音乐审美观

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音乐游戏者——一种音乐审美观念
《中国音乐学》2024年第4期130-137,共8页毕琨 
20世纪60年代以来欧洲学术界对音乐与游戏关系的相关研究日益重视,但是,对音乐游戏观念的研究需要运用哲学、美学与音乐学跨学科的研究方法和知识体系,这造成了对此课题进行深度研究的困境。针对音乐游戏观念的系统性研究的缺失,本文以...
关键词：游戏 音乐 人类 哲学 美学 自由 秩序 存在 
传统音乐及其审美观
《文化产业》2023年第14期31-33,共3页豆钰 
中华文明源远流长、博大精深,为后世的文化艺术创作提供了源源不断的题材,传统音乐便是其中的一个代表。音乐自古以来就是人们休闲娱乐的一种方式,其特别的节奏和旋律是人们表达内心想法的载体。在我国数千年的发展过程中,传统音乐呈现...
关键词：音乐审美观 演变史 感知美 音色美 艺术创作 当代中国人 和谐美 审美意蕴 
异国情调的他者构建——论19世纪异国主义音乐审美观被引量：2
《戏剧之家》2022年第6期57-60,共4页于梦洋 
自16世纪起,异国主义音乐作品就存在于浩瀚的西方音乐历史中;19世纪西方作曲家在情感论的音乐美学影响下,不断思索着“自我”与“他者”,思考音乐的多样性和世界性。本文主要阐释异国主义音乐基本概念,综述目前国内外相关研究课题方向...
关键词：异国主义 19世纪 浪漫主义音乐 审美观 
德彪西的印象主义音乐审美观被引量：1
《四川戏剧》2021年第2期114-116,共3页于梦洋 
自19世纪末到第一次世界大战期间,印象主义音乐实现了由晚期浪漫主义到20世纪音乐的过渡。在音乐历史浪潮中,印象主义乐派的光芒虽细小却耀眼。通过研究印象主义音乐最具代表性的作曲家德彪西,深入分析19世纪法国巴黎的艺术文化及其音...
关键词：西方音乐 印象主义音乐 审美理念 德彪西 
哈萨克斯坦三首创作歌曲在我国变异初探被引量：4
《黄钟（武汉音乐学院学报）》2020年第3期104-111,167,共9页杜亚雄 莱再提·克里木别克 
20世纪上半叶三首哈萨克斯坦创作歌曲在我国口头传唱后,被当成民歌搜集、记录、整理并经书面流传产生变异。经对原作及传唱后的曲谱分析研究,发现不同音乐审美观的形成与长期从事的生产和生活方式有关,中华民族音乐审美趋向于“静”,异...
关键词：哈萨克斯坦歌曲 变异 音乐审美观 
庄子的音乐审美观念对我国传统音乐的影响被引量：1
《黄河之声》2020年第17期146-147,共2页赵宇欣 
中华民族是一个有着几千年历史的文明古国,中国古代音乐美学思想的发展也是由来已久,至今仍对我国音乐的发展有着深远的影响,尤其是春秋战国时期,百家争鸣,思想文化形态异彩纷呈。自先秦时期,道家的庄子就提出“天地与我并生,万物与我...
关键词：庄子 道家 音乐审美 中国传统音乐 
19世纪浪漫主义乐派与民族乐派音乐审美观被引量：2
《艺术教育》2019年第11期215-216,共2页吉婷婷 
在西方音乐史的发展历程中,音乐流派的风格随着历史环境、社会背景和文化影响等展现着不同的变化。19世纪的浪漫音乐在历史舞台上呈现出一片繁荣的景象,浪漫主义音乐也是西方音乐史中不可或缺的部分。文章对浪漫主义乐派和民族乐派的形...
关键词：19世纪 音乐风格流派 审美意识 
嵇康《声无哀乐论》的音乐审美观
《中小学音乐教育》2019年第8期13-15,共3页严毅 
一、美的本质论美,从西方哲学来说,是促进和谐发展的客观属性与功能激发出来的主观感受,具有促进和谐发展的属性和功能,是事物对立与统一的极好证明。简单的来说,即是能够使人们感到愉悦的一切事物。
关键词：《声无哀乐论》 音乐审美观 嵇康 客观属性 和谐发展 西方哲学 主观感受 本质论 
嵇康《声无哀乐论》的音乐审美观
《北方音乐》2019年第14期248-248,250,共2页严毅 
对于审美,人们更多的是对于西方音乐美学的研究,但中国五千年文明,源远流长的历史长河里,对于音乐的审美亦早就出现在世人的思想文化里。在《声无哀乐论》中嵇康富有思辨哲理、思维严密并且条理清新的八次论难,东野主人和秦客之间的往...
关键词：嵇康 声无哀乐论 音乐美学 音乐审美 
孔荀“和”的音乐审美观的比较论述
《当代音乐》2019年第5期147-149,共3页高玉杰 
春秋战国时期儒家音乐美学思想的特征之一乃为"和","和"的范畴最早是由周太史伯提出,"中和"则由儒家代表荀子提出。春秋开始,"和"的思想一直贯穿在音乐当中,以"中和"为准则,以平和恬淡为美,要求"中正和平""和而不淫",孔子和荀子"和"的...
关键词：孔子 荀子 音乐美学思想 审美观 
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