佐世容

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四川盘子的性别角色问题——基于《心如莲》创演的实践与思考
《四川戏剧》2023年第5期101-104,共4页佐世容 
四川音乐学院四川省社会科学重点研究基地西南音乐研究中心一般项目“四川盘子在声乐教学与艺术实践中的应用探索”(项目编号:xnyy2021008)的阶段性研究成果。
四川盘子在当代的呈现形态多以女性表演为主,极少有男性参与;在表演形式上也多倾向以歌舞形式为主,男性在作品中的作为和可表现空间几乎可忽略不计。这与该曲种的历史形态和音乐本质皆有背离。本文从《心如莲》的创演设计与艺术实践切入...
关键词：四川盘子 性别角色 男性色彩 思考 
悼亡词艺术歌曲《江城子·乙卯正月二十夜记梦》的词意音韵分析和演唱探究被引量：3
《音乐创作》2017年第5期102-104,共3页佐世容 
在中国浩瀚的古诗词作品中,悼亡词是情感最真,人性最美,韵味最浓的一种,其真挚的感情,凄美的韵律,缠绵的相思,千回百转,肝肠寸断的情绪最能打动人心,具有巨大的艺术感染力。本文将从悼亡词的定义,北宋苏轼填词,敖昌群先生作曲的《江城...
关键词：悼亡词艺术歌曲 词律 音韵 演唱 
赵季平声乐创作作品的美学探究被引量：1
《四川戏剧》2015年第1期131-133,共3页佐世容 
赵季平先生是以声乐作品高产、获奖多且品质优而著名的作曲家,其作品有人们熟知的《女儿歌》、《大宅门》、《好汉歌》、《断桥遗梦》、《知己红颜》、《幽兰操》、《关雎》等。其作品无一不展现出他精湛的创作技巧和深厚的民族文化底蕴...
关键词：赵季平 声乐作品 民族美 真实美 思想美 音律美 音画美 
探析藏羌民歌演唱技法之异同被引量：1
《四川戏剧》2014年第3期123-125,共3页佐世容 
四川省教育厅资助科研项目<藏羌民歌演唱技法比较研究>的成果;编号:12SB329
藏羌民歌都是我国少数民族音乐之瑰宝,特色鲜明,风格浓郁。本文主要从藏羌民歌的历史渊源、生活习俗、藏羌语言及音乐风格的异同着手,并延伸至两者在演唱技法上的异同进行比较分析,明确藏羌民歌之独特的美学特征,探讨两者演唱上的技术方...
关键词：藏羌民歌 演唱技法 音乐特点 异同 
羌族民歌的演唱特点探微被引量：3
《四川戏剧》2013年第7期130-132,共3页佐世容 
本文从羌族民歌中个别有特殊性的演唱特点入手,一斑窥豹,浅要地探究羌族民歌在演唱技术、表现手法和体现民族性格方面的特点。这点探索,仅如羌族民歌大海中的一滴水,亟待更多后续有益的探索跟进,以期更好地研究和演唱羌族民歌。
关键词：羌族民歌 二声部 演唱特点 真假声 颤音 下滑音收束 
关于演唱羌族民歌的几点思考
《民族音乐》2012年第3期41-43,共3页佐世容 
羌族是我国56个民族之一，有着悠久而沧桑的历史，其文化优秀灿烂，具有独特的艺术魅力，是我国少数民族文化中一颗璀璨的明珠。羌族民歌是羌族集体智慧的精神结晶，与羌族的羌笛、羊皮鼓舞、多声部一样体现着羌族人在音乐舞蹈艺术上的...
关键词：羌族民歌 少数民族文化 非物质文化遗产 多声部民歌 演唱 艺术魅力 集体智慧 舞蹈艺术 
歌曲《贵妃醉酒》的演唱处理被引量：1
《四川戏剧》2012年第3期123-124,共2页佐世容 
本文从歌曲二度创作的角度,围绕作者演唱王祖皆、张卓娅重新编曲的《贵妃醉酒》一曲中"醉"的各个层次研究分析,结合我国优秀传统戏曲的表演方法,特别是将京剧的甩腔和拖腔与中国歌唱的演唱技巧相结合,探讨了创作歌曲《贵妃醉酒》的演唱...
关键词：醉 表现 演唱 
新形势下声乐学生初级阶段的训练
《音乐探索》2011年第1期59-61,共3页佐世容 
对当代艺术院校的大学生们教学要与时俱进,结合新生代大学生新的特点,寻找新的教学规律。
关键词：新形势 初级阶段 训练方法 
从声乐专业学生到声乐专业教师的角色转换被引量：1
《文教资料》2010年第12期180-183,共4页佐世容 
声乐专业是一项专业性、实践性很强的专业,从声乐专业学生历年毕业就业情况调查来看,从事专业教学的职业是艺术院校声乐专业学生选择最多的职业,无论是在中小学,还是在大学中从事教学,都涉及一个学生到教师的角色转换问题,在此,本文就...
关键词：声乐专业 学生 教师 角色转换 
谈谈普契尼的歌剧被引量：1
《音乐探索》2007年第2期52-54,共3页杨列京 佐世容 
从介绍普契尼在歌剧史上占有重要地位入手,本文分别阐述了歌剧作品的主要特征和如何把握普契尼歌剧的两个方面。
关键词：普契尼歌剧 演唱风格 真实主义 
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