黄文达

作品数：18被引量：58H指数：5
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供职机构：华东师范大学传播学院更多>>
发文主题：电影影像新感受力剪辑影像本体更多>>
发文领域：艺术文化科学哲学宗教文学更多>>
发文期刊：《上海大学学报（社会科学版）》《天津师范大学学报（社会科学版）》《华东师范大学学报（哲学社会科学版）》《上海教育科研》更多>>
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影像思维的创造性特性被引量：4
《华东师范大学学报（哲学社会科学版）》2011年第4期114-119,155-156,共6页黄文达 
华东师范大学国家"211"资助项目子项目"教师教育与大众传媒关系研究"阶段性成果之一
对电影影像的研究表明,影像思维是人类思维的重要组成部分,并构成创造性思维的最活跃的部分。在数字技术时代,语言思维与影像思维是互补的,而以直觉的、粘着模式为特征的影像思维越来越体现出它的创新性价值,因此,将思维研究纳入到电影...
关键词：影像思维 创造性思维 直觉 粘着模式 通过视觉思考 
德勒兹的电影思想被引量：6
《华东师范大学学报（哲学社会科学版）》2010年第5期70-74,共5页黄文达 
德勒兹的电影理论是一种思维内在性研究理论,他以影像本位为理论视角,以感性与影像的"相遇"式的研究取代了意义式研究的主流电影理论研究,建立了以"运动—影像"与"时间—影像"为主线、以不可辨识区为核心原则的多维性、生成性思维模式,...
关键词：影像本位 “相遇”式研究 运动—影像 时间—影像 不可辨识区 第四人称单数 
第四人称单数——论电影影像的自主性被引量：3
《北京电影学院学报》2010年第3期79-84,共6页黄文达 
电影制作技术的创新是通过影像来实现的,而影像的基本特性是对人肉眼功能的超越,也即对人的感知能力的超越,在这一过程中,人被重新塑造了,具有"生命力"的机器之眼,即第四人称单数是机器意识体现,人的"第三只眼睛",在此基础上建立的"电...
关键词：运动-影像 时间-影像 第四人称单数 不可区分点 内在性 
类型影片的定义、策略及其困境被引量：7
《华东师范大学学报（哲学社会科学版）》2008年第5期49-53,62,共6页黄文达 
类型电影是好莱坞电影制度的一种商业策略,它追求一种宏大叙事的统一性原则,使其在名实之间充满矛盾和歧义,表现为概念上的"空壳化"。意大利新现实主义之后的好莱坞类型电影实际上已经解体,所谓后现代电影并不是类型电影,在对这些影片...
关键词：类型 类型电影 空壳化 影像 影像本位 在场 
关于影像之真被引量：1
《社会科学》2007年第11期182-187,共6页黄文达 
在数字化技术高速发展条件下,我们同时生活真实世界与虚拟世界之中。因此,关于影像真实的判断同样是建立在这两个世界的基础之上的,而虚拟世界是以影像为原初的呈现方式的,所以,更应重视虚拟世界对我们生活方式、思维方式的影响。
关键词：真实世界 虚拟世界 影像本体 影像本位 
电影研究中的影像本位问题
《社会科学》2007年第6期179-184,共6页黄文达 
讨论电影研究中的影像本位与视觉本位问题,是为了解决电影研究的共同基础,即出发点问题。同时也可证明本位问题在电影研究中的重要意义。
关键词：影像本位 视觉本位 表征 电影研究 
何奇之有?——质疑《奇幻电影:我们时代的镜像》被引量：4
《当代电影》2007年第5期145-147,共3页聂欣如 黄文达 
本文认为《文艺研究》2007年第1期发表的文章《奇幻电影:我们时代的镜像》所建立的有关奇幻电影的概念是不清晰的,有关奇幻电影产生于消费社会的论述是自相矛盾的,该论文是在无视电影历史情况下的"自说自话",其基本观点不能予以认同。
关键词：奇幻电影 消费文化 游戏 
从影像本体到影像本位被引量：2
《当代电影》2007年第5期158-160,共3页黄文达 
数字化革命不仅根本改变了电影的制作方式,改变了人们对电影的思考方式,也根本地动摇了电影理论的根基。它要求人们重新思考作为电影纪实美学的影像本体论的可靠性与可能性,更为严肃的命题是,要求我们重新思考进入电影的方式与起点。本...
关键词：影像本体 影像本位 真实 艺术作品 
主持人语
《上海大学学报（社会科学版）》2007年第1期34-34,共1页黄文达 
关键词：主持人 俄罗斯 全面开放 研究论文 国内研究 电影 世界 
诗意何为——塔尔科夫斯基电影观被引量：7
《上海大学学报（社会科学版）》2007年第1期35-40,共6页黄文达 
塔尔科夫斯基电影丰沛的诗意,既不同于散文电影,也不同于原苏联“诗电影”。从词源学的角度,对诗的发展作历史梳理,可以看出诗是人类原初时期的创造性产物,是人类本源性的创造力、想像力的展现。塔尔科夫斯基正是在这一基础上建立他的...
关键词：诗性智慧 诗电影 生命 影像 真实 
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