元明散曲

作品数：15被引量：8H指数：2
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文类经验转移与元明散曲的社会化面相被引量：1
《文化遗产》2022年第2期83-91,共9页叶晔 
当散曲以音乐文本的形式,在元明时代流行的时候,词至晚在南宋时期,已经成为一种广泛意义上的社会文本,在早期所倚赖的音乐文本、文学文本的传播渠道之外,积累了丰富的应用经验,逐步演变为一种无关音乐的“文学文化现象”。宋词元曲的“...
关键词：散曲 音乐文本 社会文本 传播机制 文类经验 
元明乐府观念的嬗变及其对散曲史之影响
《内蒙古民族大学学报（社会科学版）》2022年第1期71-77,共7页才峻 
2019年江苏省研究生科研创新计划项目“明代词曲关系研究”(项目编号:KYCX19_2093)。
元人将散曲小令称为乐府,本质上是自我推尊,明人在继承元人散曲观念的同时,扩大了“乐府”之边界,将剧曲也纳入“乐府”范畴之中,其目的在于通过重构“乐府”概念来强调自身创作的合理性与正统性,并以此完成曲体艺术形态的经典化。今日...
关键词：乐府观念 元明散曲 曲学 散曲史 
元明散曲的同相异质及价值刍议——以玩世放浪、颠覆传统类作品为例
《河南大学学报（社会科学版）》2018年第4期107-115,共9页张进德 
元明两代曲坛,表现文人散诞逍遥、放浪形骸、叹世归隐的题材蔚为大观,悖逆名教、反叛传统、张扬自我的作品汗牛充栋。"玩世"是其共同倾向,颠覆传统是其主旋律。元人咏唱的表象下,掩饰不住的是他们在无奈的境遇中对传统秩序恢复与重建的...
关键词：元明散曲 同相异质 价值 
开拓之功 启迪之思——《元明散曲小史》小议
《剧作家》2017年第5期107-114,共8页王瑜瑜 
散曲作为传统文人心目中的＂小道末技＂,难登大雅之堂,更难以成为专门的＂学问＂。20世纪初,王国维先生的戏曲研究开风气之先,在戏曲研究论著中已涉及散曲与戏曲的密切关联。此后,散曲研究伴随戏曲、小说研究兴起的步伐,进入现代学者研...
关键词：明散曲 戏曲研究 研究论著 文学艺术史 20世纪 散曲研究 小说研究 学术研究 
文学院学人新作--王星琦：《元明散曲史论》
《南京师范大学文学院学报》2017年第2期F0002-F0002,共1页
散曲文学勃兴于元季，为我国古典诗歌之一脉，也是古代韵文文学的最后一体形态。同时，散曲中的套曲形式又是古典戏曲文学的本基，其在古代文学史上有着特殊的意义。明代散曲，初为元散曲之馀绪，明中叶后，随着俗文学的蓬勃发展，加之...
关键词：明散曲 文学院 史论 古典诗歌 古代文学史 古代韵文 戏曲文学 社会思潮 
元明散曲中的水上演乐研究被引量：1
《戏剧（中央戏剧学院学报）》2016年第1期15-25,共11页张帆 
古人的演出活动,不仅仅局限在陆地上的戏台、厅堂等处,还存在一个水上演出系统。这个演出系统包括水傀儡、竞渡争标在内的各种形式的水嬉、游戏、戏曲、清曲、舞蹈等。它的发展脉络贯穿古今,有趣、丰富,自成体系。水上演乐,古称"水嬉"或...
关键词：水戏 水嬉 散曲 演出空间 
元明散曲“对式”论的演变特征
《河北联合大学学报（社会科学版）》2012年第2期168-170,共3页闵永军 
元散曲的对仗无论从对仗在曲中的位置上,还是对式的花样上都翻新出奇、大胆创新。在这个意义上,对仗与散曲之尖新泼辣的基本文学精神可谓一脉相承。较早关于散曲对仗的总结是周德清的《中原音韵》,而成书于明初的《太和正音谱》,在此基...
关键词：散曲 对式 《中原音韵》 《太和正音谱》 《曲律》 
旧话重说:散曲的流变及体式特征被引量：1
《西华师范大学学报（哲学社会科学版）》2012年第1期28-33,共6页赵义山 
关于曲的体式结构、元明散曲的发展阶段,以及明代南北曲的演化等诸多问题,学界以往论述有诸多不实之处,本文在作者以往论著的基础上再次进行了简要梳理。
关键词：元曲 元散曲 元明散曲 南曲 北曲 
元明散曲比较论略被引量：1
《戏曲艺术》2005年第2期92-93,共2页赵义山 
前人论明代散曲,或以为明不如元,或认为明胜于元,或以为各有成就,本文经过对元明两代散曲作家作品数量、题材内容、体制形式和艺术风格的具体比较分析后。
关键词：明散曲 论略 作家作品 题材内容 比较分析 艺术风格 体制形式 成就 元明 
元明散曲在山东
《理论学刊》2004年第11期118-121,共4页张达 
在元明两代的散曲史上 ,山东是一个十分值得关注的地方。在这里 ,不仅始终保持了散曲创作的繁荣局面 ,而且涌现出了许多散曲大家、名家。之所以如此 ,主要源于较好的创作环境和作家心态。山东的元明散曲创作其文化意义和文学意义都不容...
关键词：元明散曲 山东 文化及文学意义 
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