2020年第23期22-23,共2页段雨晴 
2016年度国家社科基金艺术学基金项目“近代日本的中国美术史研究及影响”的阶段性成果(项目编号:16BF085)。
陈师曾的留学经历使他的艺术观更具现代性与先进性,其文人画的艺术观念积极地影响了中国画的发展,其《文人画之价值》一文也成为中国美术史中对文人画评价的不容回避的杰作。陈师曾坚定地为文人画作辩护,他这种独特的艺术观念与《文人...
关键词：陈师曾 文人画 艺术观念 
绘画篇
《大理文化》2020年第12期F0002-F0002,共1页杨本亮 
杨本亮杨本亮(1883-1953年)字晓山,亦字小斋,筱叁,号卧游居士、半野草堂主人等,鹤庆人,清末秀才,民国年间从事教育工作,曾在腾冲开设画馆。能书擅画,喜画鱼草,兼工带写,生动有致。《云南文人画艺术》亦收录其作品。
关键词：兼工带写 民国年间 卧游 文人画艺术 绘画 
画之所贵贵存我 若风遇箫鱼脱筌——吴昌硕的崇古与变革绘画思想
《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》2019年第4期47-51,共5页徐智本 
吴昌硕以强烈的变革、创新意识践行着"古人为宾我为主"的艺术思想,他既有"与古为徒"的坚守,更有"古人为宾我为主"的自信。吴昌硕在理论与实践方面对于摹古与创新、传统与自我、因袭与变革、师古人与师造化等关系的处理值得探讨。
关键词：吴昌硕 文人画艺术 继承与变革 
吴昌硕文人画艺术的两种审美取向
《荣宝斋》2019年第6期130-135,共6页徐智本 
吴昌硕(一八四四—一九二七)是清末民国时期文人画艺术大家,他在诗、书、画、印的创作上不蹈袭前人,独立成家,并能将四者融会贯通,达到了很高的艺术境界。他的绘画由金石笔法构筑,形成气势雄浑的大写意风格;书法各体皆具篆籀之貌;篆刻...
关键词：吴昌硕 文人画 审美取向 
新时代文人画艺术内涵初探
《中国书画》2017年第12期15-17,共3页陈裕亮 
一、新时代文人画提出的时代背景这个时代是一·个充满变化、竞争激烈的时代,也是逐渐物质化和泛娱乐化的时代。东西文化交融、技术手段创新,使人们接受信息的速度越来越快也越来越丰富。另一方面,对文人而言,这个时代也囿别于其他时代...
关键词：文人画 艺术内涵 技术手段创新 泛娱乐化 文化交融 人的精神 物质化 告别 
晚明清初民窑青花山水画与文人画艺术特征辨析被引量：1
《陶瓷研究》2014年第A01期35-37,共3页林通 冯云 
晚明清初民窑青花山水制瓷的表现形式呈现出多样化的特点,民窑青花的发展历程有其独到的内在规律性,与其它民间艺术形式互为融合。工匠们在承袭民俗性、民间性的创作过程中,借鉴传统绘画的艺术风格,这种借鉴方式使得民窑青花艺术与中国...
关键词：晚明清初 民窑青花山水画 文人画 艺术特征 
吴昌硕文人画艺术以俗入雅的审美取向
《剧影月报》2014年第1期97-98,共2页徐智本 
吴昌硕是明末清初文人画艺术的大家，在诗书画印各种艺术形式的创作上，不蹈袭前人，独立成家，并能将四者融会贯通，达到了很高的艺术境界。他的绘画是由金石篆籀笔法构筑的气势雄浑的大写意画风，书法则各体皆具，篆刻属于高古苍劲的...
关键词：艺术形式 文人画 吴昌硕 审美取向 俗 理论与实践 明末清初 融会贯通 
造化钟神秀,天地开鸿蒙——评叶瑞琨的文人画艺术
《四川文学》2014年第1X期37-43,共7页吴永强 
新谚有云,成都是一座来了就不想走的城市。对此,热爱艺术的朋友2013年想必已经再添心得。因为自一月份以来,短短四个多月时间,他们就在这座城市两次赶上了蜀中书画名家叶瑞琨的个人画展。年初是宽云美术馆,五月是岁月艺术馆。一个刚刚成...
关键词：叶瑞 岑学恭 大弟子 蜀中 书画名家 个人画展 书画爱好者 骨法用笔 水意象 黄宾虹 
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