孙过庭

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因文生情、由情入理:孙过庭的抒情理论
《美学与艺术评论》2024年第2期165-177,259,260,共15页向净卿 
国家社科基金艺术学一般项目“《书谱》在海外的传播与接受研究”阶段性成果。批准号:20BF099。
在当代的书法史主流叙事中,情感问题还没有引起足够重视。孙过庭《书谱》重视书法的情感表达,认为书法应该“情深调合”。这对于我们思考书法的情感抒发问题具有重要意义。孙过庭认为,王羲之在书写《乐毅论》《黄庭经》《东方朔画赞》...
关键词：孙过庭《书谱》 文本阅读 因文生情 情感唤起 由情入理 
孙过庭《书谱》实临解密(十二)
《书与画》2024年第12期44-46,共3页翁志飞 
本节所临内容,首行用笔节奏起伏强烈,注意笔势的映带与字势的变化。次行用笔节奏变化强烈,注意体势的变化,加强用笔的映带。三行写在折痕上,上下部分用笔节奏对比强烈,注意中侧转换,笔势纵横。四行写在折痕上,用笔跳跃,幅度很大,中侧对...
关键词：《书谱》 孙过庭 字势 笔势 折痕 节奏 
谈孙过庭“五乖五合”论在书法艺术教学中的运用
《书画世界》2024年第11期53-54,共2页邵徐 
孙过庭的“五乖五合”论列举并论证了有利于和不利于书法创作的10个方面。其理论价值在当代书法教学中可善加利用,融合到书法课堂、比赛、活动中,让学生在课中、赛中、活动中加强“五合”因素,避免“五乖”因素,以提升书写能力和素养。
关键词：“五乖五合” 书法教学 运用 
第八届中国书法兰亭奖银奖(创作)·刘宏卫
《中国书法》2024年第11期20-20,共1页
颁奖词刘宏卫书法以《大观帖》《阁帖》为底,深入“二王”体系,力求晋人之书韵,兼取孙过庭、不素、董其昌等书法意度,其书擅于协调实虚、繁简、动静之关系,精熟流便而饶有意蕴。
关键词：孙过庭 董其昌 《大观帖》 颁奖词 阁帖 
孙过庭《书谱》实临解密(十一)
《书与画》2024年第11期46-48,共3页翁志飞 
本节所临内容,首行用笔舒缓,行气摆动不大。下部用笔幅度略大,注意笔势的转换。次行用笔舒缓平正,下部笔势强劲,注意用笔的中侧、顺逆转换。三行用笔牵丝映带,注意点画的疏密对比,用笔顺逆使转,变化丰富。四行用笔幅度、节奏明显加强,...
关键词：《书谱》 孙过庭 结字 笔势 点画 
就孙过庭的学习书法“三段论”谈书法学习的启蒙问题
《山西教育（管理版）》2024年第11期56-57,共2页郑淑芳 
近年来,随着我国学习书法人数的不断增加,学习书法的人员构成也趋于多元。随之而来的一个问题就突出地摆在了教育者与学习者的面前:书法学习如何起步以及从何种字体学起?要正确回答这个问题,首先需要的是把学习书法的主要群体做出明确...
关键词：孙过庭 学习书法 书法学习 人员构成 三段论 人群需求 教育者 回答 
孙过庭《书谱》实临解密(十)
《书与画》2024年第10期44-46,共3页翁志飞 
本节所临内容,首行右倾,字与字间用笔的转换细腻微妙.注意节奏变化. 次行注意由节笔形成的点画跳跃,以此形成强烈的用笔节奏. 三行用笔节奏变化强烈,注意用笔的顺逆转换形成的体势变化. 四行行气强烈,笔势开张,结体因势而生,与前一行形...
关键词：《书谱》 孙过庭 结体 笔势 点画 节奏 
孙过庭《书谱》实临解密(九)
《书与画》2024年第9期52-54,共3页翁志飞 
本节所临内容,首行上部笔势强劲,下部用笔平缓.次行用笔舒缓,字与字之间较为疏朗.三行用笔强劲,中侧转换的幅度很大.上部牵丝映带,笔势纵横;下部节奏舒缓,点画饱满.四行上部点画细劲,牵丝映带,笔势纵横;下部中侧转换,用笔轻快.五行用笔...
关键词：《书谱》 孙过庭 笔势 点画 转换 舒缓 
孙过庭《书谱》的理论创新及反思
《书法》2024年第9期70-72,共3页向净卿 
国家社科基金艺术学一般项目“《书谱》在海外的传播与接受研究”(批准号:20BF099)研究成果。
孙过庭拥有宽博的经典阅读面,他在消化吸收前代书论的基础上,融入大量经学、易学、道家、文学等方面的理论,创建出诸多新的理论范畴和审美命题,如形质与情性、性与情、刚与柔、迟与速、体势与推移、自然妙有与鼓努为力、刚柔相济与偏刚...
关键词：《书谱》 易学审美观念 道家方法论 文学式理论建构 
朵云书翰
《书法》2024年第8期138-139,共2页唐龙 
草书卢照邻诗条幅(局部)彭端(四川):彭端学友此件草书两条屏作品取法《书谱》一路,用笔典雅温润,规范精到,制作精良,整体感观尚可。孙过庭《书谱》,可谓中国书法史上的璀璨明珠,其言可读、可品、可诵,字字珠玑,是中国书法理论体系中极...
关键词：《书谱》 中国书法史 历代书法 书法理论 孙过庭 制作精良 文质兼美 风格独特 
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