动作语言

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空间性、动作语言与技法:敦煌与龟兹壁画中的舞蹈艺术表现比较
《天工》2025年第11期3-5,共3页王萌 
敦煌与龟兹,作为丝绸之路上两大佛教艺术圣地,独特的壁画记录了古代舞蹈文化的鲜活面貌。选取敦煌莫高窟壁画与龟兹壁画,包括天女散花、飞天伎乐等多个题材,通过对空间性、舞蹈动作语言和技法等维度的分析,发现两地壁画中的舞蹈艺术既...
关键词：空间性 动作语言 技法 壁画 敦煌舞姿 龟兹舞姿 艺术表现 
舞蹈动作语言在情感表达中的深度挖掘
《时代人物》2025年第6期0016-0018,共3页马千惠 
舞蹈美的产生,是因为它包含有情感所在,只有将情感融入到每个动作中,才能赋予舞蹈生命,才能打动观众并与观众产生共鸣。舞蹈表演作为一门应用肢体语言去阐述情感的抒情艺术,可以被视为舞者和观众情感沟通的一种特殊表现形式。舞蹈动作...
关键词：舞蹈动作语言 情感表达 舞蹈表演 艺术感染力 
古典芭蕾意境美:现代表现革新、文化重塑与发展路径
《艺术评鉴》2024年第21期99-104,共6页杨蕾 
古典芭蕾舞以其独特的动作语言、精妙绝伦的舞台设计、光影交错的灯光运用,以及音乐与舞蹈的完美协同,共同编织出一幅幅别具一格的艺术画卷,蕴含着深厚的文化价值。文章选取《天鹅湖》《吉赛尔》等经典之作,深入剖析其意境美的表现手法...
关键词：古典芭蕾舞 意境美 文化价值 动作语言 
舞蹈语言的形式构建
《尚舞》2024年第13期78-80,共3页刘雅瑾 
舞蹈语言从广义上来说是由一个或多个舞蹈动作与道具、灯光、舞美、服装等融合的结果。其中,动作是构成舞蹈语言的基础材料。但动作不等于舞蹈语言,舞蹈语言是对动作的组织和编排,是动作与道具的对话,是动作与剧场声光电的配合,是动作...
关键词：舞蹈形式 动作语言 道具 现代科技 
浅谈即兴对舞蹈动作语言的开发
《尚舞》2024年第11期84-86,共3页相腾 
随着舞蹈的不断发展,关于舞蹈的理论体系和技术体系越来越多。其中,即兴起舞在汉代时就普遍流行,隋唐时也继承了这种即兴起舞的习俗。在古代即兴起舞是抒发内心情感的有效途径,但在当前时代下即兴起舞不仅可以抒发情感,更成了开发肢体...
关键词：舞蹈 肢体动作 即兴创作 
浅谈塑造人物的三度创作
《剧影月报》2024年第1期71-72,共2页张玉平 
一部戏曲作品,由剧本、导演、演员和舞台共同支撑并相互融合,作品的核心是人物,人物在舞台上的完美呈现离不开演员的三度创作。三度创作源自演员对剧情的充分理解、对人物深层次的剖析,严丝合缝地运用形体、动作语言来把控、塑造和提升...
关键词：戏曲作品 动作语言 戏曲演员 三度创作 情感交流 剧中人物 个性特征 核心要素 
如何写好事情的经过
《快乐语文》2023年第31期31-31,共1页朱建国 
你摔过跤吗?有个孩子在放学的路上摔了一政,他用几句话记叙了这件事的经过:一天放晚学,天下着大雨。我独自走在回家的路上,一不留神,摔了一,手上破了,衣服也脏了。我回到家,家人关心地问我疼不疼,还帮我处理伤口。我的心里暖暖的。这几...
关键词：动作语言 记叙 事情 处理伤口 
试析梨园戏《董生与李氏》之“李氏”的舞蹈动作语言
《戏剧之家》2023年第7期27-30,共4页龚书凝 
《董生与李氏》共分为五出戏,李氏的表演贯穿始终。梨园戏表演程式中极具艺术美感的“十八步科母”——上不超眉梢、下不过肚脐的细腻肢体动作以及戏曲身段表演,在曾静萍老师的二度创作下得以强化。全剧于载歌载舞之中融入了古典舞的动...
关键词：“李氏” 舞蹈语言特征 梨园戏 古典舞元素 
福建莆仙戏旦角行当的动作语言审美特征解析
《中国戏剧》2023年第2期81-83,共3页林珊 
中国的戏曲艺术博大精深,在特定的表演体制内部依据需要形成了精细且不尽相同的角色行当划分,以此来体现人物形象的类型化特征与表演的程式化规则。作为南戏遗脉,传统的福建莆仙戏沿袭旧制,形成了包括生、旦、贴旦、末等在内的七种行当...
关键词：莆仙戏 戏曲表演 贴旦 旦角 角色行当 类型化特征 人物形象 戏曲艺术 
在文化觉醒中走向繁荣的中国舞蹈
《上海艺术评论》2022年第6期43-43,共1页
中国人很早就认识到,动作本身就是充满活力的一种生命表现形式,动作语言就是一种具有生命力的语言。舞蹈提供的时、空、力的感性形态,不仅仅要给人以视觉美感的体验,也不仅仅只停留在视觉美感下所暗示、所象征、所蕴含的意义层面,而是...
关键词：文化觉醒 动作语言 视觉美感 意义层面 表现形式 舞蹈 感性形态 生命 
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