心理依据

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基于艺术心理学的陈淳绘画艺术师承关系转桓刍议
《南京艺术学院学报（美术与设计）》2014年第5期48-52,共5页刘羽珊 
文章以史料为依据,引入艺术心理学原理,对明代画家陈淳的个性、心境、人生经历、艺术追求进行分析探讨,考察陈淳艺术创作在文征明、沈周之间的追随、背离、游移、回归的过程,力图通过画家个案研究,揭示艺术家成长成熟的共性规律,为艺术...
关键词：艺术心理学 背离 盘桓与回归 心理依据 内驱力 
浅析艺术创作中的灵感
《文艺生活（下旬刊）》2014年第5期122-122,共1页付丽丽 
音乐创作中的灵感，它是作曲家在苦思冥想之后，却在桌一个时刻突然产生。灵感在音乐创作中也是一种非常普遍的现象。它对作曲家的创作起到非常重要的作用。那么，灵感究竞是什么？他产生的条件是什么？如何培养音乐创作中的灵感？这正...
关键词：灵感 心理依据 现实依据 音乐创作 
抽象艺术意志在中外艺术设计中的运用
《美与时代（创意）（上）》2012年第10期17-19,共3页吉静 
告别具象走向抽象具有一定的社会发展原因,同时也基于一种艺术意志。现代艺术是一种基于抽象需求的艺术,不同于一直处于主流的古希腊与文艺复兴时期的艺术形式。但是,主流的基于移情心理的艺术并不是现代艺术确立的唯一心理依据,与之相...
关键词：艺术设计 艺术意志 抽象 文艺复兴时期 现代艺术 心理依据 社会发展 艺术形式 
试论声乐学习中的个性倾向性
《艺海》2010年第8期112-113,共2页何婷燕 
一、个性和个性倾向性与声乐艺术 个性也叫个性心理，是心理现象的又一重要组成部分。个性体现着一个人独特的心理意识特征，是区别人与人所具有不同特点的主要心理依据。
关键词：个性倾向性 声乐学习 声乐艺术 个性心理 心理现象 心理意识 心理依据 
简论绘画的视知觉与空间建设被引量：1
《新美术》2007年第6期74-80,共7页蒋跃 
目前，尽管绘画的流派各种各样、多姿多彩，但概括出来，表达的方式无非有三种：一是模仿，二是变形，三是构成。从“现象学”的角度看，模仿的心理依据是人们对空间的信赖变形的心理依据是人们对空间的不满足构成的心理依据是人们对空...
关键词：绘画 视知觉 简论 心理依据 有意味的形式 符号形式 艺术 现象学 
艺术“空白”简论
《黄石教育学院学报》2005年第1期11-17,共7页吕相康 
滥觞于中国绘画章法的艺术“空白”,是艺术技巧中一种虚实的表现手法,它蒙养于中国哲学崇尚简易的表述特征,充分体现了艺术的辩证法;它以审美情感的评价性和知觉的完整性为心理依据,具有特殊的审美功能;它的营造,要求艺术家有丰富的生...
关键词：艺术“空白” 哲学依据 心理依据 审美功能 
我的幸福新天地
《大众电影》2003年第5期61-61,共1页宋宁 
迈入北京电影学院的那一天起,我的人生就踏上了又一个新的起点。在这里,一切都是既陌生又熟悉,连我自己似乎也在被重新塑造着。 我从小就怀揣着一种对艺术说不出的情感,6岁开始学习柳琴,在中国少年儿童活动中心民乐队演奏中阮、大阮,出...
关键词：少年儿童 实践体会 艺术创作 间接经验 俄罗斯 心理依据 理性的认识 社会变化 塑造人物 乐器演奏 
文学描写顺序的心理依据初探
《闽江学院学报》1997年第1期81-84,共4页林秋人 
关键词：心理依据 文学描写 视知觉 空间顺序 预成图式 主要特征 刺激物 阿恩海姆 审美对象 艺术哲学 
《红楼梦学刊》1992年总目被引量：2
《红楼梦学刊》1992年第4期339-345,共7页
关键词：红楼梦人物 叙述方式 曹雪芹 爱情 学刊 总目 艺术化 心理依据 主观化 红学 
艺术变形的心理依据
《昭通学院学报》1990年第3期7-14,共8页吕崇龄 
本文认为艺术变形是艺术创造的一个普遍性法则。文章以各种艺术门类中的中外名作为例,从艺术心理学的角度,详细论述了艺术变形的三种类型:知觉的情感变形、表象的情感变形和想象的情感变形的审美效应及艺术心理依据。
关键词：艺术变形 情感结构 心理变态 审美效应 艺术创造 麦秸垛 知觉过程 宋老定 艺术心理学 胸中之竹 
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