锣鼓经

作品数：335被引量：215H指数：6
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建国后婺源徽剧文武场及锣鼓经探析
《剧作家》2018年第6期79-87,共9页林宇 汪斌 
2016年度江西省文化艺术科学规划项目(青年项目)《婺源徽剧的多维透视》,项目编号:YG2016213的阶段性研究成果
本文意在对建国至今江西区域的婺源徽剧文武场展开纵横双向研究,即婺源徽剧文武场六十二年以来的结构变迁与徽剧锣鼓点的系统阐释,其中包括对文武场六个阶段的梳理、锣鼓点类别与功能的归纳、常用传统锣鼓经的记录与分析等,对传承中的...
关键词：婺源徽剧 锣鼓点 文武场 
小议戏曲“锣鼓”
《剧作家》2018年第5期123-123,共1页李文石 
中国戏曲＂锣鼓经＂指的是传统戏曲中打击乐器常用的记谱方法,即各种乐器以不同的组合方法演奏出来的不同节奏的锣鼓点,也称＂锣经＂。在传统戏曲中,大锣、小锣、堂鼓、板鼓、铙钹等打击乐器共同组合成为戏曲音乐的重要部分,起到把握节...
关键词：传统戏曲 锣鼓经 打击乐器 记谱方法 中国戏曲 戏曲音乐 刻画人物 节奏 
中国戏曲锣鼓经之大锣初探被引量：3
《剧作家》2018年第1期127-127,共1页徐湘雨 
打击乐器大锣是中国最古老的传统乐器之一,距最早的记录至今已有两千多年的历史了。在世界音乐中大锣占有不可替代的地位,它是进入西洋管弦乐队的第一样中国乐器,没有大锣的乐队不算是完整的乐队。在中国戏曲中,＂锣经＂又称为＂锣鼓经...
关键词：大锣 锣鼓经 中国戏曲 中国乐器 打击乐器 锣经 世界音乐 鼓板 管弦乐队 演奏方式 
略谈板胡伴奏艺术
《剧作家》2016年第5期148-148,共1页吴旭彤 
板胡与二胡、京胡、中胡、高胡,都属于中国乐器＂四大家族＂中的拉弦乐器。板胡声音清脆嘹亮,适于表现激越的情绪和情感。板胡既可以激情独奏,又经常在评剧、京剧等演出中参与伴奏。板胡伴奏既是技术又是艺术,既为演员表演服务,又有独...
关键词：中国乐器 演奏技艺 情绪和情感 拉弦乐器 演员表演 锣鼓经 审美价值 文武场 中胡 发声原理 
戏曲伴奏要情艺合一
《剧作家》2014年第1期163-163,共1页孙野波 
伴奏指歌唱、跳舞或独奏时用器乐配合。戏曲伴奏,是用民族器乐配合演员的唱做念舞,主要是配合演唱。其伴奏乐队,分为文场与武场,梨园称之为文武场。文场包括拉弦乐、弹拨乐、吹管乐等,武场指打击乐。文武场以司鼓为指挥,以锣鼓经为统领...
关键词：伴奏乐队 戏曲演出 民族器乐 锣鼓经 武场 吹管乐 打击乐 演奏员 
谈京剧打击乐
《剧作家》2007年第3期86-86,共1页孙肖平 
京剧的打击乐吸收了昆曲、梆子、徽剧、汉剧中具有的特色的打击乐器和锣鼓经,形成了京剧独特的伴奏风格。京剧的打击乐,又称“锣鼓经”,它是贯穿整个戏的一条纽带。它自成体系,以其鲜明的节奏和强烈的音响效果及各种组合形成的锣鼓经和...
关键词：打击乐器 京剧 节奏韵律 锣鼓经 音响效果 环境气氛 思想感情 规定情境 
谈京剧打击乐
《剧作家》2006年第4期85-85,共1页李涛 
京剧伴奏的乐器种类很多。吹（大唢呐、笛子等）、拉（京胡、二胡等）、弹（月琴、三弦等），称为管弦乐．又名文场，鼓、板、锣、钹等称为打击乐．又名武场，它是以武打身段为主，音响强烈．节奏鲜明。京剧打击乐，在剧中伴奏，它对戏...
关键词：打击乐 京剧艺术 情绪表现 锣鼓经 情节内容 管弦乐 伴奏 唢呐 笛子 京胡 
不同时期打击乐传承小考
《剧作家》2006年第4期135-136,共2页崔铁宁 
打击乐器泛指由于敲打乐器本身而发音的乐器．如鼓、锣、钹、木鱼等等；打击乐，由于打击乐器组合，或由打击乐器为主而创作表演的音乐。中国民间的“吹打乐”，如浙江的《舟山锣鼓》、苏南的《将军令》、河北的《小放驴》、晋北的《大...
关键词：打击乐器 《将军令》 乐器组合 中国 锣鼓经 吹打乐 音乐形式 
试谈打击乐在戏曲艺术中的作用被引量：2
《剧作家》2005年第3期92-93,共2页吕冰峰 
戏曲是一门综合艺术,打击乐贯穿于剧目的全过程,在戏曲艺术中占有重要地位.舞台上,演员们用唱、念、做、打等艺术手段刻画人物,演绎剧情,而打击乐在演员的各种艺术手段中,亦有着情绪、节奏和气氛上的配合.
关键词：打击乐 戏曲艺术 锣鼓经 
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