调名

作品数：145被引量：215H指数：7
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林谦三“之调式为调式”学说的应用被引量：1
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2019年第4期69-75,共7页郑荣达 
日本音乐学家林谦三先生,在上个世纪40年代著有《隋唐燕乐调研究》一书,在该著作的〈附论〉中,就中国古代传统“调”的称谓,在音乐历史进化过程中出现过的几种形式,展开了详尽的解析。并提议采用“之调式”“为调式”的概念,去识别古代...
关键词：林谦三 之调式 为调式 宫调 调名 
唐乐琵琶三谱考辨被引量：2
《南京艺术学院学报（音乐与表演版）》2018年第1期12-18,70,共8页庄永平 
本文将《敦煌乐谱》《五弦谱》《三五要录谱》三谱综合起来进行考辨,对唐代音乐研究提供了最为坚实的基础。这是因为通过对乐谱的分析考辨,比起通过有关文献的文字记载来进行研究,有着更直接、更确凿、更便利的好处。而且,在古代还缺乏...
关键词：敦煌乐谱 五弦谱 三五要录谱 调名 定弦 调性 调式 节拍 节奏 
《乐府杂录·二十八调图》解
《中国音乐》2012年第2期21-24,共4页庄永平 
以今天的调性、调式纵横关系来研究《乐府杂录·二十八调图》，可以发现此图调名的排列实际是一种调性排列方式，这种方式排列在今天已很．少见，它产生于当时的主奏乐器四弦四相琵琶上。所谓“上平声、下平声”，是指徵、羽调性、调式...
关键词：二十八调图 调性 调式 调名 四弦四相琵琶 
基本乐理试题考查学生什么——“五种以C为主音的商调式的调名”辨析
《黔南民族师范学院学报》2010年第5期81-84,88,共5页杨殿斛 杨殿金 
试题的答案是"C商(加清角)、C商(加变宫)、C商(雅乐)、C商(燕乐)、C商(清乐);还是"C宫、C商、C角、C徵、C羽下的C商、D商、F商、G商和bB商"?题目是明确考查学生的基本知识、基本技能还是有意布局设套,考察学生的辨别真伪的能力。
关键词：基本乐理 民族调式 调名 调式 
基本乐理应考速成 第九章 有关调性的试题
《歌曲》2007年第10期76-77,共2页杨瑞庆 
一、相关乐理1.平行调平行调就是前文介绍过的关系大小调。这两个调的调号相同,一个是大调式,一个是小调式,两调的主音高度为小三度关系。已知大调调名,那么就能知道下方小三度为小调的调名(如E大调、~#c小调)。已知小调调名,那么就能...
关键词：升降号 调式音阶 同主音大小调 调号 基本乐理 音程 平行调 同名 调名 不协和和弦 
简介《燕乐探微》作者丘琼荪的学术贡献
《乐府新声（沈阳音乐学院学报）》2005年第4期25-28,共4页孙新财 
1．28调源于四弦十四柱,直项的秦汉乐琵琶。 2．隋唐燕乐调不尽是外来乐调,也有中国本土的乐调。 3．唐用玉尺律(黄钟=e)、宋用铁尺律(黄钟=#f)。 4．宋用正声为基调、唐用下徵(为基调)。 5．苏祇婆七声调及燕乐四声调,都是“音阶。 6...
关键词：燕乐探微 丘琼荪 燕乐28调 玉尺律 铁尺律 正声基调 下微基调 苏祗婆七调 音阶 调式 声调 转调乐 旋宫乐 随调音阶 固定音阶 之、为调名制 旦 
重论“中国音乐宜采用(已采用了)‘为调名制’系统”
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2000年第2期10-16,共7页孙新财 
依现在林谦三对“之 为调名制”的理解方式 ,中国音乐确实宜采用“之调名制”系统。但林谦三对“之 为调名制”的理解方式有误 ,且与事实不合。由西乐界仍多主张 (应无理由被采用的 )“为调名制”来观察 ,也可见林谦三对“之 为调名...
关键词：之调式 为调式 调名制 声律调名 调首 中国音乐 
中国调式音乐之调名与“之调式”制度——兼论小调之译法
《中国音乐》1993年第1期46-47,共2页孙新财 
《中国音乐》1992年第3期第24页刊载刘永福先生所撰《Do音与宫音、主音之关系》一文,详论下列几个观点:1、Do音不一定等于宫音(Ia音不一定等于羽者),如:245612中之Do=徽(La=角),356723中之Do=清角(La=商),5降71245中之Do=商。2、Do音为...
关键词：调式音乐 中国音乐 角调式 商调式 调名 小调 刘永福 羽调式 为调式 调号 
民族调式中的音名、阶名与唱名——兼与刘永福、孙新财二位商榷被引量：3
《中国音乐》1993年第1期47-48,共2页沈一鸣 
《中国音乐》1992年第3期刊载的刘永福先生所撰《Do音与宫音、Do音与主音之关系》(简称《刘文》)与本期刊载的孙新财先生所撰《中国调式音乐之调名与“之调式”制度》(简称《刘文》)两篇文章就民族调式的有关问题展开了讨论。本文就这...
关键词：民族调式 调式音乐 音名 刘永福 调名 问题展开 中国音乐 主音 期刊 十二平均律 
宫调的特质、类归与历史探索——《料峭》乐目家族研究之三被引量：6
《中央音乐学院学报》1990年第4期67-72,共6页袁静芳 
《料峭》乐目家族全部乐曲都是传统乐种中的器乐作品。因此,对其调的研究与类归,不能不首先强调与认识中国传统乐种中的宫调结构特质。“宫调”一词,一般它只包含着在十二律体系中调式、调高两个意义。而要研究中国传统乐种的“宫调”内...
关键词：中国传统 调式 结构特质 十二律 家族 调名 宫调体系 乐器 物质基础 双重意义 
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