多利亚调式

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论多利亚调式在民族乐派作曲家作品中的运用
《剧影月报》2023年第5期44-45,共2页吴逸凡 
多利亚调式是公元前5世纪左右被广泛使用的一种教会调式,一直受到广大音乐家的喜爱,该调式在中世纪时期多用于列队行进赞美诗、派安诗、爱情诗、悲剧诗和哀歌等体裁,在歌舞合唱乐曲中最为常见,但与其他基调也能兼容,因此是一种较为通用...
关键词：民族乐派 中古调式 中世纪时期 音乐要素 教会调式 爱情诗 赞美诗 合唱 
Eric Johnson S.R.V音乐分析
《艺术家》2021年第10期126-127,共2页锂洋 
Eric Johnson是当今世界闻名的电吉他演奏家,他不仅演奏技艺出众,而且在现代流行音乐创作方面也独树一帜。他的作品中既有色彩斑斓的现代音乐语汇,又保持着古典音乐的均衡和优雅。本文通过传统的曲式结构分析方法,较为细致地解读了他的...
关键词：Eric Johson 电吉他独奏 多利亚调式 
民族音乐旋律分析中的几个问题
《民族音乐》2008年第5期19-20,共2页陈明 
音列调式、调性特征的多样性在大小调体系中,四根弦的琉特琴赋予了调式音阶中"四音列"的结构特征。与此相似的是,我国民族五声调式的音阶都源自于三种基本的"三音列"。
关键词：调式音阶 多利亚调式 音程 五声调式 四音列 民族音乐 三音列 七声音阶 性特征 清乐 
基本乐理应考速成 第八章 有关调式的试题
《歌曲》2007年第8期76-76,共1页杨瑞庆 
在调式的各个音级上构成的三和弦,叫调式和弦。如在Ⅰ级主音上构成的和弦为主和弦,在Ⅳ级下属音上构成的和弦为下属和弦,在Ⅴ级属音上构成的和弦为属和弦。其他音级上都可构成和弦。由于调式中的音阶不同,所以构成和弦的性质也不同,有...
关键词：下属和弦 调式音阶 基本乐理 半音阶 多利亚调式 构成 音级 试题 应考 自然 
论巴托克《第五弦乐四重奏》第三乐章中的三度结构手法被引量：1
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2005年第4期57-63,共7页黄晓蓝 
通过剖析巴托克在《第五弦乐四重奏》第三乐章中的核心动机,阐述其中重要的三度结构手法。“三度”作为第三乐章的最主要的结构元素,在整首乐曲中占据着核心地位。文章将立足于三度结构手法,分析巴托克如何从简单的三度关系建立起乐曲...
关键词：巴托克 《第五弦乐四重奏》 三度结构 八音音阶 多利亚调式 十二音 
先秦时期的音乐观念比较
《云南社会科学》2000年第S1期254-256,共3页张硕 
关键词：音乐观念 先秦时期 先秦 雅乐 多利亚调式 声乐曲 歌曲 庄子 墨子 
申克式图表与泛调性现象的剖析被引量：4
《中央音乐学院学报》1999年第2期3-8,共6页姚恒璐 
在十二音调性的写作中，往往蕴含着半音化的音组织与大量的和声外音的现象，作曲家在内心听觉和个人美学取向的驱动下，对某些和声外音进行有组织的显现，从而勾勒出从属的第二、第三调性存在的可能性。本文就十二音调性写作中的泛调性...
关键词：小提琴 多利亚调式 调性 音高组织 基本线条 钢琴小品 图表 作品 分析图 音组 
《小宇宙》─巴托克作品中的奇葩
《钢琴艺术》1996年第2期50-51,共2页何少英 
《小宇宙》─巴托克作品中的奇葩何少英巴托充（Ｂａｒｔｏｋ，１８８１─１９４５）是匈牙利最杰出的作曲家。早年他潜心研究匈牙利、罗马尼亚以及斯拉夫音乐，在从中汲取营养的同时对民间音乐加以高度浓缩化的提炼，形成了他独特的音...
关键词：《小宇宙》 巴托克 多利亚调式 学习者 自由对位 音乐语言 作品 复对位 支声复调 声部 
透过中西调式的相似性看世界音乐文化的渊源
《太原师范学院学报（社会科学版）》1994年第2期21-22,共2页刘延泽 
在调的研究中,我们不难发现中西两个调式体系的内在联系。与其说联系,不如说是在结构上的相似。所谓相似,也就是说既有相同又有不同。这是因为人们在不同的国度和不同的地区,使用着不同的语言,经历着不同的生活,他们的调式应当是不同,...
关键词：音乐文化 相似性 调式音阶 角调式 自然大调 羽调式 多利亚调式 渊源 清乐 调式体系 
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