汉印

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来楚生肖形印艺术“印外求印”创新之研究
《书画世界》2022年第2期28-33,共6页李立山 
肖形印又称图形印、形肖印,它的起源与印章的起源是分不开的。目前所见古代肖形印有四五百种,其中汉印占百分之八十。这些印章,从印纹形式上可分为独立图像型和附属图像型两类。前者图像独立存在,后者刻于印文的两侧或者四周,以作为文...
关键词：肖形印 来楚生 汉印 印外求印 印章 起源 
恩师寄语
《书画世界》2019年第12期69-71,共3页孙长铭 柴天麟 
康男自河北美院毕业以来能够刀耕不辍,让我感到欣慰。先前他于书法用功最勤,篆刻一隅则以玩玩的心态从之,主攻汉印;近来转攻急就将军章,印越刻越好了。他从河北美院开始和我学印,已有很大进步了,愿越来越好!我想他在不远的将来必会体悟...
关键词：篆刻艺术 汉印 艺术人生 美院 相辅相成 书法 
“印宗秦汉”与篆刻艺术的未来
《书画世界》2004年第7期16-19,共4页林强 
『印宗秦汉』这一理论的提出,对篆刻艺术影响甚大,最初由元代的吾丘衍和赵子昂提出。他们看到宋元印风凋敝,想力挽狂澜,从理论上加以引导。印章,在中国有悠久的历史。而在实用印章方面,秦汉时期无疑是鼎盛时期。人们不禁要问,为什么在...
关键词：篆刻艺术 秦汉时期 印章 艺术影响 刀法 书法 中国艺术 未来 汉印 元代 
融汇诸艺 妙悟在斯——傅舟篆刻艺术评析
《书画世界》2001年第9期52-55,共4页曹建 
古玺、汉印、元朱文是印章格局中的三大主流。由元代赵孟顺首次提倡质朴的汉印风格,到明清以至当代,汉印审美观都深深地影响着印学界。今天,印人们虽然对于丁敬『识得六朝唐宋妙,何曾墨守汉家文』已经耳熟能详,但对于汉印,印人们却不敢...
关键词：篆刻艺术 汉印 妙悟 古玺 书法篆刻 朱文 重要价值 九十年代 审美观 风格流派 
读印随笔
《书画世界》2000年第4期57-57,共1页尹海龙 
古玺展现给我们的是一种虚灵空间所营造出的自由自在。多字印难于安排,尤其是战国玺印,当求一个『空』字。空则灵气往来。在古玺中不经意透露出的消息,往往是汉印和流派印所缺少的。古玺中文字的独立含义大多被淡化了,它迫使我们将视觉...
关键词：古玺 抽象符号 文字 艺术空间 重新组合 流派 汉印 空间特征 战国 玺印 
智巧兼优 心手双畅——读查仲林篆刻
《书画世界》1999年第11期29-30,共2页李刚田 
仲林的篆刻创作是以汉印为基础的,所以评说他的印还是从汉印说起。印宗秦汉这个口号,历来被印人们奉为经典,其中心是宗法汉式。篆刻艺术习惯审美定式和篆刻艺术表现语言的形成与宗法汉式有密不可分的关系。历代印人致力于对汉印的研究...
关键词：篆刻艺术 汉式 汉印 宗法 孙过庭 艺术习惯 赵之谦 吴昌硕 创造性 齐白石 
爱新觉罗·曼翁谈艺被引量：1
《书画世界》1999年第7期28-33,65,共7页沙曼翁 
傅山先生论书画一石:学书者,不从正人,不能变出。所谓正人,即学书当先从学楷书人手,于结字打下基础,然后进而学行、草书。学书法,要讲究字学——中国文字学, 又日许学。必须懂得籀、篆——又称大小二篆从何所出。姜夔『续书谱云:作字者...
关键词：爱新觉罗 中国文字学 书法 艺术 结字 篆刻 学习 老师 续书谱 汉印 
篆刻自述
《书画世界》1997年第5期52-53,共2页查仲林 
我的篆刻是从汉印入手的,创作也基本上以汉印为基调。汉印对初学者来说较容易掌握,但到了一定的水准,要师古不泥古,常刻常新,则是很难的事。汉印与明清印相比,形式上显然不是那么丰富,但汉印奠定了篆刻艺术发展的基础,犹如学隶必学汉碑...
关键词：篆刻 汉印 线条 艺术发展 初学者 创作 随意性 师古 作品选 明清 
二观堂印跋辑存
《书画世界》1997年第2期58-58,共1页胡伦光 
乙亥初冬于二观堂,摩挲近获篆刻十物,可谓篆、隶、楷、行、草及美术字诸体悉备,「新格」纷呈,然新军中乏谋士,故进也有加而识见不够。古汉印变秦篆之圆为方而曰缪篆,遂于一代新风。丁邓、赵黄、吴齐皆学汉人而标新格者,是其得宝山奥秘...
关键词：舆论导向 美术字 篆刻 汉印 元气 女子 丑怪 缪篆 气格 新军 
陈祥书法篆刻作品研讨会发言纪要
《书画世界》1995年第6期18-23,共6页
严智铨(中国书协会员、湖北省书协理事)我和陈祥先生相识于数年前,那年四月他在武汉举办「翠碧轩六周年书画篆刻家雅集.」,至为契阔,先生近十年来身居南粤,以印会友,明孤灯以继日,操刀石以粉年,在艺术上取得可喜成就。大凡评印者,好用...
关键词：书法篆刻 研讨会 近十年 秦汉 自然流畅 作品 印章艺术 湖北省 艺术风格 汉印 
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