罗必武

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黑·白·红——黄新波晚期木刻中的象征、诗意与超越
《美术学报》2023年第6期144-148,共5页罗必武 
黄新波是20世纪中国美术史上重要的版画家,他自30年代进入木刻创作领域,在不同时期均创作过紧随时代风貌、反应社会变迁的重要作品。本文以他晚年的木刻作品作为研究对象,系统地梳理晚年的套色版画,阐发其中所包含的象征意涵与诗意。文...
关键词：黄新波 黑白 红色 象征性 
印在:版画的物性与观念互构——以《南亭村的书》为例
《美术观察》2023年第11期152-153,共2页罗必武 
版画是非常具有现代性的艺术样式,它对艺术家的转换能力和技术能力都有很高的要求。版画不是直接性绘画,它是通过“版”这一间接媒介将图像转印出来,具有复现的特质。传统的看法是把版画界定在印出的间接性上,这里体现的是维护其已确定...
关键词：自律美学 文化意涵 性审美 转换能力 承印物 艺术样式 版画 开放性 
制作的意义——数字时代版画语言的转变与生成被引量：1
《美术》2023年第9期52-55,共4页罗必武 
制作是版画最显著的特质,在新语境下,对版画艺术进行有关技术及其制作的学术探讨是必要的。数字时代,艺术本身不论是其表现形式还是存在状态都表现出强烈的技术依存性。新技术在当代版画的制作方面,扩大了其痕迹可能承载的意义,并呈现...
关键词：当代版画 技术 制作 数字时代 
实力，在40岁左右才能看出来
《收藏．拍卖》2015年第11期52-53,共2页罗必武 
艺术家的学术价值和商业价值，是在一个理性的分析过程中完成对其判断的。从全球艺术史的发展来看，有一些共有的规律。一个有价值的艺术家，需要实力．包括独特的艺术个性和艺术家使用的语言和逻辑，以及是从哪个艺术传统里出来的。他...
关键词：实力 才能 商业价值 艺术家 学术价值 艺术个性 艺术传统 商业包装 
物化的时间——论版画印痕的观念内化被引量：2
《美术观察》2013年第3期115-115,共1页罗必武 
版画区别于其他绘画艺术最显著的特点是它的“制作”。制作不同于绘画，绘画崇尚个人情性的即兴发挥，版画的制作产生了印痕，印痕因制作而存在，因此，当代版画把制作与印痕的关系视为一个工艺流程到观念生即好的思维方式，超越了仅仅...
关键词：印痕 版画 内化 时间 物化 绘画艺术 工艺流程 思维方式 
论“共生”原则对当代学院版画语境的影响被引量：1
《美术》2011年第9期99-102,共4页罗必武 
学院化的版画随着现代艺术这种倾向的不断发展，形成了艺术运动中的固定原则乃至共同的标准。显然，这与艺术的不确定性和无穷变化的本性相矛盾，也与创新的本性相矛盾。从起点到起点的学院版画，是对本体语言的纯化。起点让我们明白，...
关键词：学院版画 “共生” 语境 当代 现代艺术 艺术运动 不确定性 本体语言 
从起点到终点的语境转换——版画方言的转译
《美术观察》2011年第3期109-109,共1页罗必武 
版画是非常具有现代性的艺术样式,其自身的优势是转换和制作同时并存,强调的是独一无二的个性化判断。以往我们更多地沉迷于对技术的追求,没有借助大众媒介,使观念与技术、语言与普遍经验相结合来反映社会变化,体现现实与感性之间的关系。
关键词：版画 转译 方言 语境 艺术样式 大众媒介 社会变化 现代性 
回望,那起初之地
《艺术界》2009年第6期84-87,共4页罗必武 
公元前6世纪,古希腊人帕蒙尼德认为,人的记忆是由明暗（或冷热）两种物质构成的混合体,只要混合体没有受到干扰,记忆就是完整的,一旦混合体发生变化就会出现遗忘现象。有人说上帝隐退了,哲人消失了,而人——生物都不得不在缺乏信仰晦暗...
关键词：混合体 古希腊人 记忆 公元前 城市化 感恩 遗忘 上帝 
2006“深圳·中国当代学院版画家论坛”发言摘要
《美苑》2007年第1期26-34,36,共10页齐凤阁 杨锋 张远帆 李宝泉 罗必武 陈琦 范敏 
2006年11月,广东关山月美术馆举办了名为“当代学院版画”的展览,汇集了当前中国版画创作的骨干力量。随之在深圳大学举办了“中国当代学院版画家论坛”。会上,与会代表就学院版画的发展趋势,学院版画的特点,版画与学科建设等各项议题...
关键词：学院版画 中国当代 发言摘要 深圳大学 版画家 论坛 版画创作 发展趋势 
母版:版画呈现方式的组成部分
《美术观察》2004年第9期101-101,共1页罗必武 
版画自诞生以来，“凹”、“凸”、“平”、“孔”的印痕分别是木版、铜版、石版、丝网版的基本语素。在某种意义上可以说，版画与科技结合是为了使这些印痕更精致、更清晰、更细腻，为了提高制作的效率或呈现得变革版画观念。这些都是...
关键词：版画 呈现方式 组成部分 母版 创作手法 艺术形式 艺术观念 
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