汉印

作品数：646被引量：202H指数：6
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柳晓康作品
《艺术品》2020年第8期110-111,共2页柳晓康 
学艺感言:我治印崇尚牧甫风格。黄牧甫的印主要在审美和创作上以"雅正"为旨趣,在文字的间架安排上,对横竖线条别出心裁地作了斜侧、短长、紧疏、粗细变化的精微搭配,制造出一种平而不平、乱而不乱、参差错落,令人揣摩的迷惘气氛。在刀...
关键词：黄牧甫 篆法 汉印 刀法 治印 章法 
容轩读印——宋元印章(上)
《艺术品》2018年第1期74-78,共5页杨勇 
一、两宋及辽金西夏官印 相较于汉印,两宋印章后世印人鲜有论及,更很少作为临习的对象。如果从审美立场出发,我们会发现两宋印章,包括辽、金、西夏官印的艺术性真的乏善可陈,艺术性的缺乏使其一直处于被忽视的状态,甚至去宋未远的元明...
关键词：印章 宋元 审美立场 艺术性 两宋 官印 西夏 汉印 
容轩读印——汉代私印(下)
《艺术品》2017年第8期72-77,共6页杨勇 
赵遂之印汉代私印。纵22毫米,横22毫米。故宫博物院藏。 此印风格圆转朴厚,能于圆中见雅,朴中显静。笔画圆转而字法亦圆,但却不陷于流俗,关键在于＂赵＂字右边＂肖＂部的处理极为巧妙,转折处灵活圆转,整方印呈现出清朗婉转的气息。另...
关键词：私印 印面 字法 篆刻艺术 汉印 吉语印 梁千秋印隽 印章集说 玺印 印宗 
容轩读印——汉代私印(上)
《艺术品》2017年第7期72-77,共6页杨勇 
汉印之所以成为后世篆刻艺术的典范，很重要的原因，就是它体现了儒家所倡导的庄重典雅、醇和古朴的审美理想，这种审美理想也是中国两千年来的主流审美意识。汉代私印以白文印为主体，白文私印以匀满平正为基本风格特征。吾丘衍在《学...
关键词：汉代 审美理想 篆刻艺术 审美意识 风格特征 白文 汉印 古朴 
容轩读印——汉代官印(上)被引量：1
《艺术品》2017年第3期72-78,共7页杨勇 
在篆刻史上,汉印是继先秦古玺后的另一座高峰。如果把风格多样的先秦古玺比作烂漫的山花,自由且绚丽,那么汉印则如同临风之玉树,庄重且典雅。清代周铭在《赖古堂印谱·小引》中说“学印不宗秦汉,非俗即诬”。清代巴慰祖在《四香堂摹印...
关键词：官印 汉代 篆刻史 先秦 汉印 秦汉 清代 
容轩读印——秦代私印(下)
《艺术品》2017年第2期68-72,共5页杨勇 
秦印文字既不像战国玺印文字的奇诡,也不似汉印文字那样均匀饱满。在篆刻艺术史上,秦印恰处于一个转折点,有着承上启下的过渡作用,上承战国玺印的风格多变,下启汉印之整饬端庄。相比于秦官印,秦私印的篆法较为灵活,毕竟私印使用者级别不...
关键词：战国玺印 篆刻艺术 私印 篆法 汉印 秦印 界格 吉语印 印面 印文 
容轩读印——战国古鉨·燕(下)
《艺术品》2016年第8期56-59,共4页杨勇 
战国鉨印形式丰富多样,又由于文字尚未统一,总能给人以新奇的感受。相比嗣后秦印和汉印呈现的规范美、齐整美,战国鉨古呈现的是一种无序之美、变化之美,艺术价值是极高的。此外属于古印范畴的封泥、肖形印等,都为后世治印者提供了无穷...
关键词：战国时期 棉裹铁 秦印 边栏 印文 肖形印 古印 浑成 印面 汉印 
“岭上云·荣宝斋当代篆刻名家邀请展”作品选登(一)
《艺术品》2016年第8期108-115,共8页范存刚 
中国篆刻艺术的发展可谓源远流长。若从商代的三颗玺印始,迄今已近三千年的历史。其中历经战国的发展,至秦汉之际,愈加成熟与完备。无论是取材还是形式,都呈现出灵活与丰富的趋势。至于整体的艺术风格则更是表现为高古典雅、雍容华贵的...
关键词：篆刻艺术 花乳石 汉印 艺术风格 玺印 刘一闻 西泠印社 一级美术师 苏金海 韩天衡 
容轩读印——战国古鉨·齐
《艺术品》2016年第5期96-103,共8页杨勇 
战国鉨印形式丰富多样,又由于文字尚未统一,总能给人以新奇的感受。相比嗣后秦印和汉印呈现的规范美、齐整美,战国古鉨呈现的是一种无序之美、变化之美,艺术价值是极高的。此外属于古鉨印范畴的封泥、肖形印等,都为后世治印者提供了无...
关键词：战国时期 秦印 肖形印 印面 汉印 印文 创作灵感 艺术价值 二字 安邑 
容轩读印——战国古玺·三晋被引量：1
《艺术品》2016年第4期84-89,共6页杨勇 
战国玺印形式丰富多样,又由于文字尚未统一,总能给人以新奇的感受。相比嗣后秦印和汉印呈现的规范美、齐整美,战国古玺呈现的是一种无序之美、变化之美,艺术价值是极高的。此外属于古玺印范畴的封泥、肖形印等,都为后世治印者提供了无...
关键词：古玺 战国时期 战国玺印 秦印 方寸之间 肖形印 汉印 艺术形式 印文 私玺 
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