复与变

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唐古题乐府《长歌行》《短歌行》的复与变
《湖北工业职业技术学院学报》2024年第6期50-57,共8页曹雨佳 
从魏晋南北朝到隋唐,《长歌行》和《短歌行》不断地被历代文人拟作。通过辑录《乐府诗集》与《全唐诗》中唐代文人的拟作,从文本本身出发,进行文本细读以及纵向和横向的比较,探究其相对于前代的复与变。从主题上说,《长歌行》从生命观...
关键词：唐乐府 古题乐府 乐府诗集 长歌行 短歌行 
复与变:陈子昂、张九龄《感遇》组诗比较研究
《焦作大学学报》2024年第1期16-23,共8页黎京焱 
在咏怀系列脉络中,陈子昂与张九龄均为承上启下的人物。学术界有关陈、张二人的对比研究主要集中于其诗歌内容的阐述上,除了诗歌中的情感抒写以及美学意涵之外,还包括二人思想体系差异的情况,而在“咏怀祖师”阮籍对二人的影响方面未受...
关键词：阮籍 咏怀诗 陈子昂 张九龄 《感遇》 
贯休乐府诗对前代文学传统的复与变
《乐府学》2022年第2期165-174,共10页马婧 
贯休乐府诗具有主体性高举、重视情感抒发、力求匡正世风的特色,他在学习元白乐府传统基础上,写作内容由时事扩大为世情;题名类型进一步集中为古题,多用瑟调;情感类型更趋兀傲沉郁,强化了个人情感的表达;语言趋于散文化,间用四言,多用...
关键词：贯休 元白新乐府 楚骚 韩孟诗风 
论宋代骚体赋题材内容的复与变
《名作欣赏（评论版）（中旬）》2022年第11期53-55,共3页王双 景红录 
河北省社会科学基金项目“宋元骚体赋文献整理与研究”(HB18WX024)阶段性成果。
宋代骚体赋在题材内容上,既有对前代的模拟和学习,也有属于这个时代的新特点,这种既继承又创新的创作现象,即所谓的“复”与“变”。宋代骚体赋题材内容上的“复”,体现在前代骚体赋中的悼骚、言志、咏怀、咏物、述行等题材,在宋代骚体...
关键词：宋代 骚体赋 题材内容 复与变 
宋传奇《远烟记》的复与变——与《烟中怨解》《湘中怨解》对读
《名作欣赏（学术版）（下旬）》2021年第5期111-113,共3页董喜月 
宋传奇《远烟记》记述戴敷、王氏夫妻生离死聚之事,本事取自唐代南卓《烟中怨解》和沈亚之《湘中怨解》。《远烟记》在延续基本情节、意象的同时展现了传奇的民间化倾向;其中文人情趣和诗情画意的减少、怪奇因素的增多,折射出唐以后传...
关键词：《远烟记》 唐宋传奇 《烟中怨解》 《湘中怨解》 
颜、谢之争:元嘉诗学的复与变
《古代文学理论研究》2020年第2期240-259,共20页付利敏 曹旭 
国家社科基金重大项目《东亚〈诗品〉、〈文心雕龙〉文献研究集成》(批准号14ZDB068)阶段性成果
颜延之与谢灵运是刘宋时代文学创作中的双璧。颜、谢二人的文学创作,对文学正统的复归与通变,对晋宋玄言诗风的涤荡,乃至对齐梁绮靡繁富文学的开启都产生了不可估量的影响。比较颜、谢的文学创作及其文学观,并放置于生命、审美、影响等...
关键词：颜延之 谢灵运 颜、谢之争 诗学 复与变 
刘宋辞赋论略
《社会科学论坛》2019年第6期50-56,共7页孙耀庆 
刘宋辞赋兼具"复"与"变"的双重特质,初期至中期以谢灵运、颜延之、谢惠连为代表的赋作家,驰骋文藻,铺排描绘,表现出对前代辞赋沿袭的一面,可以"古赋"目之。刘宋中期至后期以谢庄、鲍照等为代表的赋作家,吟咏情性,追求属对的工切与声律...
关键词：刘宋 辞赋 “复”与“变” 
论谢庄对“元嘉体”的“复”与“变”
《河北学刊》2018年第1期98-102,共5页姜剑云 孙耀庆 
＂元嘉体＂钟情山水题材,崇尚繁密、华美、精巧、奇险诗风,追求长篇大制,以五言句式为主,注重对偶,讲究押韵。谢庄的诗歌创作继承了＂元嘉体＂的上述特征,同时又有所变革。其变革主要表现为大力创作郊庙歌词,开拓清雅诗风,创作富有骚体...
关键词：谢庄 元嘉体 继承 变革 
李白乐府诗复变关系之再考察
《乐府学》2017年第2期167-189,共23页雷乔英 
在李白乐府诗复变关系的问题上,前辈学者有很多富有启发性的观点。但本文通过研究认为,李白的＂将复古道＂在思想内核上表现为＂复多变少＂的风貌,而艺术形制上则表现为＂复少变多＂的格局,从而在最终意义上,形成了李白乐府所独有的风格...
关键词：李白 乐府诗 复与变 
浅谈王维山水诗的复与变
《中学教学参考》2017年第22期22-22,共1页孙英凤 
王维将中国山水诗的发展推向成熟，他通过“复”与“变”，呈现了山水诗歌的物感和神似，使中国山水诗歌发展到新的艺术高度。
关键词：谢灵运 王维 山水诗 复 变 
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