敦煌琵琶谱

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“唐朝传来的音乐”的历史本真性与文化想象——《大唐余韵——吴蛮演绎敦煌琵琶谱》的历史音乐人类学叙说
《中央音乐学院学报》2024年第2期3-19,共17页洛秦 
文章分为前言、历史记载中辉煌的唐朝音乐、“唐朝传来的音乐”的历史“本真性”,以及余论“唐朝传来的音乐”的“文化想象”四个部分,作者着重对于敦煌琵琶谱与唐朝音乐的“本真性”、敦煌琵琶谱“主人”琵琶乐器的“本真性”,以及吴...
关键词:敦煌琵琶谱 吴蛮 琵琶 唐朝音乐 音乐表演 “本真性” 
唐乐与“唐乐计划”
《黄钟(武汉音乐学院学报)》2023年第4期24-34,164,共12页 喻辉(译) 
文章是劳伦斯·皮肯编著《唐朝传来的音乐》系列丛书绪论的译文。唐乐的乐谱保存了一种比当代唐乐表演更贴近中国音乐风格的音乐形式。这些手稿很可能为我们保留了唐朝末年之前(不晚于公元841年)从中国宫廷传来的谱集。由于整个日本琵...
关键词:唐乐计划  三五要录 仁智要录 敦煌琵琶谱 
敦煌古乐谱文献译读新解
《宏德学刊》2023年第1期302-318,共17页林素坊 李小荣 
国家社会科学基金重大招标项目“敦煌佛教文学艺术思想综合研究(多卷本)”(项目批准号:19ZDA254)的阶段性研究成果
敦煌古乐谱主要分布于文献P.3808V、P.3719、P.3539中。目前学界基本认定敦煌古乐谱实为敦煌琵琶谱,但就具体曲谱的记音符号、节拍节奏,尚未得到一致的结论。因此,现拟重新考察P.3808V三组琵琶定弦,重点考察两首同名曲《倾杯乐》重复旋...
关键词:敦煌琵琶谱 节拍 定弦 板眼 均拍 
关于敦煌琵琶谱的深入探析被引量:1
《北方音乐》2020年第7期37-37,42,共2页张谦 
敦煌琵琶谱被发现于一个多世纪之前的敦煌莫高窟,其使用我国最早的记谱方式呈现,有关敦煌琵琶谱的研究工作也已开展多年。本文结合前人分析经验,对敦煌琵琶谱做深入探究,总结迄今为止的研究成果,以期丰富敦煌琵琶谱研究理论体系,供相关...
关键词:敦煌琵琶谱 敦煌乐谱 间奏 
古谱发新声 传统出新音——“古乐·新声:陈应时解译敦煌古谱音乐会”述评被引量:1
《音乐生活》2019年第12期31-39,共9页陈雪 
在2018年第35届"上海之春国际音乐节"展演音乐会中,"古乐·新声——陈应时解译敦煌古谱音乐会"吸引了各界的关注,它将当前中国文化界重视传统音乐发扬的精神进行了独特形式的发展,将陈应时这样的音乐理论家在"幕后"卓尔不群的贡献进行...
关键词:陈应时 敦煌曲谱 敦煌琵琶谱 
林谦三的敦煌琵琶谱第一组定弦研究
《文化艺术研究》2012年第2期123-131,共9页安达智惠 
《敦煌琵琶谱》是1900年在敦煌莫高窟藏经洞发现的三种琵琶古谱。1909年法国伯希和(P.Pelliot)将其拿回法国,现藏于法国巴黎国家图书馆。林谦三最早把《敦煌谱》作琵琶谱来解读。他于1937年在平出久雄协助下开始对《敦煌琵琶谱》和《天...
关键词:《敦煌琵琶谱》 《天平琵琶谱》 林谦三 琵琶定弦 
中国传统音乐记谱法的社会学释读被引量:2
《山西大学学报(哲学社会科学版)》2010年第4期74-77,共4页梁鲲 
传统记谱法的生成与运用有其独特的背景,在以文人音乐为主导的独立记写符号体系内,减字谱、工尺谱等谱式形成强化了其外在本体特征与文化特征。在商品经济主导的美学理念主宰下,以各种记谱法为重要而内在的物化符号载体,应当得到技术保...
关键词:减字谱 文人音乐 音乐社会学 敦煌琵琶谱 趣味群 
试论敦煌琵琶谱第八、第十曲主旋律和间奏的特征
《浙江艺术职业学院学报》2008年第4期56-60,共5页应有勤 
从陈应时先生的敦煌琵琶谱译谱中,我们看到了他为解读的第13、16、24等三首曲谱的配词的唱谱《又慢曲子西江月》、《又慢曲子伊州》、《伊州》,并在这三首曲谱中都发现了一定规则的间奏,根据他的第13、16曲中的间奏,不仅可以找到第15曲...
关键词:敦煌谱主旋律 敦煌琵琶谱间奏 
陈应时敦煌乐谱解译中的“辨证”理念与方法被引量:4
《音乐研究》2008年第3期51-57,72+130,共9页杨善武 
关键词:敦煌乐谱 先生 音乐艺术 敦煌琵琶谱 陈应时 中国传统音乐 林谦三 中国音乐史学 解译 
中国及亚洲音乐研究中不容忽视的一角——日本的音乐资料及其研究成果被引量:3
《黄钟(武汉音乐学院学报)》2008年第2期95-101,共7页赵维平 
历史上日本与中国有着密切的交往,自汉以来,尤其是到了唐代规模性地派遣使节来中国求学,接受了大量的中国古代文化。在音乐方面,中国古代音乐的体裁、乐器、演奏手法、乐谱等在日本传承至今,且仍保持着较为完好的形态。在中国的音乐发...
关键词:日本文献史料 敦煌琵琶谱 五弦琵琶谱 正仓院的乐器 
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