吴文光

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琴歌纵说
《复印报刊资料（舞台艺术）》2022年第10期51-55,共5页吴文光 
早期的琴乐是以弦歌为主的,汉末《琴操》中就记录了不少古代琴曲的歌词。唐宋以来,由于古琴减字谱的发明,在琴曲曲调得以记录保存的作用下,琴歌的称谓逐渐得以流行开来,同时,由于古琴器乐化的倡导,与琴歌时有形式上的分合消长,至今仍然...
关键词：弦歌 《琴操》 《乐府诗集》 姜夔 严瀓 朱载堉 
琴歌纵说
《中国音乐》2022年第3期34-38,共5页吴文光 
早期的琴乐是以弦歌为主的,汉末《琴操》中就记录了不少古代琴曲的歌词。唐宋以来,由于古琴减字谱的发明,在琴曲曲调得以记录保存的作用下,琴歌的称谓逐渐得以流行开来,同时,由于古琴器乐化的倡导,与琴歌时有形式上的分合消长,至今仍然...
关键词：弦歌 《琴操》 《乐府诗集》 姜夔 严澂 朱载堉 
让古琴音乐向当代"敞开"
《老年世界》2020年第6期52-53,共2页吴文光 
古琴艺术是民族艺术瑰宝。如何对古琴音乐进行现代阐释,唤醒丰富的琴曲宝库,使其更好地融入现代音乐生活?我一直在思考这个问题。与现代音乐记谱方式不同,古琴“减字谱”不直接记录音高,只记明弦位、徽位和指法,其节奏有较大伸缩余地。...
关键词：现代音乐 减字谱 古琴艺术 演奏技法 曲情 古琴音乐 琴曲 现代阐释 
我的琴乐述作观及其艺术实践被引量：3
《中国音乐》2017年第2期5-11,28,共8页吴文光 
本文是根据吴文光教授在中国音乐学院主办、中国乐派高精尖创新中心承办的"中国乐派名家讲坛"系列讲座第一期(2016年11月23日下午)的现场讲座记录整理而成。讲座阐释了作者对"中国乐派"的认识和期许,同时着重讲述了作者关于古乐,特别是...
关键词：中国乐派 吴文光 古琴 琴乐述作观 艺术实践 
古琴谱阐释与演奏表达——关于琴乐传承的模式及其前瞻被引量：6
《中央音乐学院学报》2016年第1期42-48,共7页吴文光 
古琴音乐的创造性与创造力体现在什么地方？一般认为，“创作”就是创造力的体现。而对古琴音乐这样一种比较独特的传统文化来说，我个人认为还有一种创造力的体现方法，那就是“述作”。儒家曾有关于述作方面的论述，例如孔子说的“述...
关键词：传承 琴乐 演奏 阐释 琴谱 “述而不作” 古琴音乐 创造力 
当代琴乐体系与述作阐释之刍议被引量：2
《艺术评论》2013年第9期22-25,共4页吴文光 
古琴音乐是中国文化的重要组成部分,由于古琴与中国文人有着极为密切的关系,使得流传至今的古琴以及琴曲、琴谱,沉淀了中国文人的艺术与人生的终极追求与价值观。2003年11月7日,中国古琴艺术与世界上其它国家的27个项目被联合国教科文...
关键词：联合国教科文组织 古琴音乐 阐释 琴乐 当代 中国文化 中国文人 古琴艺术 
古琴音乐阐释略论被引量：8
《中国音乐》2009年第3期1-6,共6页吴文光 
阐释性是音乐的基本功能,而不同的音乐文化及其乐种有着各自不同的阐释特征。文章通过对中国古琴记谱法独特的减字谱形式之分析,归纳出琴乐阐释的开放性结构,并由此导引出阐释学的本文和文本种种概念在琴乐中之体现及其模式。以此为基础...
关键词：古琴音乐 阐释 
清代邱之稑《律音汇考》关雎琴谱试弹及其关联被引量：6
《浙江艺术职业学院学报》2003年第3期37-42,共6页吴文光 
邱之在 1 835年出版的《律音汇考》一书是一本有关诗经乐谱的著作 ,它除了对宋传《唐开元风雅十二诗经乐谱》进行了一字多音的实验性总结外 ,还在书中附有律吕谱和琴瑟演奏谱。是今天研究诗经乐谱的重要文献材料。但是由于邱氏在书中...
关键词：清代 邱之稑 《律音汇考》 诗经乐谱 《关雎》 
《东皋琴谱》散见被引量：4
《浙江艺术职业学院学报》2003年第1期59-62,共4页吴文光 
文章就清初东渡日本的东皋禅师的音乐观、琴歌创作和人生历程的关联以及东皋琴歌的音乐特点三个方面发表了己见。笔者提出了东皋禅师的音乐观是一种“释儒同声” ,信仰是释 ,音乐是儒 ,而禅是二者兼之的观点。文章还尝试去发现东皋琴歌...
关键词：《东皋琴谱》 古琴音乐 中国 《释谈章》 《静观吟》 《三才引》 
关于大曲《柘枝令歌头》、《柘枝令》俗字谱及其考、译被引量：8
《中国音乐学》2000年第4期71-82,共12页吴文光 赵晓楠 
俗字谱是中国古代音乐的珍贵文献 ,在音乐史学研究上具有特殊的价值。笔者根据杨荫浏先生 195 7年提供的线索 ,找到了记录在宋人史浩《峰真隐漫录》一书中的大曲《柘枝令歌头》和《柘枝令》的俗字谱。该书成书于 1181年 ,比现存各种...
关键词：古乐谱 乐谱学 《峰真隐漫录》 大曲 《柘枝令歌头》 《柘枝令》 
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