汪曾祺小说

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汪曾祺小说的三种语言形态
《文艺争鸣》2025年第3期91-97,共7页王彬彬 
汪曾祺写小说,使用的是书面语言,即使口语的色彩很强烈,也仍然要算作书面语。但同是书面语,并非所有小说给人的语言感觉都一样。《受戒》和《大淖记事》是汪曾祺代表性的两篇小说。但如果细细品味,会感到这两篇小说的语言风格其实有着...
关键词：口语化 书面语 受戒 汪曾祺 大淖记事 语言形态 
论汪曾祺小说的语言艺术——以《受戒》为例
《名作欣赏(评论版)(中旬)》2025年第1期131-133,共3页王嘉颖 钱华 
语言是文学作品的灵魂。文学大师汪曾祺对小说的语言艺术十分重视,其小说语言独具匠心。在他的笔下,文字仿佛被赋予了生命。《受戒》运用诗化与口语化的语言,巧妙地将高雅与朴素结合,利用留白激发读者想象。他创造了一种既贴近生活又富...
关键词：汪曾祺《受戒》 诗化 口语化 空白 
让世界自在言说:汪曾祺小说的“意象+”叙事
《浙江万里学院学报》2024年第6期49-55,共7页王居荣 
受中国古典文艺传统、西方现代派意识流等质素影响,汪曾祺于小说中营构带有传统诗学气质的个性化意象,因循宇宙、人生虽动但静的法则,以潇洒澄澈的心怀映照自然意象,让事事表现自我,进而于叙事之流中生成意境,于人间一隅中欣然绽放,形...
关键词：汪曾祺小说 意象流 意象现实主义 
汪曾祺小说与民间匠艺
《小说评论》2024年第6期155-163,共9页王彬彬 
所谓“匠艺”,既指职业性的技能,也指非职业性的本领。例如,木匠、瓦匠、铁匠、油漆匠、剃头匠,各是一种“匠”,是一种职业,其职业的标志,便是某种手艺。这种有着专门性质的手艺,是谋生的手段。但民间社会也有着种种非职业性的技艺,例...
关键词：汪曾祺小说 业余活动 非职业性 放风筝 剃头匠 匠艺 
印象·寻根·解构:汪曾祺小说创作流变因子探析
《郑州师范教育》2024年第5期68-72,共5页王居荣 
“变”是汪曾祺小说创作历程的特色之一。其初期小说创作常采撷生活中的种种印象,将历时性的时间片段剪辑为重新排列的静态画面集合,生命成为“存在”空间中的景观,碎片化的空间集合被凝聚为独特的时间结构。1961年的小说创作可视为汪...
关键词：汪曾祺小说 流变 寻根 
味道与记忆的缠绵 食在高邮
《世界博览》2024年第17期18-19,共2页吴晓辉 常凯(图) 
喜欢文学的读者,大多知道汪曾祺小说故事大多是有原型的,汪先生除了小说,最著名的当属样板戏《沙家浜》的剧本了,高邮老城区的春来茶馆因《沙家浜》而名声远播。春来茶馆名声大店面却狭小,目测也就七八平方米,里面摆三张桌子就没什么空...
关键词：《沙家浜》 汪曾祺小说 茶馆 高邮 汪先生 样板戏 老城区 
鄙俗知识与汪曾祺小说创作资源被引量：1
《文艺研究》2024年第9期72-82,共11页王彬彬 
汪曾祺的小说常常让读者惊异于作家对种种鄙俗之事的了解既多且深。普通社会五行八作的知识,构成汪曾祺小说世界中令人眼花缭乱的景象。鄙俗知识,正是汪曾祺重要的小说创作资源。汪曾祺之所以具有如此丰富的鄙俗知识,源于其青少年时代...
关键词：汪曾祺小说 创作成就 小说叙述 常用手法 铺叙 鄙俗 青少年时代 心理状态 
内倾·外寻·坚守:汪曾祺小说创作历程中的重心之寻
《哈尔滨学院学报》2024年第9期96-100,共5页王居荣 
汪曾祺自1940年开始小说创作,其创作历程存在着两段空白期。或许正是无意间的留白,促成了其小说创作风格转变的契机。汪曾祺以自身文学创作探寻人生几何之重心,其初期小说多以内心世界的意识流为探寻重心,在文本空间建构中追寻个人主体...
关键词：汪曾祺 意识流 现实主义 
爱与美,风俗与温情——小说《熟藕》互动批注
《读写月报》2024年第22期40-42,共3页唐惠忠 
唐惠忠老师带着学生读课外作品,创造了一种新颖生动的导读方式——互动批注,这篇对汪曾祺小说《熟藕》的批注,即为一例。互动批注有多个层次。学生的“自由批注1”,是学生自由阅读心得的集萃;教师的“示范批注”,除了提示文本的精彩之处...
关键词：教师提问 汪曾祺小说 爱与美 导读方式 互动 精彩之处 批注 新颖生动 
论汪曾祺小说中“具体的乌托邦”——以《受戒》《大淖记事》为例
《西部学刊》2024年第15期134-137,共4页许源 
相较传统乌托邦,布洛赫的“具体的乌托邦”更具开放性,通过对世界发展趋势的把握推定出更完满的未来。艺术“先显”通过描绘愿望图像,感性地显现“具体的乌托邦”。《受戒》《大淖记事》作为汪曾祺的小说代表作,其愿望图像立足于苏北水...
关键词：汪曾祺 恩斯特·布洛赫 “具体的乌托邦” 
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