《诗人》

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从电影《诗人》看第三世界后殖民主义构建
《文学艺术周刊》2023年第12期72-74,共3页杨一嘉 
“后殖民主义”又称“后殖民批判主义”,主要聚焦文化研究领域,它着眼于对殖民史的反思、对西方帝国主义主流叙事的批判,广泛借鉴与吸纳了后结构主义等流派的观点,揭示文化交流中的不对等现象以及这种现象所产生的不对等结构在当今第三...
关键词：第三世界 西方帝国主义 后殖民批判 主流叙事 文化交流 后殖民主义 后结构主义 不对等现象 
俄罗斯作家背后的女性
《中国新闻周刊》2022年第1期77-77,共1页孙越 
俄罗斯大作家背后必有非同寻常的女性,克德罗夫、陀展妥耶夫斯基、托尔斯泰、布尔加科夫等人皆如此.我十五年前翻译过俄罗斯先锋派女诗人卡秋芭的诗,收在诗集《缪斯:莫斯科—北京》里.她丈夫克德罗夫更是俄罗斯诗坛翘楚和诺贝尔文学奖...
关键词：布尔加科夫 女诗人 诺贝尔文学奖 诗坛地位 先锋派 托尔斯泰 俄罗斯作家 《诗人》 
刘浩导演的艺术风格与情感写实
《电影文学》2021年第20期96-98,共3页刘梁超 镇涛 
国家社科基金项目“中国新生代导演电影的叙事风格研究”(项目编号:17BZV064)资助。
作为一名国内新锐导演,刘浩的作品始终保持着风格高度的一致性。从2002年自编自导的个人第一部电影《陈默和美婷》起,到《好大一对羊》《老那》,再到今年上映的《诗人》,他始终聚焦于时代的变迁和个人的内心情感,并以独树一帜的手法建...
关键词：刘浩 《诗人》 《陈默和美婷》 诗电影 文学性 
《诗人》的时代表征与两性情感刻画被引量：1
《电影文学》2021年第20期119-121,共3页张韵 
中国广播电影电视社会组织联合会重大课题“中国特色电影理论研究”(项目编号:2015ZGLH001)。
《诗人》是刘浩导演的第五部长篇电影作品。影片讲述了在世纪之交一个诗人的陨落,以人物命运映射时代变革,表现了个体命运在时代浪潮下的错位。作为作品频频入围国际电影节的新锐导演,刘浩善于将个体经验融入电影创作中,关注社会快速发...
关键词：刘浩 “第六代” 《诗人》 时代表征 女性 
“作者”坚守、诗意呈现、文学内置与空间消费——《诗人》导演刘浩访谈被引量：1
《电影评介》2021年第15期23-27,共5页刘浩 张明浩(整理) 
2002年,导演、编剧刘浩自编自导第一部电影《陈默和美婷》,该片获得52届柏林国际电影节青年论坛最佳亚洲电影大奖、第52届柏林国际电影节处女作特别奖。2004年,自编自导电影《好大一对羊》,该片入围第25届中国电影金鸡奖导演处女作奖提名。
关键词：柏林国际电影节 电影金鸡奖 亚洲电影 《好大一对羊》 青年论坛 刘浩 自编自导 空间消费 
每一个词语都有着细微的光芒
《全国优秀作文选（初中）》2021年第3期56-57,共2页纪小北 
诗歌与我们自己1曾看到一段精彩的文字,是诺贝尔文学奖获得者纪伯伦的《诗人》选段:他是连接今日世界与未来世界的一环。他是供干渴心灵饱饮的甘泉。他是植于美河之畔的树,结出的成熟果子供饥饿的心餐食。他是夜莺,跳动在话语的枝条上,...
关键词：纪伯伦 诺贝尔文学奖 《诗人》 
互文性视域下的《孔乙己》与《诗人》
《名作欣赏（学术版）（下旬）》2021年第2期121-122,共2页王亚琪 
鲁迅的《孔乙己》作为中国现代文学中的短篇小说经典,主要得益于其塑造的孔乙己这一形象。而同时代的作家施蛰存也发表了一篇题为《诗人》的短篇小说,它与《孔乙己》在小说背景塑造、人物刻画、故事叙述、反映现实等方面呈现极大相似性...
关键词：鲁迅 施蛰存 《孔乙己》 《诗人》 知识分子 
远方的困惑——评了凡的现代诗《诗人》
《名作欣赏（评论版）（中旬）》2020年第7期39-40,共2页祁丽岩 
广东省教育厅2015年广东省研究生教育创新计划项目阶段性成果,项目编号:991461306。
了凡作为一位从古典到现代自由穿越的诗人,始终在寻找的路上不断追逐与探索,其现代诗《诗人》是诗人对自我形象的一种文学建构,他用诗的视角去观照世界,以诗的语言构成与世界的对话,与自我灵魂的对话,通过诗人群像与自我画像的交汇重叠...
关键词：了凡 孤独 救赎 
一首诗破了一桩案——读卡雷尔·恰佩克的《诗人》
《教育研究与评论》2020年第2期112-115,共4页何晓虹 
读《诗人》,周益民老师的课堂给了一个示范,通过“密码破译”“察言观色”“朋友圈层”三个环节,由阅读之表到文本之里,契合阅读逻辑。而“故事就是真相”,《诗人》描述了怎样的真相,作者是怎样描述真相的,要从文学的源头开始探寻。当然...
关键词：《诗人》 课堂示范 文本真相 视觉特征 
《诗人》
《英语世界》2020年第2期73-74,F0004,共3页爱艺(译) 
夏加尔在为马津画的小幅肖像习作中以一定形式表达了某种意义,而其目的则通过《诗人》(布面油画,197厘米×146厘米,1911—1912年)一画得到彰显,令人惊讶。在构图的基本特征和对人物的塑造上,该画遵循了马津肖像习作,但在平面的构建、形...
关键词：布面油画 夏加尔 碎片式 透明性 习作 肖像 形式表达 
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