舞台语言

作品数：242被引量：183H指数：7
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关于剧场摄像的三度创作方法论思考
《艺海》2023年第4期76-77,共2页任科 
剧场摄像分为拍摄和制作两个部分,需要从前期和后期两个方面去考虑,合理安排拍摄过程,设计成品效果。合格的剧场摄像,需要清晰完整地记录舞台表演的过程,而优秀的剧场摄像则需要尽可能表现出舞台表演的魅力。从以上需求出发,剧场摄像的...
关键词：镜头语言 舞台表演 拍摄过程 舞台艺术 舞台语言 摄像 内容表达 三度创作 
舞台语言之我见被引量：1
《艺海》2017年第3期41-43,共3页颜映雪 
属于听觉艺术的舞台语言,是揭示人物行动、表达人物情感、展示人物个性、反映人物行为目的的重要手段。一个好的戏剧演员,必须认真研究台词,掌握语言技巧,使之达到"纯、清、远、美"的艺术效果和境界。
关键词：舞台语言 艺术处理 戏剧 演员 
衡州花鼓戏音乐演变历程及其特色被引量：1
《艺海》2015年第7期40-41,共2页钟冬梅 
衡阳衡州花鼓戏成形于明末清初,是流行于湖南省湘南地区的民间小戏剧种,以衡州地方方言为舞台语言稍加提炼而形成的湘南花鼓戏独一流派。衡州花鼓戏的音乐以活泼、明快、高亢和粗犷著称,它热情奔放,山歌风味异常浓厚。自古以来湘南地区...
关键词：花鼓戏 音乐 民间小戏 演变 湘南地区 民间歌舞 明末清初 舞台语言 
黄梅戏艺术中的楚文化特色
《艺海》2013年第9期40-41,共2页鲁晓宙 陈铭 
湖北省普通高等学校人文社会科学重点研究基地"黄梅戏艺术研究中心"的阶段性成果;项目编号:10CR130;湖北省"十二五"重点学科"戏剧与影视学"和湖北省普通高等学校人文社会科学重点研究基地"黄梅戏艺术研究中心"资助
黄梅戏是楚地———以汉江流域和长江中流域为代表的历史文化派生出来的文化产物。黄梅化、地理环境、生活方式、民俗礼仪、民间歌舞的影响。黄梅戏与楚文化的关系极为密切,其内容和形式、繁荣与衰落,都关联着楚文化的民俗事象。楚文化...
关键词：黄梅戏 楚文化 艺术审美 舞台语言 
话剧表演中的语言技巧被引量：9
《艺海》2010年第9期37-37,共1页郭晖 
语言是话剧表演艺术的两大支柱之一,没有语言的表演就不能被称为是真正意义上的话剧的表演。话剧表演中,演员在舞台上讲的话一般被称为舞台语言。话剧舞台语言与其它任何艺术形式的语言一样,都是来自于生活中的日常语言,但又不完全等同...
关键词：话剧表演 语言技巧 生活语言 舞台语言 表演艺术 艺术形式 日常语言 演员 
浅析长沙花鼓戏的现状与创新被引量：3
《艺海》2010年第8期139-139,共1页刘冬霞 
长沙花鼓戏流行于原长沙府一带，以农村的山歌、民间的小调及本地花鼓为基础演变而成。形成时期为清代末叶。长沙花鼓戏在原长沙府地区内分益阳、西湖、宁乡、醴陵和长沙5个艺术流派。演唱时均以长沙方言为统一的舞台语言：故通称长沙...
关键词：长沙方言 花鼓戏 创新 现状 形成时期 艺术流派 舞台语言 音乐曲调 
祁剧语言音韵
《艺海》2006年第6期64-68,共5页石生朝 
关键词：戏曲语言 音韵 剧种特色 祁剧 艺术风格 舞台语言 革命样板戏 戏曲艺术 
巴陵戏的艺术价值及现状
《艺海》2006年第2期37-37,共1页付先丽 
巴陵戏,原称“巴湘戏”,因艺人多出自巴陵、湘阴和临湘而得名。又因它形成和主要活动的地区是岳阳,民间又称其为“岳州班”。1953年始定剧种名为“巴陵戏”。巴陵戏是湘东北地区戏剧的代表,是岳阳市及周边地区优秀的戏曲艺术和民间艺术...
关键词：巴陵戏 艺术价值 舞台语言 戏曲艺术 演出市场 戏剧观 剧种 艺人 观众 湘东北地区 
一个新人的孕育和诞生——我演刘公安的体验
《艺海》2000年第2期43-44,共2页田既安 
作为一名在舞台上摸爬滚打了近四十个春秋的花鼓戏演员,从一招一式不走样地学演角色,到自我分析、深入体验、独立塑造舞台形象的艺术境界,方才真正明白“戏剧艺术是以演员的艺术为中心的环节”,而演员艺术又把“创造者和创造手段合而为...
关键词：警察 乡里 农村 国家机器 舞台形象 斯坦尼斯拉夫斯基 舞台语言 演员 
音乐是戏曲舞台语言的核心——戏曲导演与音乐设计被引量：1
《艺海》1997年第3期52-57,共6页胡芝风 
戏曲音乐包括唱腔和配乐。戏曲音乐形象是构成戏曲演出形象的极为重要的组成部分。它的功能,一是抒情性——直接或间接地表述人物的情态和内在的气质、情感;二是节奏性——统领舞台所有艺术因素,包括:表演、灯光、布景等变化的节奏;三...
关键词：戏曲表演 戏曲音乐 音乐形象 舞台语言 音乐设计 人物性格 节奏性 戏剧矛盾 演员 唱腔 
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