发声技巧

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谈合唱艺术中声乐发声技巧的训练策略
《大众文艺（学术版）》2024年第14期55-57,共3页赵艺琳 
合唱是常见的声乐表演艺术形式,合唱对歌者的声音质量有一定要求,要求歌者在合唱过程中保持高度统一与协调的群体音响,歌者需掌握良好的声乐发声技巧,才可利用声乐发声技巧来表演好曲目。为此,文章主要探究合唱当中训练歌者声乐发声技...
关键词：合唱 声乐发声技巧 策略 
民族唱法与美声唱法的发声技巧比较被引量：1
《大众文艺（学术版）》2016年第7期170-170,共1页祁瑞云 
音乐是可以渲染一个人内心的,其中的唱法分别是民族唱法与美声唱法,美声唱法是西方的,民族唱法是中国传统的,它们是建立在不同人文背景,审美欣赏问题而产生的不同的歌唱艺术。
关键词：民族唱法 美声唱法 发声技巧比较 
感知觉和想象对于歌唱的作用
《大众文艺（学术版）》2016年第4期134-134,共1页高居鹏 杜森 
感觉,心理学名词。是所有心理现象的基础,没有感觉的话就谈不上有什么其他的心理现象了。当我们的感觉诞生了之后,其他的心理现象就在感觉的基础上进一步的发展,感觉是其他一切心理现象的根源和萌芽,只有感觉诞生之后,我们其他心理现象...
关键词：心理学名词 心理现象 感知觉 何来 声乐表演艺术 歌唱发声 歌唱状态 词曲作者 发声技巧 歌唱方法 
论蒙古族长调民歌的发声技巧被引量：1
《大众文艺（学术版）》2015年第15期148-148,共1页雷亚楠 
笔者注意到,以往对蒙古长调的研究过多的套用了西方音乐理论,并未取得实质性成果。蒙古长调在节奏上呈现非均分特点,而以西方的均分乐理开展的研究无异于削足适履。本文拨冗排杂,从长调民歌和蒙古语言的本体出发,揭示出蒙古歌者特定的...
关键词：蒙古长调 乌日汀哆 歌唱形式 发声技巧 音乐形态 
浅谈黄梅戏表演中的发声技巧和情感表现方法被引量：1
《大众文艺（学术版）》2015年第5期169-169,共1页赵章伟 
黄梅戏是安徽省的主要地方戏曲剧种,它由各种山歌、民谣发展演变而形成,唱词通俗易懂,唱腔委婉清新、细腻动人,具有浓郁的乡土气息,深受各地人民群众的喜爱。为了更好地演绎黄梅戏,将其唱腔特点展现出来,本文中笔者结合自己的表演经验,...
关键词：安徽省黄梅戏剧院 230000 
浅论歌唱中的以情带声、声情并茂
《大众文艺（学术版）》2014年第15期150-151,共2页姜元明 
歌唱是用声音来表达人类情感的一种方式。要把歌唱的优美、动听使听众喜欢,听起来令人感动,这就要求歌唱者具有优美的嗓音和高超的演唱技巧,同时还要重视情感表现力的培养,任何只重视"声"或"情"中的一方面的声乐都是不完整、不科学的,...
关键词：发声技巧 声乐艺术 情感 声情并茂 
浅谈歌唱中的头声发声技巧
《大众文艺（学术版）》2013年第22期138-139,共2页辛玲 
声乐艺术理论是人们发声和用声的总体规律的总结。由于发声本体与应用者是人自身,同时它与多学科密切关联,故此,声乐理论显得非常抽象和复杂。发声质量因发声体、条件、环境、时空的不同而不相同。因此,人们唱歌(高技巧发声)和说话(低...
关键词：歌唱共鸣 发声技巧 
吴碧霞演唱的发声技巧和声音特点分析
《大众文艺（学术版）》2012年第1期15-15,共1页赵妍 
在世界上享有盛誉的中国歌唱家吴碧霞认为,在中西方声乐作品演唱中,都有不同程度运用咽腔的歌唱技巧,因为只要是歌唱表演艺术,就需要在自己语言的基础上运用共鸣来歌唱。同时渴望让原本就是自然的歌唱回归自然,而不是把多年学习来的经...
关键词：吴碧霞 发声技巧 声音特点 
浅论威尔第歌剧《茶花女》二重唱“让我们走向遥远的地方”的艺术表现被引量：2
《大众文艺（学术版）》2011年第13期150-151,共2页吴凯 
二重唱《让我们走向遥远的地方》是威尔第歌剧《茶花女》的著名选段,全剧共分三幕。该剧本是皮亚维根据法国小仲马的同名悲剧改编而成,由威尔第作曲,皮亚维作词。而这首二重唱是在第三幕中女主人公薇奥列塔?瓦列里与男主人公阿尔弗莱德...
关键词：《茶花女》 旋律 节奏 情感 发声技巧 
戏曲演员的演唱特点和发声技巧
《大众文艺（学术版）》2011年第5期73-73,共1页张兰霞 
戏曲演员运用唱腔来使人物复杂矛盾的思想感情得以淋漓尽致的体现,深入地揭示人物的内心活动,精神境界和性格特征,这是戏曲艺术的主要特点之一。戏曲艺术在长期的表演实践中,逐步形成了角色和行当的划分。这种角色行当的划分与戏曲唱法...
关键词：戏曲演员 发声技巧 演唱特点 戏曲艺术 思想感情 内心活动 性格特征 精神境界 
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